读网络联语有感
转自《北魏风网》作者ID：大同子非
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时代在前进，科技在发展，网络的出现，为楹联的生存和发展，开辟了新天地，提供了新空间。网络是个虚拟世界，网络楹联作者的姓名也是虚拟的，你不辩其男女，你不哓其年龄。因为上网者多为青年人，因此，推测出网络联语的作者，以青年人为主，是不会有问题的。网络不同于其他媒体，它传播广、时效快，发表作品的限制相对地小，生命力强等等，但网络联语却是实在的。是和一般楹联并无区别，因此，必须遵循楹联的格律和规则。《中国楹联报》十分重视网络联语，从2005年10月14日至2006年2月10日，用了将近四个月的时间，连载了《网络联语•梅雪酬唱百联》，使没有条件上网的读者，能够一睹网络联语的风采。我就是一个受益者。读了这百副联语，感慨良多，特写出来，就教于专家。
一,新人物，新鲜血液
网络拉近了人们的距离。我曾写过一副联：地球小世界，网络大乾坤。楹联能在网络中占据一席之地，对楹联的现在和将来有着十分重大的历史意义，它将谱写楹联历史新的篇章。。一伙青年人，他们来自各行各业，来自四面八方。他们如此热爱祖国的传统文化，他们有如此深厚的古典文学功底，他们有如此娴熟的撰写楹联的技艺，他们撰写短联，驾轻就熟；撰写长联，也得心应手。请看：
极目苍天辽阔，春雨润桃，风翻柳絮，山山燕舞莺歌；夏荷闭月，浪逐渔舟，处处蛙鸣蝉噪；秋染枫红，丹桂飘香，阵雁横空争际会；冰封竹瘦，寒梅呈瑞，苍松傲雪立葱茏。看四季花鸟，千秋山水皆入画
怡情古韵芬芳，唐诗溢彩，笔润性灵，句句兴飞意动；汉赋抒怀，气吞山岳，篇篇鬼叹神惊；元传曲盛，妙音叠趣，黄莺出谷竞分飞；宋蕴词清，雅意流光，绣口噙香多婉媚；数诸朝姓名，万卷文章尽来心
所有这些，使我们刮目相看。随着时间的推移，这支队伍必将迅速扩大和茁壮成长。我们欣喜地看到，楹联事业后继有人，我们庆幸楹联跟上了时代，楹联将更好地道出人民的心声，奏响时代的强音。
二,要诗意，更要思想
纵读百副网络联语，大多数是诗味浓厚，意境优美，如诗如画，如泣如述。但思想平平，不够积极，有的甚至有消极的东西，有些则还沿袭了一些陈言旧句。如，“无意苦争春，一世疏狂清骨冷；悠然空对月，三生孤傲透心香”，“疏影暗香，一枝寂寞开无主；盘根错节，满苑葱茏待友人”，“枕戈待旦，卧胆尝薪为旧恨；忍辱偷生，灭吴兴越告先人”如此等等，不一而足。时至今日，吟梅唱雪，要有新意。翻开《中国楹联报》，在“2006年（丙戍）春联选登”中，有不少关于梅雪的联语。如，“耳边紫燕一声语；眼底红梅万树花”，“瑞雪映红梅，岁月和谐长治日；和风吹绿柳，山河锦绣小康年”，“踏雪报春来，一路梅花开五福；为民谋利至，万家院落乐千祥”等等，令人耳目一新。楹联是时代的产物，每一副楹联无不打上时代的烙印。只要我们站在时代的前沿，关心国家大事，关心人民的利益，我们一定会写出无愧于时代，无愧于社会的楹联来。
三,要楹联，不要诗联
在网络联语中，有许多不是楹联，而是诗联。在律诗中，一般要求有两联（即颔联和颈联）对仗，其格律和楹联相同。但是，一副楹联，一定要有一个完整的意义，而诗联因是律诗中的一部分，就不一定要有一个完整的意义，这是其最大的不同。如，“半笺词就湖山赐；一段香成日月裁”，“扬帆沧海千堆雪；揽月青天万里霜”，“雨打西厢，惊醒海棠春睡；梦回南国，撷来红豆秋思”等等。这些联句,都不具备独立完整的意义,因此,它们只是诗联,而不是楹联.青年作者，因对优美诗句的陶醉，一味追求工对，在词性、平仄上下功夫，而忽视楹联的思想内容的完整，忽视积极的思想意义，也是可以理解的。但是，这只能持续一段时间，陶醉之后要清醒，如果长此以往，就容易陷入纯文字游戏之中，应当引起足够的重视。
四,要畅达，也要合理
楹联在语法上，要文从字顺；在逻辑上，要合情合理；在修辞上，要锦上添花。在意境上，要情中有景，景中有情；联中有诗，联中有画。对网络联语的要求，也应如此。下面指出一些错误和不妥之处，仅供参考。
1， 联云，“四壁湖光千鹤舞；三分春色一枝横”，用“壁”来指山，未必不妥，但是，湖光会映四壁吗？似不可能。“春色一枝”，不知为何物。
2， 联云，“春水接天流锦绣，秋霜过境剪葱茏”，如是“雪”过境，白茫茫一片，“葱茏”可能被“剪”，而“霜”不具此威力，用“剪”字，未必妥当。
3， 联云，“蛙声十里一池月；灯影几枝半树蝉”，十里之池，非池也，可谓小湖。几枝灯影，能否看见半树蝉，值得商榷。
4， 联云，“猴驾祥云携岁去；燕穿花雨报春来”，花雨是什么？是落花如雨。花雨是瞬间之事，且距地面很近，燕穿花雨，几近不可能的事。总不如燕穿微雨，更合情理。
5， 联云，“飞雪拭梅花，冷香一脉上诗句；流泉鸣涧谷，白练半坡入画笺”，白练是流泉，既鸣谷底，怎么又会流上半坡？
6， 联云，“踏雪瞻梅桃李妒；寻春入画燕莺惊”入画怎么能惊燕莺，寻春折柳，送别亲友，是古代习俗，折柳一定会惊燕莺，用“折柳”来代替“入画”，更合情理。
7， 联云，“宦海沉浮，得失枯荣留死后；凡尘来去，是非恩怨累前生”，宦海有得失，也有荣辱，用“枯荣”，似不确切。
8， 联云，“卷帘呼燕商春事；踏雪寻春问腊情”，上下联皆用一“春”字，属不规则重字。
9， 联云，“春行岭上青无数；雪瘦枝头燕一群”，雪瘦枝头，不合逻辑，雪肥枝头，方可合理。而另一联的“瘦”字，用得好。“曲径踟躇，满树春风种红豆；空阔寂寞，一窗夜雨瘦梨花”，雨打梨花，造成落英，必瘦无疑。
10， 联云，“打开沧海任流水；截住巫山不放云”，上联放任自流，下联霸气十足。
11， 联云，“水天流月影；山寺酿钟声”，“酿”字不通。是排印错误，还是误用，不得而知。
12， 联云，“孽龙有悔，飞离东海一秋，无奈江边成绝世；神女无依，望断巫山十二，可怜壁上立千年”，“十二”不可对“一秋”，且语意不清楚。
13， 联云，“疏疏影，淡淡香，一枝红艳春明媚；寂寂愁，浓浓意，十里长亭月黄昏”，上联春光明媚，下联寂愁黄昏，对则对矣，情移景迁，很不协调。“三九开仓施玉粒，初春运笔画银妆”，对则对矣，不知所云。“云入深山携我隐；月沉古井伴蛙眠”，对则对矣，近乎无情。
14， 联云，“忠骨堪悲，一声长叹向天问；冤魂含恨，满腹愁肠对楚歌”，是说屈原，不像，是说项羽，也不像。谁堪悲，谁愁肠，是活人？是死人？思不清，理还乱。
15， 联云，“夜静倚窗清籁起；春深温酒新月来”，“籁、月”皆仄，失对。
上述种种，皆应注意。尤要力行的是，文以载道，创作出内容和形式完美统一的作品来。使楹联成为艺苑的奇芭，国家的名片，人民的丰碑，时代的精品。 第三里的诗联之议甚合我历来助张，对联历来就自身形成一个完整的概念，诗联中不乏完整体系的句子，但更多需要结合前后的铺垫延续来理解，那样的句子大多是有残缺的。
第四的分析也多有亮点，值得借鉴。 学习
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