湘灵 发表于 2011-3-22 11:30:00

湘靈微步汨羅江

  出句:有花開在無人處【汨羅江】
  對句:斯水清於空谷間【湘靈】
  
  出句:山深不計春風老【汨羅江】
  對句:菊淡更知秋水閑【湘靈】
  
  出句:願得平生秋水懶【汨羅江】
  對句:不因浮梦野梅殘【湘靈】由莊子《馬蹄》想到龔自珍《病梅館記》
  
  出句:春到江南風有色【汨羅江】
  對句:花飛籬外水流香【湘靈】
  
  出句:生涯無歎莫回首【汨羅江】
  對句:風物有情宜展眸【湘靈】

  出句:三兩字無端快意【汨羅江】
  對句:五十弦自是舒懷【湘靈】

  出句:千秋事有無窮味【汨羅江】
  對句:方寸心涵不盡春【湘靈】

  出句:一江水不私所有【汨羅江】
  對句:幾朵蘭何獨其香【湘靈】

  出句:味到無窮莫可名【汨羅江】
  對句:情猶未了誰能解【湘靈】

  出句:一杵淸鐘敲不古【汨羅江】
  對句:滿牀黃卷冩空明【湘靈】

  出句:空谷無人,誰曾是我【汨羅江】
  對句:紅樓一梦,蝶不知莊【湘靈】

  出句:一撚一撥皆樂府【汨羅江】
  對句:無山無水不菩提【湘靈】

湘灵 发表于 2011-3-22 21:04:19

出句:桂花不必淺深色【汨羅江】
對句:寒蟄偏宜長短聲【湘靈】

出句:山到老時老【汨羅江】
對句:水非空處空【湘靈】

筵席 发表于 2011-3-31 16:41:28

汩罗江的出句都蛮漂亮的啊!

筵席 发表于 2011-3-31 17:04:31

有花开在无人处
斯水清于空谷间


“绝代有佳人,幽居在空谷”,“在山泉水清,出山泉水浊”,精神上非常协调。俺个人愚见,挑下瑕疵,可能就上比更自由些,朗读着轻松而不影响内蕴。下比为了呼应而化句,字面上略拘谨,读音效果也铿锵一些。
有时候俺也觉得自个太挑剔了,哎

筵席 发表于 2011-4-1 15:27:19

山深不计春风老
菊淡更知秋水闲

继续发表下个人观点,这个对句大概看着还比较般配,但不耐推敲。在精神层次上是基本吻合的,超然如隐士。但画面过于强调分庭抗礼,春对秋正解之一,但单句里,菊淡仿佛代表秋深时令,秋水惺忪。立足于菊花这弱小植物,托不住山深的大手笔布局。更字也用得不太成功,把整个句子分裂成补充格式,不能单独完整的成立为一精神画面皆协调的联句。

筵席 发表于 2011-4-3 13:17:24

愿得平生秋水懒
不因浮梦野梅残

还是淡泊情怀的题材啊,"愿得平生秋水懒,安知所向白云深",大抵算得上个例子吧。布局谋篇,就算撑不上也得抗半晌,精神画面颔接了,还不能忽视字眼上的差遣。上比使唤的几个字简单明了,语感也娓娓,下比用字上就费力许多。

筵席 发表于 2011-4-3 13:20:34

春到江南风有色
花飞篱外水流香

大体如上一联类型,失于轻重上。其实单独看下比,还是有余味,但对仗呼应下来,始终弱了几分气格。

筵席 发表于 2011-4-3 13:28:29

生涯无叹莫回首  
风物有情宜展眸

个人不太喜欢上比,感觉有些啰嗦,莫字突兀。下比还可人一些,被“莫"字牵连来的“宜”字拖累稍许。

老太也疯狂 发表于 2011-4-3 23:48:24

有花开在无人处
一月眠于碧水间

老太也疯狂 发表于 2011-4-3 23:50:31

山深不计春风老
月淡何妨泗水流

老太也疯狂 发表于 2011-4-3 23:55:46

愿得平生秋水懒
何期故梦岁华同

老太也疯狂 发表于 2011-4-3 23:57:56

春到江南风有色
花开寂夜月无声

老太也疯狂 发表于 2011-4-3 23:59:45

生涯无叹莫回首
岁月交替未展眉

老太也疯狂 发表于 2011-4-4 00:02:51

三兩字無端快意
五弦音勿忘交情
本来用七弦琴,但重音

湘灵 发表于 2011-6-15 14:58:26

錯錯的磚,有珍藏價值,鑒定完畢。

筵席 发表于 2011-6-19 22:21:31

三两字无端快意
五十弦自是舒怀

快意与抒怀,基本上可视作合掌了。从上比来看,有妙手偶得之天然趣味在里头表达,下比相形,就容易题材上被局限。何不反其道而行之,“三两字无端快意,五十弦何必费心”,嗯?

湘灵 发表于 2011-6-19 22:25:04

嗯,有道理,受教了。

筵席 发表于 2011-6-19 22:25:12

千秋事有无穷味
方寸心涵不尽春

好!不废话了。

筵席 发表于 2011-6-19 22:31:02

一江水不私所有
几朵兰何独其香

意思其实挺不错的,撑的起精神。“几朵”大恶,香略宽松,可忽略。把数字轻松一些,将宽松进行到底,“一江水不私所有,入室兰何独其香。”

筵席 发表于 2011-6-20 15:59:47

情犹未了谁能解
味到无穷莫可名

出句为下联,从而奠定整体风格,包括手法内涵等。此句大好,胜在一含蓄+包纳。味道好得没话说,通俗点就这么意思,引申开来,可以理解作对生活或者为精神、文化等的摸索和体会,也是“莫可名”的。相形下,上联就把精神范围略局限几分。“声色触味法”,或许从中选择一立足大而不虚,“声如至绝何须听,味到无穷莫可名”,俺个人大体就这么看法,都玩玄乎,横看成岭侧成峰,随便别人看出自己眼里的哈姆雷特。

筵席 发表于 2011-6-20 17:20:11

本帖最后由 筵席 于 2011-6-20 17:20 编辑

一杵清钟敲不古
满床黄卷写空明

下联基本继续着上联布置的环境与思路,空明处对仗宽松有余,不耐推敲,最好换个方式。床于唐代用法,其实为栏杆之意。后来才独立为寝具,这里僧榻的用法也还可行。然而我个人观点,满床,显得凌乱,少了几分气定神闲,这在精神涵接上,应该算作小瑕疵吧。延续在和尚道士的圈子里,难度很大,要不拓宽画面,借鉴下大观楼,“一杵清钟敲不古,两行秋雁划来迟。”

湘灵 发表于 2011-6-21 19:32:29

繼續學習中。。。

筵席 发表于 2011-7-2 10:06:13

空谷无人,谁曾是我
红楼一梦,蝶不知庄

蛮好,余味更甚。

筵席 发表于 2011-7-2 12:48:37

一捻一拨皆乐府
半闲半逸在兰亭

很漂亮的出句,视作机关以否,均淡雅可人。尤其虚虚实实,理解方向自由且不受拘束。你可以理解作暗地在写一个人的风姿出色,举手抬足都前人风范。亦可以理解作对乐府的率性自然风格的一种肯定,还可以理解作演奏人的曲风高雅,等等,这就是我感觉到的这个句子的自由特色。而我个人的观点则是下联看似有禅机,相形下来其实反而有些着相。“一捻一拨皆乐府,半闲半逸在兰亭”,可能这样比较合适一些吧?

筵席 发表于 2011-7-2 13:06:03

本帖最后由 筵席 于 2011-7-3 08:11 编辑

桂花不必浅深色
寒蛰偏宜长短声

偏字感觉不太好,有些依赖出句的痕迹,不如“最、只、正”等等字眼。声色对法一听一见,老道而正统,换个花样试验下,“桂花不必浅深色,婵月无拘圆缺时”。

筵席 发表于 2011-7-2 13:13:54

时尚妞的句子也具有了一定画面感,笔法简单了些,一些小毛病可以避免,比如生涯对岁月,属于合掌范畴。另,尽量不拘于前人藩篱,哪怕句子粗糙一些,见他人所未见,闻他人所未闻,别开生面才是好势头。

湘灵 发表于 2011-7-2 20:51:28

辛苦錯錯了,{:1_268:}
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