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标题: 清代书法对联赏析 [打印本页]

作者: 豆腐 时间: 2009-10-6 14:16
标题: 清代书法对联赏析
作者:李凤海　

　　书法对联亦称字对或对幅，它与条屏、横披、手卷等一样，都是书法的一种艺术形式。北宋时，对联逐渐得到推广和发展，成为庙宇、园林、书斋内的装饰之物，并且出现了春联、挽联等新的形式。到了明清之际，书法对联得到了更大的普及，无论是从题材上或艺术手法上来看，变得更成熟、灵活、多样，不但出现了各种趣联、巧联，而且还出现了格言联、哲理联、讽刺联等。特别是在清中期后，书法对联不仅在数量上大增，在艺术上也日臻成熟。书体从单一的行楷，发展到真草隶篆诸体皆备，以甲骨文、金文入联的也经常可以看到，真正成为书法中一种独特的艺术形式。
　　笔者从事对联收藏多年，综合以往的经验认为其特点有三。首先是书法对联尺幅较小，易藏易放。与条屏、立轴相比，对联显然是小弟弟，一般对联宽大约为25．5公分至40公分之间，只要一卷，尺幅既短且小，最宜存放。书房中挂对联，占的面积不大，却可使室内翰墨生香。如果住房宽阔，完全可以在对联中间再挂一中堂，更是韵味无穷。其次是书法对联的收藏一般说较为经济。当然，这是指与中堂、长卷等相对而言，不过，一般清代状元、进士撰写的对联，价位并非太贵，约在1000-3000元之内，名头或尺幅稍大一点的也不过5000元，大多数收藏者都能买得起。虽说有的对联价值要数万元一副，但那是更大的名家。收藏者可根据自己的实际经济条件去选购，以免造成被动。其三是可拓宽视野，增长知识。在这一方面书画似乎都有这一功能，但对联却是更甚。从内容上看对联多是写的诗句、格言、警句，有许多是作者自撰。特别是有些对联的边款，字写得又多又长，这种现象是任何书画形式都少有的。想弄明白就得去查资料，查资料的过程就是学习的过程。如果一旦查到，往往会有一场意外的惊喜，这种喜悦用语言是难以表达的。本文简述对联的收藏和欣赏。

　　一、状元的书法对联
　　在封建社会，绝大多数读书人都把投身科举，以求“金榜题名”，当作日后进阶官场、飞黄腾达的唯一途径。而能获“状元及第”则成为他们趋之若鹜，摘取皇冠顶端宝石的最大的荣耀。与进士相比，状元可称得上凤毛鳞角，寥若晨星。清王朝统治中原长达267年，自顺治三年(1646年)至光绪三十年(1904年)先后开科举112次，共选取进士26391名，而状元却只有114人，可谓少之又少，因此，他们的墨迹更显得珍贵。陆润庠(1841-1915年)是同治十三年(1874年)甲戍科状元，后位至宰辅成东阁大学土，他的书法集平、板、圆、匀于一体，是清末“馆阁体”较有成绩的代表人物。我藏有他一副八言联；“学古人官于人有济；尊贤乐义其德克明。”其内容在今天仍有一定的意义。此联用的是珊瑚红纸，字迹敦厚，我甚爱之，装裱后一直挂在卧室内。事有凑巧，去年，又购得一副状元洪钧的八言对联：“小窗多明使我久坐；入门有喜与君笑言。”因其内容明快吉祥，我将其一直悬于厅中。洪钧(1839-1893年)同治七年(1868年)状元，比陆润庠早了二科，恰好两人又都是江苏吴县人，更有趣的是两人还是儿女亲家，即陆家的儿子娶了洪家的女儿，可谓门当户对。笔者常将这两副对联挂在一起，一边欣赏他们的书法，一边回忆他们两家这一段趣事，其味无穷。
　　在清王朝近三百年的统治中，山东只出过六位状元，这不能不说是一种巧合。为此，后人们把这条胡同称之为“状元胡同”，一直流传至今。曹鸿勋(?—1910年)字仲铭，清光绪二年(1876年)丙子科状元。他的一副八言联：“经济博通言达于行；家庭和乐质有其文。”其书法以欧阳询为宗，风格浑朴古拙，此联当是他的精品之作。与曹鸿勋同一条胡同的另一位装元名叫王寿彭。王寿彭(1874-1929年)．光绪二十九年(1903年)状元，他比曹鸿勋整整晚了十科，中间相隔27年。据《中国历代状元录》一书介绍，王寿彭出身请贫，光绪二十九年(1903年)赴京应会试，中为贡士，继而参加殿试。这一年，慈禧太后恰好69岁，但按封建习俗70岁生日要在这一年过，因此，她想在新科进士中选一名名字带“寿”字者为状元。当时，王寿彭已被列为前十名，慈禧太后看到王寿彭的名字时，不由眼睛一亮，她认为，“王”字具王者之意，“寿”字又暗合自己的寿辰；“彭”指的是活了800年的彭祖，真是字字吉祥，这样他就被点为状元。王寿彭的书法对联：“淡云无墨画；微雨有声诗”。受二王影响较大，字体俊美雅秀，端庄大方，据说当时一同应试者见了王寿彭的字“黑大圆光”，皆为之惊叹。
　　手边还有一副状元陈晃的七言对联：“与可为能骋其气，次山自信老于文。”字迹苍劲文静，书卷味十足。陈冕(?—1983年)字冠生，清光绪九年(1883年)状元。据《清史稿》、《南亭笔记》所载，及第后，他即归家省亲。在无锡他乘舟游太湖，船至中流，乘酒兴题写“夕阳箫鼓”四聿。有人说这四字颇有衰飒之意，恐非吉兆。结果，他于当年便染病身亡，应当说他只有状元名，而无状元命，甚是可惜。因此，能得到一副他的作品，也算是缘分了。

　　二、名人的书法对联
　　笔者收藏的书法对联中，有一类的作品不能以书法家而论，但作者却名震当时，影响极大，他们的名字早已超出了书法这个范围。他们当中有的是朝野闻名的政治家；有的是著名的文化名人、学者，他们的作品虽然不一定有很高的艺术性，然而，字以人传，特别是随着岁月的远去，即是这些人的片纸只字，亦显珍贵。笔者有一副清代“中兴三杰”之一的胡林翼的八言联，胡林翼(1812-1861年)字贶生，号润芝，湖南益阳人，道光进士。1850年署贵州镇远知府时，曾镇压苗民和湖南李元发起义。1854年任贵东道员，带兵赴两湖抗击太平军。1855年任湖北布政使，以后数年与曾国藩合谋与太平军作战，为镇太平天国立下了汗马功劳；1861年哎血而亡，年仅五十。历史上把曾国藩与他并称“曾胡”。胡林翼不仅是一位年轻有谋略，骁勇善战的湘军名将，而且还颇工书法，堪称文武全才。他的书法由欧阳询入手，中间参以米芾、赵孟頫；由帖学而入馆阁体，字体雍容端庄，静穆华贵，富丽堂皇，颇有台阁大臣的儒雅气象。胡林翼这副八言对联：“山不在高水不在深；茶欲其白墨欲其黑”。所言具是生活常理，所用的纸也是当时常见的洒金纸，只是在上联有一行上款写道：“沅浦宫保仁：兄属”。“沅浦”为何许人?经查阅工具书才知此人是曾国荃。曾国荃(1824-1890年)字沅浦，号叔纯，曾国藩之弟，是著名的湘军将领。1864年2月曾国荃率兵破天保城，7月又下地保城，陷天京。随加太子少保，封一等伯爵。1884年署礼部尚书，调署两江总督兼通商大臣，1889年加太子太保衔。“宫保”，即对太子太保、太子少保的通称。这样一来，这副对联共涉两位名人，身价似乎也有所增长。无独有偶，笔者收藏的清代名人对联中，许多上款的名字都是响当当的。例如杨士骧写的八言贺寿联就是一例。杨土骧(1860-1909年)字莲府，江苏淮安人。光绪12年(1886年)进士，选庶吉土，授编修，历任江西、山东布政使，署山东巡抚。光绪33年(1907年)升直隶总督。杨土骧是一位知名的书法家，1993年上海人民美术出版社所出版的《中国美术全集•清代书法》一书，曾收其行书作品。他在任职山东时，曾在齐鲁大地留下了不少题刻。这副隶书八言对联，是杨士骧为李鸿章的母亲祝寿而撰写的，不仅用笔讲究，字迹笔画流畅奔放，而且字里行间充满了吉祥与欢庆：“北牖萱荣良辰衍庆；西池桃宴令子承观。”直把李鸿章之母的寿辰比做是天—卜王母娘娘的蟠桃会。这充分表露了杨土骧对他的上司李鸿章的尊敬和忠心。上款：“诰封宜人王母李太宜人”，中的“宜人”，是封建时代命妇的…—种封号。据蔡修所著《铁围山丛谈》一书中讲，文官自朝奉大夫以上至朝议大夫，其妻或母封宜人。元代七品官封宜人，到了明清两代改为五品官封宜人。
　　清朝末年，慈安、慈禧两太后独揽大权，垂帘听政，在咸丰皇帝病死不久，就发动了一次震惊朝野的政变，史称“祺祥政变”，又称“北京政变”。两太后将受咸丰遗命总摄朝政的八大臣代表人物载垣，端华、肃顺处死，并将其他五人革职，在这五人之中，其中有一位清末名臣，他就是匡源。说匡源是位名人，不仅指他在政治上身居要职，更重要的是他出身翰苑，曾为皇帝的老师，其次，他还是著名的教育家。匡源，字鹤泉，山东胶州郭家庄人，道光20年(1840年)翰林。罢官之后返回原籍，晚年任济南著名的泺源书院山长兼尚志书院山长，培养出了许多人材。曹鸿勋、张应麟、王懿荣、柯勋悠等皆出其门。闲暇之时，以书画自娱，画以山水为主，书法较为少见。此联：“忠厚留有余地步；和平养不尽天机。”是联数年前在某县城的一个冷摊上购得，字迹敦厚纯朴，笔力雄浑刚健，用笔少含蓄，挥洒颇自如。

　　三，地方名人的书法对联
　　所谓地方名人，是指在—个地区，一定范围内有一定影响的人物。他们多数是博古通今，学富五车，在书法上的造诣高深，甚至绝对不会比那些大家、名家差。但因地域或其它原因所限，充其量也只能被冠的小名家的头衔，也许这样称呼他们是不很合适的。林凤官(1817-1895年)字蔼人，山东掖县(今莱州市)人，道光17年拔贡，他的书法从晋人入手，并参以颜真卿等人笔意，独辟蹊径，自成一家。有人将他与何绍基、毕道远、牟所合称为清末四小书家。从他的这副七言对联来看：“欣于所遇何空色；乐在此中足古今”。用笔取法《兰亭序》，但点画肥硕，“颜”味十足，颇似钱沣、翁同和一路，平心而论，此联称得上是一副难得的佳作。林凤官的书法到了晚年影响更大，完全覆盖了整个胶东半岛，乃至齐鲁大地。
　　研究收集地方名人的书法，是一件颇为艰难而又意义深远的事。况且收藏最重要的讲的是一个缘字，这就象数年前笔者在乎度市遇到翟云升的对联一样，虽然二度与其擦肩而过，最后终为我所得。翟云升(1776-1860年)字舜堂，号文泉，清代掖县人，道光二年(1822年)进士，曾随清代大书法家桂馥学习书法。他的这幅七言对联：“几上鼎彝三代器；座中裙屐六朝人。”字迹古拙质朴，多少还能看到乃师的影子。翟云升在书法艺术上是一位名贯齐鲁的地方名家，他还是一位学者，其收藏颇丰，并著有《隶篇》、《续隶篇》、《再续隶篇》等。20世纪50年代，翟云升的后裔翟承，令其女将《隶篇》全书原版670块，献给了国家，现保存在莱州市博物馆。版高23厘米，宽33厘米，左右双栏。所选的隶字均原大双勾，注文仿宋体字。

编辑：之君

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