一代宗师 发表于 2014-6-25 14:55:02

联语之逆挽浅说

来源:中国楹联协会网
作者:安徽宋贞汉
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         逆挽,是一种深谋远虑的表达艺术,是一种出奇制胜的艺术手段,是对联中一种显示奇趣的现象。它可以使原来所描写的事物向其反面转化而产生相反的效果,化腐朽为神奇,令人惊讶、拜服,确实富有“非一般”的情趣。请看:某县令曾于衙门大门题书一联:“爱民若子,执法如山。”不明其里的人钦佩其清慈廉正,是个好官。然而事实并非这样。所以有人趁黑夜在上下联之后各续八个字,将对联增为:“爱民若子,金子、银子,皆吾子也;执法如山,铜山、冰山,岂为山乎?”人们方知其乃鱼肉百姓、贪赃枉法之流。本质的揭露,在一逆一挽之中显得尤其深刻,收到了意料之外的效果。又如,昔时某书法家春节时书联,每每被喜爱其书法的粉丝揭去。书法家无奈。某年春节,先书联曰:“福无双至,祸不单行。”欲“例行”揭联者愕然而止。第二日,来拜年的粉丝一见其门联,更为惊叹。原来,书法家在揭联者走后,于上下联之后各续上三字,增为:“福无双至今朝至,祸不单行昨夜行。”将原来之凶言顷刻间化为吉语。
      由此可知,所谓逆挽,就是擒纵,先纵后擒,或欲擒故纵,以要所表达的意思的反语逆言出之,用警言奇语求之,前既作铺垫变为对比强调作用。
      上举两例皆为续接式,即,在原句的基础上续加词语或语句或改变原意,或续出深意。与续接相反的是减词,在原句的基础上减去一个字或数个字,以表达出与原句相反的意思,收到意想不到的效果。据说,某贫穷不识字的人家娶媳,请乡间一位学究撰写婚联,因招待不周,这位老先生写了这么一副表达沮丧的对联:“流水夕阳千古恨,秋霜春露百年愁。”对联贴出后,又恰逢新娘花轿已到,亲戚们都摇头叹气,均不知所措。只见新娘款步下轿,撩起盖头看路时,猛见此联,非常生气。却是灵机一动,走到门前,便伸出双手,把对联的两个尾字撕去,对联就变成:“流水夕阳千古,秋霜春露百年。”减去两个字,联意突变,一扫晦丧之气。新娘子终于以自己的聪明才智不仅仅替自己树立其尊严,而且以“山穷水尽疑无路,柳暗花明又一村”的艺术境界博得了一片掌声。
      相比之下,像下面的例子,不经增减,可称作完全式了。如某之贺百岁寿联曰:“人生不满公今满,世上难逢我竟逢。”《古诗十九首》曰:“生年不满百。”俗谚云:“世上难逢百岁人。”联语合此,而尤以末三字挽前四字之逆为妙。
      逆挽之法,除了处于同一单边之中的以外,也有分作两边,即是以下联挽上联之逆者,且可录的例子也并不少。1895年某贺慈禧太后寿联:“万寿无疆,普天同庆;三军败绩,割地求和。”上联故意取臣子贺主子寿的陈辞滥调,下联却颇出人意料地直叙那冷酷的现实:三军都几乎覆灭,大好河山日益蹙削,此人何德可歌?此时何庆之有?讽刺其荒淫无道,辱国屈政,令人为之愤慨弥深!又如喻志韶书联赠著名书画家吴昌硕大师联。喻先书上联:“聋二耳,跛一足。”众人甚惑。待他写出下联:“学三绝,人千秋。”却又无不称赞起来。上联记其晚年生理状况似有贬义,而下联评其造诣及名望,极其高卓。吴恭亨于《对联话》之《卷十三杂缀(二)》评其:“各能坚卓。”
      从表达形式上来说,逆挽之法,还可以问答的形式组成。即先提出问题,然后作出回答。如,旧时西安莲湖公园奇园茶社联:“奇乎?不奇,不奇亦奇;园耶?是耶,是园非园。”作者有意先设问一下,以引起读者的注意和思考。紧接着的回答,也是令人深感寻常。但随即作“不奇亦奇”“是园非园”之挽,顿时令人感觉该园非同寻常了,增强了表达效果。又如,郭沫若幼年在私塾读书,有一次和同学们偷吃了私塾内树上的桃子。先生追责学生,说,我出个对子,谁能对上可以免罚。曰:“昨日偷桃钻狗洞,不知是谁?”郭沫若思索了片刻,对道:“他年攀桂步蟾宫,必定有我。”先生责问,乃平淡无奇,且似有侮辱的成分。而郭沫若的巧妙回答叙志,使得情调色彩发生了逆转,即由原来的贬抑戏弄,转化为自褒自美,显然抬高了身份,令人刮目相看,肃然起敬。
      逆挽之法,是符合艺术辩证思维的。是构思时有意使用的欲扬先抑,是为了很好地一跃而后退。它虽可由奇、雅挽向平、俗,在实际上却几乎全是由平、俗挽向奇、雅。有人总结逆挽中之结词或结语是“万绿从中一点红”,是“画龙点睛”。审其所产生的艺术效果,也确实如此。
      而在实际创作中能不能做到“逆挽”,即在后半部出奇制胜,关键还在于作者的辩证思维和创作水平和是否达到了应有的高度。须知,它的前后是互相制约互为因果的,后面的点睛,使前面的更有灵气;而前面叙述则为后面的点睛作了铺垫,两者构成一个统一的艺术整体。否则,头重脚轻,失去平衡,不仅起不到出奇制胜的效果,还会为人所诟病。
      愿逆挽之法,使您的对联精彩无限,熠熠生辉!

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