槐花公社

标题: 灌水出句N~ [打印本页]

作者: 落霞 时间: 2009-8-18 17:00
标题: 灌水出句N~
1、古渡遗陈迹
2、心澹高天阔
3、无系舟憔悴
4、流花疏雨里
5、效眉弦月细

作者: 落霞 时间: 2009-8-18 17:01
6、一棹清闲蓑带雨
7、风疾云山叠
8、孤蓬独倚愁无系
9、叶落窗前秋寂寂
10、多愁心境多风雨

作者: 落霞 时间: 2009-8-18 17:05
风吹落叶寒无数
雨清竹气沾衣袖
林泉消俗处
残荷跳雨珠犹润

作者: 落霞 时间: 2009-8-18 17:05
拈花思旧梦
风过西园蝴蝶乱
绿杨影里秋千舞
雨竹含风愁不断
带醉簪花笑

作者: 落霞 时间: 2009-8-18 17:05
自在花前独酌
斜桥横静水
细雨轻尘烟柳湿
清溪白石尘嚣尽
闲看流云生万象

作者: 落霞 时间: 2009-8-18 17:06
秋雨动岑寂
远山草白知秋老
垂纶江畔听风叹
汀葭着露风燃白
渔樵贫有乐

作者: 落霞 时间: 2009-8-18 17:06
西风凉一片
引樽闲品月
向晚湖山醉
云雁闲相逐
旧绿回春印

作者: 豆腐 时间: 2009-8-20 11:57
古渡遗陈迹
长河浣霸图

心澹高天阔
神飞旭日清

无系舟憔悴
当归雁寂寥
(绝非村姑中药广告)

流花疏雨里
走马杜门边

效眉弦月细
私语竹风轻

作者: 豆腐 时间: 2009-8-20 12:19
一棹清闲蓑带雨
几壶旷达鼎生烟

风疾云山叠
潮平柳岸斜

孤蓬独倚愁无系
野鸟纷飞去不还
(又是蓬......)

叶落窗前秋寂寂
鼓敲弄里夜沉沉

多愁心境多风雨
有负生涯有别离

作者: 农民爱时尚 时间: 2009-8-20 16:37
拍着手掌，看二位的精彩
然后路过！

作者: 无花 时间: 2009-8-20 19:31
本帖最后由无花于 2009-8-20 19:51 编辑

西风凉一片==淫雨苦十分
引樽闲品月==弄笛偶临风
向晚湖山醉==纵深水鸟闲
云雁闲相逐==风蓬故不停
旧绿回春印==新红载梦香
很久没对过了，凑几个

作者: 落霞 时间: 2009-8-20 21:03
小农拍手轻飘过
阿错提壶慢灌来

不急不急，咱回头再搜点来哈：）

作者: 落霞 时间: 2009-8-20 21:06
拉拉：

得闲多凑趣
有事可先忙

作者: 豆腐 时间: 2009-8-20 21:17
这小花朵,地下党一样......

风吹落叶寒无数
霜浸长亭旅在前

雨清竹气沾衣袖
泉润琴音染画屏

林泉消俗处
山寺问津前

残荷跳雨珠犹润
野水喧蛙鼓不休

作者: 豆腐 时间: 2009-8-20 21:32
拈花思旧梦
勒马沐春风

风过西园蝴蝶乱
弦生别调梅子黄

绿杨影里秋千舞
白鹭声中春水流

雨竹含风愁不断
烟波向晚曲分明

带醉簪花笑
相酬泼墨狂

作者: 豆腐 时间: 2009-8-20 21:58
自在花前独酌
淋漓案上长书

斜桥横静水
缺月挂疏桐(集)
明月照高楼(集)
夕鸟入寒山(集)

细雨轻尘烟柳湿
重楼虚幌画屏深

清溪白石尘嚣尽
古观黄庭钟磬浑

闲看流云生万象
不追逝水杜千愁

作者: 豆腐 时间: 2009-8-20 22:39
秋雨动岑寂
寒鸦切惘然

远山草白知秋老
野水舟横入画先

垂纶江畔听风叹
系缆洲头偕月归

汀葭着露风燃白
山鸟入林暮洗尘

渔樵贫有乐
书画逸无非

作者: 豆腐 时间: 2009-8-20 22:48
西风凉一片
东水去几时

引樽闲品月
鼓瑟趣传花

向晚湖山醉
经秋水月清

云雁闲相逐
溪桥两不疑

旧绿回春印
清寒入晓声

作者: 豆腐 时间: 2009-8-31 16:55
晚上时间充足的话,换新花样来重新分析/对句

作者: 豆腐 时间: 2009-9-1 14:09
1、古渡遗陈迹

出句怀古,地点画面在水边,对句可沿袭思路继续追怀,或者反其道展望抒怀.而出句中就"古渡"是具体事物,后面比较笼统虚化,对句时候也应注意后面最好也不要具体,采用含糊的方式.比如沿袭时候,就可以"古渡遗陈迹,高城近晚秋"这样的方式.而反其道时候,则"古渡遗陈迹,长堤入早春".本来还考虑过"烟津","烟"字太实而不对仗,"津"就"渡".合掌了.

2、心澹高天阔

这样的出句,要对的时候也要注意襟怀,有种旷达自然的振作味道.而"心"和"高天",把画面拓展很开阔,下联绝对不能小器,也应该大手笔而简约的字眼.所以能和"天"分庭抗礼的,大抵就"地/海/野......"."气雄沧海平",哈哈,太肉麻了.不过出句的"高"和"阔",个人看法有些重叠了.

3、无系舟憔悴

出句渲染的情绪比较颓唐,有些身不由己的无奈.这样的下联,注意下上联中具体的实物就一"舟",因"无系"而"憔悴"."憔悴"带点拟人化的味道,实际就"舟"比喻人."余残月挂牵"?

4、流花疏雨里

这个基本作为纯粹写景色的句子好象更合适一些,情绪随便自己理解.不过画面已经基本交代清楚,比较清幽静谧,最好不要对得艳阳高照的,也不要直接安排人物出来抢镜头,在出句铺垫出的场合中寻找题材."流花疏雨里,斜竹断桥边".

5、效眉弦月细

围绕着新月来想象,韵味比较轻松,把弯弯的月亮比喻成新画眉毛,不过偶的个人观点,这句子喻体太多,又是眉毛又是弦的,而这两者都是比喻月亮的形状"细"的,整体就显得有些过于累赘了.

作者: 落霞 时间: 2009-9-1 21:13
醋妞解人也。。。。

继续继续，俺这些句子全都是临屏灌水的，无一句经推敲而成，醋妞得空多说说，俺也好回头再看看。。。

俺有空会再搜点句子来哈：）

作者: 竹蝉影 时间: 2009-9-2 13:06
看晕头了，，，，，

自在花前独酌

无边雨处闲愁

作者: 豆腐 时间: 2009-9-3 22:50
首先得感谢迷糊妞的大气,大多网友都不乐意别人对自己的句子指手画脚的,尤其还挑刺,也就估摸着这迷糊妞不容易发火,才拿她地盘试验下,那就继续......

6、一棹清闲蓑带雨

也是一种出世情节的版本,延续着传统隐士诗词式样的山野气息,主体人物隐藏字里行间外,修饰手法简约清淡.所以对句也应该大体局限在这样的氛围里,还是隐藏着人的行为,而且还需要注意,最好能协调在带雨的画面里,而且有船而邻水,船也用的象征手法,棹即人,蓑即人.于是,有地点,有人物.当然,造景考虑中,可以采用其它气候下的山野清闲生活也无可厚非,惟一最值得强调的就是把情绪延续下去.偶个人的习惯,偏好和上联融合成同一幅画面,所以喜欢寻找在雨天里融洽些的素材."一棹清闲蓑带雨,晚钟高越笛生烟."

7、风疾云山叠

这个句子偶没大理解透彻.风疾和云山叠,仿佛动静不太协调,大体这么构思,伫立风里,看远处云山叠叠,而不是因为风疾而形成云山叠的状态.画面还是非常开阔的,下联也就不能小气."风疾云山叠,天高浦浪翻".

8、孤蓬(篷)独倚愁无系

问了迷糊妞,这傻大姐果然打字糊涂了一把,是指的船那个篷.不过这迷糊妞造词遣字历来清爽,这句子落实在实物上就一条船,其它都情绪,前面的孤字和中间的独字,呼应在后面的愁上."孤篷独倚愁无系,素魄暗浮霜渐生".月夜轻舟,比较适合这些文学女青年哭哭啼啼的啊.

9、叶落窗前秋寂寂

这个句子交代得很分明的.叶落与秋,前后连贯着,情绪也属于悲秋系列的传统题材.所以对句当然偏向冷色调,不过情绪可以低沉萧条,可以悲壮慷慨.而秋不是具体实物,这是需要对仗上注重的工稳条件."叶落窗前秋寂寂.江流帆外路迢迢".

10、多愁心境多风雨

也是容易理解的一句子,这句子就可以正对反对都稳妥.或者继续低落下去,要不就反其道而行,诸事放开的旷达后心态等等又怎么样呢.就俩多字增加了一定的技巧难度."多愁心境多风雨,自足生涯自海天",可惜,自足这俩字没有表现出"退一步海阔天空"的味道来.

作者: 豆腐 时间: 2009-9-12 16:59
本帖最后由豆腐于 2009-9-13 15:02 编辑

风吹落叶寒无数

这联内容比较单调,大体就描写秋天的画面,实物就落叶,整体笔调比较低沉."寒无数"的说法,偶个人觉得不太准确,用"无际"等词汇可能更合适贴切些吧.整个出句的重点,应该落在"寒"上.下联不太受限制,除了延续伤秋外,可景可情."风吹落叶寒无数,云断归鸿愁不休".嘿嘿,律诗里面的拗救体裁了.

雨清竹气沾衣袖

这个句子重点在是雨点沾上了衣袖还是竹气沾上了衣袖.从"清"字来看,应该是"(被)雨清(洗)过的竹气沾染上了衣袖"才合适.沾字的用法类似于熏染.整体的格调书卷化,应当看作是一种表达闲适的心情/生活的方式."雨清竹气沾衣袖,石叠溪声绕野桥".

林泉消俗处

对仗重点在"处"上,也就是有林泉的地方属于陶冶身心的好环境,那么有什么什么的地方,又属于什么呢."林泉消俗处,山雨动情声"?好象矫情过于了......

残荷跳雨珠犹润

虽然荷叶残了,但不影响落上面的雨珠子圆润存在.这个句子把握一时的画面,能咀嚼出一定的内涵来.对句的麻烦就在雨/珠上,都一家伙......
"残荷跳雨珠犹润,古木援藤鬓见青",也做作了些许啊......

作者: 胡一刀 时间: 2009-9-13 01:28
奇怪啊哦奇怪，这位落霞姑娘怎的忽地超生多产起来了。。。。。

作者: 豆腐 时间: 2009-9-13 16:16
拈花思旧梦

情绪基本上已经下了定义,从动作来读,也不适宜大开大阖的唐突状态,最起码也要打扮先字面玩下情调,挑灯看美人比较合适,不过格律不合适,嘿嘿."拈花思旧梦,润笔画梵天",玩一把伪劣禅机!记得有个句子"淡淡春怀,煮茗话闲愁",后分句拿这里也很对仗的.

风过西园蝴蝶乱

好象取材于<<长干行>>里的"八月蝴蝶黄,双飞西园草",而且更悲剧,风吹雨打乱糟糟的,散伙的命.按照典故来看,句子可以儿女情长的,或者不搭理,一定的氛围里对点景物也无可厚非."风过西园蝴蝶乱,门迎东水鹧鸪催",恩恩,生造.

绿杨影里秋千舞

轻快.欧阳修<<浣溪沙/堤上游人逐画船>>有句"绿杨楼外出秋千"大体也这么个味道,整体都是写实在人的娱乐心态上,生机生趣无不盎然."绿杨影里秋千舞,白马行前春草长".

雨竹含风愁不断

定调基本也确定,前面的铺垫延续在后面的"愁"字上.偶个人感觉,很多这样的句子,适合夹在诗里面更好,做为联,比如挂在楼榭亭台的,就局限了些.当然对联作为娱乐文字游戏而言,也合理的."雨竹含风愁不断,石桥流水别无期",要不"霜天过雁"?

带醉簪花笑

簪花是古人文学男青年行为,当然妞更适合.这里大抵就书生意气,总不可能指望李逵喝几大碗了,插一脑袋的红花黄花的咧开大嘴,露出黄板牙来.这句子其实比较自由的,上联写醉态,下联可以其他形态,也可以继续沿袭,反正情绪比较散漫自在的,略有狂态."带醉簪花笑,长歌纵马(放桨)游".

作者: 落霞 时间: 2009-9-15 20:51
郑重声明：俺米有回帖不等于俺不欣赏醋妞的点评！

俺谢谢。。。。。等你说累了，俺继续贴，这些天又复制了N哈：）

作者: 落霞 时间: 2009-9-15 20:52

奇怪啊哦奇怪，这位落霞姑娘怎的忽地超生多产起来了。。。。。
胡一刀发表于 2009-9-13 01:28

严重BS一刀！俺向来勤劳，不像某些人，几年一贴。。。

作者: 豆腐 时间: 2009-9-26 16:55
自在花前独酌

六字句很难出彩,缺乏了5/7言的音律美,节奏也相应单调影响着变化,但同时也收获着一种大约叫恒定的心态吧.比如这句子,部队一样的感觉,而不是演唱会,很多位置加一个字,可能就从一白领变作了时尚歌手,但这就是6字句的魅力,简约而不简单,成熟稳重.而句子中的内容,直面环境或者心灵的孤独,没必要象很多网络作品那样哭哭啼啼,就一自在而已,下联基本上继续把握"行至水穷坐看云起"的恬淡,没必要强求亮点什么的,延续即可,当然能把思想很出色的含蓄表现更好,呵呵."自在花前独酌,依稀月下清弹",演习"花前月下"的老版本.

斜桥横静水

偶个人的观点,静字太着相了,可以含蓄一些,比如"秀水'什么的,都能体会出那静止的感觉来,要不"斜桥横曲水",斜/横/曲,三个角度来把画面生动下,好象更有趣一些吧."斜桥横静水,圆月透疏窗".

细雨轻尘烟柳湿

有些王维那<<送元二使安西>>的味道.当然没必要就非把句子局限在那送别的氛围里来对,就直接理解成一幅画面也OK.但注意那诗句里的"浥"字,是雨把尘灰埋没下来,所以这么下来,这句子实际还是应该以潜在的人行车马行为佳."细雨轻尘烟柳湿,东风古道驿亭深".

清溪白石尘嚣尽

后三字可以理解作是对前面四字营造出来的画面的感悟,是一种生活态度或者渴望,大体就类似所谓的士大夫归隐情怀,色调上也比较有趣,清白,嘿嘿."清溪白石尘嚣尽,古木黄花风景多".

闲看流云生万象

这句不多评了,好理解,而且要去赴宴了.最好能对出点禅意为佳吧."闲看流云生万象,静聆逝水动原声",原声......咳咳,逊.

作者: ggyy1212 时间: 2009-9-27 12:28
斜桥横静水
偏房乱披风:shuaibianzi.:

作者: 豆腐 时间: 2009-9-27 13:16
秋雨动岑寂

作为主题“岑寂”，个人不太喜欢前面那“动”字。这个位置通常就是所说的联眼位置，一般用动词或者形容词把一个句子中的其它基础词汇组织起来，让它们更生动更形象更具体，夸张一点说就是要产生化腐朽为神奇的效果。秋雨与岑寂，中间用个“动”字，偶的个人看法是不成功的，虽然这里的”动“字并不是振动之类的意思而是牵引出带动，但这里显然没有那效果。“秋雨（绎/惹/连/生/添/染/并...）岑寂”。好啦，都是私下观点，不足为凭。“秋雨动岑寂，西风续往来”。

远山草白知秋老

出句画面比较开拓，对句自然也不能拘束。情绪限制倒不必局限于萧瑟，反对出生机效果应该也不赖，甚至更鲜明。“远山草白知秋老，平野天低（风高）问路长”，“远山草白知秋老，野水帆高纵意先”。

垂纶江畔听风叹

通常垂纶给人的印象都是闲逸，“听风叹”就破坏了这种潜规则，第一感觉犹有几分不甘的味道，再体会下，则有几分凭吊几分惋惜几分感慨，仿佛看浪花淘尽千古风流人物的感觉，不过偶个人老感觉“听风叹”有些突兀，有些抢镜。这句子给偶一种不专心钓鱼的印象，嘿嘿。“垂纶江畔听风叹，怀瑾尘中笑眼高”。宽松的对一个，象律诗中摘录来的句子。

汀葭着露风燃白

这句的手法比较大胆，燃字的用法看来会引起争议。偶感觉是化自于诗经里那句“蒹葭苍苍，白露为霜”。不过原来的句子意思是芦苇上的露水凝成霜，而这里的句子读下来，感觉则是带着露水的芦苇白茫茫的，露水在这句子里仿佛就一添头而已。对句的时候，一定要呼应着上联的大胆手法，不能风头被上联抢去。“汀葭着露风燃白，霜雁凌波帆问孤”......

渔樵贫有乐

传统的士大夫情怀吧，苦中作乐。“渔樵贫有乐，冠盖富来忧”，规矩着对一个，私下还是乐意当官的。

作者: 黄花菜 时间: 2009-9-27 22:02
听阿错分析对联，足以忘忧！尽管现实中有那么多不如意，我还是会抽时间，拭着嘴角的血痕上来看。{:1_162:}

作者: 豆腐 时间: 2009-9-28 16:00
西风凉一片

下比平铺应素裹,上联暗示已清秋."西风凉一片,北雁寄三思".

引樽闲品月

太白风范的粉丝.句子里都是人的行为,格调已经下了定义,几分雅致,突出主题在"闲"上.值得注意的还有个手法问题,用樽代酒,下联同位置最好也这样,比如写字就用"泼墨"来替代."引樽闲品月,射覆笑簪花",带着合掌嫌疑行个酒令.

向晚湖山醉

看着字面简单,其中还蛮有味道.傍晚的红霞掩映下,仿佛湖山也醉态盎然."向晚湖山醉,逢春草木欣",本来想"买春花鸟欢"的,嘿嘿.

云雁闲相逐

半真半假双成趣,一去一来皆不同."云雁闲相逐,江帆竞上游",本来想对个"下流"的,刻薄了啊.

旧绿回春印

还是当年旧容色,应酬三月好风光.回字的用法值得商榷,大体意思就风光依旧,上联着眼于颜色,下联宜从颜色之外来下笔,当然沿袭颜色也无妨."旧绿回春印,东流历日长".

终于完毕

作者: 黄花菜 时间: 2009-9-28 22:05
喵！

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