槐花公社

标题: 对联暨联评欣赏 [打印本页]

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:19
标题: 对联暨联评欣赏
本帖最后由 豆腐 于 2009-10-10 23:50 编辑

转自语文资源网(读书站)

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题鲁迅浮雕像

  郭沫若

  返国空余挂墓剑
  斫泥难觅运风斤


  此为1942年10月作者应杨亚宁之请为鲁迅石膏浮雕像而作。联后附言:”余与鲁迅素未谋面而时受其斥责,虽当时受之每有难忍之处,但今则求之而不可得矣。“三十年代前后,由于不了解

  鲁迅对革命的态度,思想上受教条、宗派主义的影响较深,创造社元老郭沫若曾数度攻击鲁迅,最突出的一次是1928年8月他用”杜荃“的笔名在《创造月刊》上发表了《文艺战线上的封建余孽》,鲁迅不得已写了《硬译与文学的阶级性》(见《二心集》)予以驳斥,郭”受其斥责“当指此事。郭老虽未与鲁迅见面,但他能坚持真理、修正自己的错误。鲁迅逝世后,觉其言不啻药石,特别是他从鲁迅的革命言行中,重新认识了鲁迅,增添了对鲁迅敬仰之情。上联说,十年流亡归国,本想就从前的谬妄向他当面表示歉忱,如今已落了空。返国,作者于1928年2月下旬接受党的指示流亡日本,1937年7月27日秘密回国。空余,作者归国时,鲁迅已于1936年l。月19日逝世。挂墓剑,《史记.吴太伯世家》载,春秋时吴公子季札出使,路过徐国,徐国君主看中季札宝剑,想要又不肯开口,季札看出他的心意,决定送给他,但因出使的需要暂时没给,等到出使回来,徐君已死,于是把宝剑挂在墓旁树上,信守自己的初心。

  后来遂以”挂剑“表示对亡友的吊唁、追怀及信义。下联说,他不在世,自己身上有了缺点就很难找到像他那样严明的诤友了。斫泥,除去污泥、缺点。宋杨万里《和仲良春晚即事》诗:”我语真雕朽,君诗妙斫泥。“运风斤,《庄子.徐无鬼》载,有个郢地人鼻上沾了一滴泥点,薄如蝇翼,请匠石替他削掉,匠石挥动斧头,呼呼作响,随手劈下,削去泥点,那泥点削尽而鼻子未受一点损伤。后世就用”运风斤“比喻具有高超技能的人,或指大手笔。联语是流水对,上下句意思连贯,所用典故,十分贴切,充分表现了作者勇于解剖自己,坚持真理的崇高风格。  (商启予)



作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:19
题《闻一多诗集》
  贺宗仪

  赏音乐绘画建筑三荚
  怀战士诗人学者一多

  上联论新诗格律。二十年代,闻一多为引新诗进入正轨,提倡建立新的诗歌格律,即视觉方面要具备绘画的美(词藻)、建筑的美(节奏匀称和句的均齐),听觉方面应具备音乐的美(音节),三者以音节美为主,其他二者占比较次要的位置(见《诗的格律》)。有人评论,”他的实验直到现在还是最先进的考虑“。下联概括闻一多一生的历程。在”五四“早期,他是诗歌巨匠之一,写下大量积极浪漫主义和现实主义的诗歌。以后退入书斋,研究古籍,整理民族文化遗产。抗战爆发,他拍案而起,走出书斋,投入民主运动的洪流,成为战士。联语既论诗,又评人,点面结合。下联嵌入”一多“与上联的”三美“相对,亦觉工巧贴切。  (蒋竹荪)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:20
题不缠足会
  尼父传经,寸肤莫毁
  如来说法,两足最尊

  ”缠足“是一种旧时陋习。相传南唐李后主曾令宫娥窅娘以帛绕脚,使其脚纤小如新月形。后世即有人竞相仿效而成为一种摧残女子天足的陋习。满人入关时不习惯汉人女子的”缠足“,故康熙三年曾下诏禁止”缠足“;可竟遭一些士大夫的反对,以致康熙七年时又罢了此禁。以后太平天国也曾禁止”缠足“。辛亥革命后,”缠足“陋习仍未革除,便有开明之士大力倡导”天足运动“,并建立了”不缠足会“之类的团体。本联即写此事。尼父,对孔子的尊称。
  古代常在男人的”字“后面加个”父“字,以示尊敬,孔丘字仲尼,故尊称其为”尼父“。如来,佛教始祖释迦牟尼的十种称号之一。
  ”如“指”如实“,佛常自称是从如实之道而来的开示真理者,因而后人便称其为”如来佛“。寸肤莫毁,见《孝经.开宗明义章》:”身体发肤,受之父母,不敢毁伤,孝之始也。“说明古之儒家是不允许自我毁伤身体肌肤的。两足最尊,指佛家有”自足禅“的说法,此处藉以强调佛家很重视人的”天足“。《对联话》评云:”不缠足会一联抬山孔佛为衬,自是大方家数。“确实点明了此联特点。因为当年反对康熙禁缠足的士大夫们一再抬出”古训“来吓人,故此联作者即以儒、佛两家的教诲来提醒人们。  (张炳隅)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:20
题无门洞
  何须有路寻无路
  莫道无门却有门

  此联出自清代古吴墨浪子辑话本小说集《西湖佳话》中《放生善迹》篇。万历年间,西湖秀才沈株宏极有文名,但他全不以功名为念,却大彻大悟,一心出家,得圣僧指点,弯弯曲曲走了半晌,来到”无门洞“。这是洞门旁题的一副对联。此联仿佛家偈语撰成。
  上联之”路“指到无门洞之路,谓此路原有,何须在荒草丛中曲折寻找;下联之”门“指出家之门,谓虽洞号无门,但要出家却可入门。
  上下联互文足意,表达了到无门洞出家有路、有门的意思。全联在修辞上别具特色,它以有路、无路、无门、有门,交叉构成对仗。上联用反问句式,下联用否定句式,使全联体现出明显的佛家色彩,并与环境紧密切合,融为一体。  (朱迎平)



作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:21
题如皋土地庙
  郑 燮

  乡里鼓儿乡里打
  当坊土地当坊灵


  土地神又叫社神,旧时的乡里村社,一般建有土地庙,奉祀管理本地的社神,即所谓”当坊土地“。每年立春后第五个戊日的春社日,立秋后第五个戊日的秋社日,乡人照例要去土地庙供香烛,焚楮帛,击鼓吹箫,或祈年丰,或祷时雨。如皋在今江苏省东部。
  联语上句写祭社之日的热闹气氛,下句表现乡民对”当坊土地“信仰诚敬的心态。也反映了土地只在他管辖区域内显灵的规矩。话虽似率口而出,但写来传神写照,形象生动,情趣盎然。  (顾伟列)



作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:22
题土地庙

  土产无多,生一物栽培一物
  地方不大,住几家保佑几家


  此联作者模拟”社神“口吻,把”土“”地“二字分别嵌于上下联之首。”土产无多“、”地方不大“,正是”社神“职小位微的意思;而作为一方之小神还是努力使物产得以保收,居民受到福佑,而不以神小而不为。联语反映了土地神的恪尽职守,暗示”神界“也不过是”人界“的延伸而已。吴恭亨在《对联话》评为”出口如生,绝与土地菩萨身分相肖,真杰构也“。  (张炳隅)
作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:22
题财神庙

  只有几文钱,你也求、他也求、给谁是好
  不作半点事,朝来拜、夜来拜、教我为难


  旧时正月初五日是财神日。本联意在劝人不要拜财神。但作者不直说,而是让财神向求拜者自诉窘状。泥塑的财神本无生命,可作者偏要财神说话。下联干脆说一直拜也无用,令人扫兴!作者把改变拜财神陋俗的严肃话题以诙谐语道出,与求拜者打趣儿,寓庄于谐,教人忍俊不禁,使求拜者在跟着笑笑之后也能获得启示。联语明白如话,深入浅出,风趣幽默。  (刘铁坤)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:23
题保定大慈阁宣讲所阅报处
  樊荫荪


  漫论他后到先来,但愿个中人,作不速佳客
  略增些耳闻目见,也算这层阁,是进步阶梯


  上联说,听讲人、阅报者先来后到没关系,只希望是自觉自愿不须邀请。不速佳客,不请自来的好客人。下联紧扣联题,字字有着落。以”耳闻目见“点明”宣讲所阅报处“,颇见自然;用”略增些。。。。。。也算。。。。。。是“,语气也恰到好处。”进步阶梯“既扣住”阁“字的特点,又暗合见闻之增长,语意双关。  (张炳隅)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:23
本帖最后由 豆腐 于 2010-5-15 22:38 编辑

题学款经理处
  周凤楞


  人谁无过,小事糊涂,大事不糊涂,是亦足矣
  我非爱财,来得明白,去得更明白,吾何慊乎


  学款经理处,犹今之学校财务部门。上联说人总难免有过错,做到小事糊涂大事清醒也就够了。人谁无过,见《左传.宣公二年》。糊涂:不明事理。《宋史.吕端传》:”太宗曰:‘(吕)端小事糊涂,大事不糊涂’。“下联表白我不贪爱钱财,一向是来路明白,去路明白,经得起查考,又有什么遗憾呢?慊,恨,不满足.联语正反相对,以”糊涂“对”明白“,一”小“一”大“,一”来“一”去“,对比鲜明,反映出经管理财者的苦衷和心愿。  (胡 彬)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:24
题惜字炉
  盂瓶庵


  能知付丙者
  便是识丁人


  上联之”付丙“,意为烧掉。古代以天干配五行,丙、丁属火,后因称火为丙丁,或叫丙。书札或文稿,如不愿为他人看见而烧掉,叫付丙丁,亦叫付丙。下联之识丁,意为识字,语出《旧唐书.张延赏传》”今天下无事,汝辈挽得两石力弓,不如识一丁字。“宋人吴曾以为”丁“乃”个“之误。全联意谓能够把自己写的东西因觉得不够满意而烧掉的人,乃真正识字文人。此联用典隐秘,且属对工整,音韵亦合律,可见古人为文写作之严格不苟。  (希建华)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:25
题灯谜
  纪 昀


  黑不是,白不是,红黄更不是,和狐狼猫狗仿佛,既非家畜,又非野兽
  诗也有,词也有,论语上也有,对东西南北模糊,虽是短品,却是妙文


  此联是清代文学家纪昀所作的一副灯谜联。据传为挂在文华殿宮灯上,竟难坏了当时的官员们。这个以对联形式出的谜面很有机巧。上联的谜底是”猜“字,因为不是黑、白、红、黄当是其他颜色字,而又要与”狐、狼、猫、狗仿佛“,即必配一个反犬偏旁,还要非动物所属,这”猜“字恰具备这三个条件;下联也是三个条件,”诗、词、论语“道出”言“,”对东、西、南、北模糊“表示”迷“,而短品妙文恰是”谜“,上下联谜底是”猜谜“。谜语本是民间口头文学形式,确有启人智慧、妙趣横生的特点。本联更见巧思不俗。  (黃德金)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:25
题灶

  水火既济
  黍稷惟馨


  旧时居家喜求文人墨客作联榜于灶上,以图吉利。今之南方农户家舍,仍有此俗。上联”水火既济“系从《周易。既济》”水在火上,既济“中化山。水火,指烹饪之事。《孟子.尽心上》有云:”民非水火不生活。“既济,六十四卦之一,离下坎上。朱熹注云:”事之既成也“。下联黍稷,小米与高粱。馨,香之远闻也。全联意谓灶下燃火,不需太久,灶上水沸,饭亦飘香,万事皆成。此联属对亦工,用典不露痕迹,对句自然贴切,给人以浑成之感。  (希建华)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:26
题笔山
  曹雪芹


  高山流水诗千首
  明月清风酒一船


  此联据传是刻在笔山底面上,看来也是作者精心之作。上联谓上乘的诗作唯有对知音方连篇叠出。”高山流水“,指<列子.汤问》所说伯牙鼓琴,钟子期听琴,曲高和寡,知音难觅的故事,联语借此道出千篇诗作只有知己才知个中之意。这同写《红楼梦》”满纸荒唐言,一把辛酸泪。都云作者痴,谁解其中味“的心绪有相似之处。下联说,明月对酌,临风把酒,荡舟江湖,真有酒仙之态。杜甫说”李白斗酒诗百篇“,曹雪芹有”酒一船“,难怪佳篇盈千了。诗酒生涯看似高雅,但往往是不满现实的曲折反映,曹雪芹何尝不是如此!此联对仗工稳,用语清隽,意境高远,不愧为名家高手之作。  (黄德金)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:26
题炭

  一味黑时犹有骨
  十分红处便成灰


  联语借炭以喻人。上联意谓处逆境时,当有骨气。一味,犹言一直。骨,炭形如骨,借指人的骨气。下联谓处顺境时,当存警惕戒心。否则虽红极一时,而败亦随之。红,显达或兴盛。咏炭之联,此为绝唱。  (张 一)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:27
题南通古屋
  蒋芹森


  莫嫌东倒西歪屋
  能盖南来北往人


  旧时南通州(今南通市)有个寒士蒋芹森,住兴仁乡文昌宫南首,蒋氏为诗书门第,虽古屋数楹,已破旧不堪,乃于新年作此一联。上联”东倒西歪“一语,元明戏曲小说中已有之,元无名氏《衣袄车》:”病身躯恰才安泰,行不动东倒西歪“。下联的”盖“字是胜过、压倒的意思。南通地处长江之北,为交通要镇,”南来北往人,“主要指达官富商。《论语.雍也》记孔门大弟子颜渊身处陋巷,人不堪其忧,颜渊却不改其乐,故为孔子赞叹。刘禹锡《陋室铭》有”斯是陋室,唯吾德馨“及”何陋之有“语。对联作者或许含有这样用意。他虽是寒士,却腹有诗书,故引以自豪。  (金性尧)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:27
题烟霞万古楼
  王 昙


  每因风雨思今日
  常以山川怀古人


  此联说明了情与物的关系。由”风雨“和”山川“等自然现象引起人的”思“和”怀“,也就是《文心雕龙。物色》”情以物迁,辞以情发“之义。全联大意谓,当风雨如晦之时,就想到眼前形势的变化;当盘桓名山大川之际,不禁萌发思古之幽情。风雨,《诗.风雨》:”风雨如晦,鸡鸣不已。“联语甚切所题楼名,且睹物思人,因景怀旧的意思表达得十分深切感人。  (蒋竹荪)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:28
题山中凉亭

  那条窄路儿,且须让一步,他过不去,你怎过得去
  这种重担子,也要任几分,我做不来,谁又做得来


  联语以”窄路“、”重担“,勾勒出山中行路特有景象。”路窄“,须相让,来往行人才得依次通过;”重担“,须勇挑,自强不息,才能任重道远,到达目的地。联句从路窄须让步,担重莫怨言的特定情景出发,借物喻理,引人寻味。联句口语化,富乡土气息。结尾采用反问句式,使意旨分外生动突出。  (施绍文、胡 彬)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:28
题福建南平渡口亭
  胡云章


  莽莽红尘,一息各分南北路
  盈盈绿水,三篙频送往来人


  上联谓人们远道而来,在热闹的南平渡口暂时停留。莽莽,长远无际貌。红尘,飞扬的尘土,指繁华热闹之地。一息,喻时间很短。下联谓沙溪河水清如镜,艄公撑篙忙碌着迎送南来北往的客人。盈盈,清澈貌。绿水,此指沙溪(闽江上游之河,流经延平)。

  三篙,几竿。古汉语中”三“和”九“往往不是具体数字,而是泛指多次。此联用疏落之笔,写都市、渡口、河水之景象,写过河人和撑船人之忙碌,蕴含人生如匆匆过客之意,情由景出,属对亦工。  (希建华)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:29
题渡口
  胡云章


  转瞬即天涯,坐坐吃筒烟去
  前头多地主,看看等个船来


  这副题于村野渡口的对联,紧扣行人心态与羁旅况味,把旅人村渡候船的情状表现得淋漓尽致。上联是说由此渡口登舟,又将开始漂泊天涯的漫长旅程,在此渡口歇脚小憩,抽筒烟去不迟。下联是说他乡地各有主,看看有无渡船,将你送到对岸。本来,辗转天涯易生寂寞无依之感,旅途奔波倍受疲惫劳顿之苦,这副对联以主人劝客的口吻,请旅人于风尘仆仆中稍作休息,语虽浅俗,情却恳挚,充满乡野的淳朴的人情味。  (顾伟列)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:29
题绍兴驻跸岭茶亭

  一掬甘泉,好把清凉浇热客
  两头岭路,须将危险告行人


  此联的出句把岭上茶亭的特色渲染殆尽,用清凉之甘泉饮翻岭之热客,这一”凉“一”热“之中,乡民真情毕见;对句在茶亭本职之外指路告险,指点路途,乡间淳厚民风充溢其间。作者以净纯之笔,抒写炽热之情,一股暖流沁人心脾,自是茶亭联中不可多得之作,联文情真意切,无矫揉造作习气。  (陈建国、施晴阳)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:30
  题茶亭(一)

  野鸟啼风,絮语劝君姑且息
  山花媚日,点头笑客不须忙


  茶亭多设在偏僻的乡村道路上,前不着店,后不沾村.本联用“野鸟”、“山花”描绘茶亭周围景色,以“絮语”、“点头”表达对过路客人的问候。联语对仗工整,动词“啼’和”媚“,”劝“和”笑“,”息“和”忙“等,构成一幅生动的画面。  (胡 彬)

  题茶亭(二)

  四大皆空,坐片刻,无分尔我
  两头是路,吃一盏,各自东西


  茶亭招徕往返行人饮茶,宁静片刻,略坐休息。陌路相逢,各奔东西,这常见之事,联语却”楔“入禅语,将饮茶形象地喻成参禅。你看,喝一杯茶,静心静气,竟能忘却一切,眼无物相,人我皆空。这刹那间的感受岂不与参禅一般。惜世人不忘利禄,片刻已过,又走东西.匆匆营生。然而,这不是说明路就在各人脚下,任君自择么?浅语中显禅理,俗事中喻禅义,可见苦心。  (黄德金)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:30
题江寺
  梁启超


  水殿风来,冷香飞上诗句
  空江月堕,梦魂欲渡苍茫


  此为集词联。由于词的平仄、韵律规则较复杂,句式长短不一,从词中选择字数相等、对仗工稳、平仄协调的成句组联,比集诗联难度为大。近代学者梁启超善作集词联,本联集苏轼《洞仙歌》、姜夔《念奴娇》等词而成。意谓风从水殿吹来,一股清冷的香气被写入了诗句;一弯明月落在空旷的江中,在梦魂中想渡过那旷远迷茫的江水。水殿,五代蜀后主孟昶筑在成都摩诃池上的宫殿。联语委婉细膩,辞藻秀美,文采绮丽,音韵调和,读来别有雅逸之韵味。  (沈树华)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:31
题山景

  有雨云生石
  无风叶满山


  联文说山中有雨时,云生于石;无风时,落叶盖满山坡。描写的是山中变幻景色,晴雨咸宜,令人赏心悦目,理趣盎然,寓有运动和静止相互依存、相互转化、有无相生的朴素辩证思想。  (沈树华)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:31
题冬雪
  叶 瀚


  贫贱何伤,只要把物与民胞安排下去
  精神能固,却须从冰天雪地磨炼过来


  这是蔡元培于五四运动前三个多月的一天,在北京与友人在什刹海赏雪后,手书叶瀚撰句。上联意谓,个人贫贱有何关系,只要把拯救民族危亡的大业推动下去。“物与民胞”,化用宋张载《西铭》:“民吾同胞,物吾与也”句意,谓天下民众都是同胞,世间万物都是同类。下联意谓,要有坚定信念,必须经得起冰天雪地艰难困苦的磨炼和考验。联语反映了“五四”前夕,中国清醒的知识分子不计个人得失,拯救民族危亡的热切愿望以及决心投身革命实践经受考验的豪情壮志。赏雪而不忘“磨炼”意志,胜游而心系“物与民胞”,自是意趣不凡,蔡氏因欣然手书,盖有引为同调之意。  (施绍文)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:32
题春雪

  揉春为酒
  剪雪成诗


  一场春雪,引发了联作者的诗兴,竟将春“揉”为醇酒,把雪“剪”入诗篇,表达了对春雪的赞美和愉悦的情怀。就事理而论,春如何可揉?雪如何能剪?但这种奇思妙想,虽不合于生活逻辑,却合乎艺术逻辑,即反“常”而合“道”。再从思路上看,古人常说“春色醉人”,“春似酒杯浓”。既然春能醉人,自然可以想象把春揉而为酒,事实上,人们早已把“春”作为酒的代称。唐司空图《诗品.典雅》“玉壶买春”,买春即买酒。杜甫诗“剪取吴淞半江水”,水可“剪”,“雪”自然也可“剪”。李商隐观赏了雪景,写成《对雪》诗:“旋扑珠帘过粉墙,轻于柳絮重于霜”。把雪“剪”入诗篇。可见化物质存在为精神产品,古已有之。  (沈树华)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:33
题春景

  又是一年芳草绿
  依然十里杏花红


  人类生命之萌生、成长、衰老、死亡递相推移的连续过程,与自然界春、夏、秋、冬四季的推移运行过程十分相似。秋草秋木可以死而复生,四季运行可以周而复始。但是,生命流逝却难以复返。这就引起古往今来人们的深沉感喟。此联表面反映了“年年岁岁花相似”的循环不已的自然规律,然在“又是”“依然”的词语中,实隐含着“岁岁年年人不同”(刘希夷《代悲白头翁》)的嗟叹。生命是不能年年“依然”的,那么人将何以自处,并积极面对人生呢?联语从自然界变化的感叹中留给人们无穷的思考余地。  (蒋竹荪)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:34
题花

  古花已见古人醉
  今花还对今人红


  这是一副寄托着作者深沉的人生感慨的对联。古诗中有“古人不见今时月,今月曾经照古人”的句子,用有情的明月来衬托无常的人事。而此联揭示的则有所不同。古往今来的明月未曾变化,而“花”和“人”则随时代的转移而变异。古花不是今花,它曾见到古人的陶醉,已成历史;今花也非古花,它还只能对今人展示风姿,这是现实。时间不停流逝,生命变幻无常。对联通过写“花”与“人”古今的变化,反衬出作者内心无尽的凄凉和感伤。眼前景与胸中感叹皆脱口而出,一气旋转,有回肠荡气之趣。  (俞纪东)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:38
格言

  格言(一)

  芳林新叶催陈叶
  流水前波让后波


  这是摘句联,摘自刘禹锡《乐天见示伤微之敦诗晦叔三君子皆有深分因成是诗以寄》。对联揭示了大自然新陈代谢的客观规律,却别寓深意。上联颂一代新人崛起,下联赞前贤让位于后哲。正因如此,一代胜过一代,似芳林繁花不断,流水向前不停。联中“催”、“让”二字用得十分恰切。“催”者,状“新叶”茁壮,写出林间一派生机;“让”者,描绘“流水”波波相续,浩荡汪洋,永不枯竭。对联托物寓意,令人赏心悦目,遐想连翩。  (施绍文)

  格言(二)

  杨士奇
  不畏官司千状纸
  只怕乡民三寸刀


  杨士奇为明建文时人,曾任礼部侍郎、大学士等官。其子横行乡里,杨得知其罪行,写此联加以告诫,然其子不知改悔,终于伏法。上联说不怕诉讼案件多。下联的“三寸刀”指“三寸舌”。《史记。平原君虞卿列传》:“毛先生(毛遂)以三寸之舌,强于百万之师。”后形容能言善辩,娴于辞令为“三寸舌”。这里“三寸刀”意思是指乡民的“三寸舌”,百姓的议论好像刀子一样厉害啊。此联对仗工整,尤以“千状纸”对“三寸刀”为佳。“千状纸”极言其多,“三寸刀”极言其小,一多一小,突出“三寸舌”威力之大。梁章鉅在《楹联丛话》中说:“人谓此联可为’巨族药石”‘。  (甘 桁、殷有娣)

  格言(三)

  徐 渭.
  任铁任金,定有可穿之砚
  日磨日削,从无不锐之针


  此为作者题九山草堂之格言联。上联典出《新五代史.晋书.桑维翰传》“(桑)铸铁砚以示人曰:砚弊,则改而他仕。卒以进士及第”。“任铁任金”是喻砚之质地坚硬而耐磨,然而“定有可穿”是说韧劲的可贵、努力不懈是导向成功之路。下联典出宋人祝穆《方舆胜览》“世传李白读书山中,未成,弃去。过小溪,逢老媪,方磨铁杵,问之,曰’欲作针。‘李白感其意,还卒业”。是说恒心的效果,努力不怠的重要。“定有”对“从无”、“可”对“不”,正反相对,形式下变中有变,斩钉截铁,铿锵有力。  (郑凤森)

  格言(四)

  袁崇焕
  心术不可得罪于天地
  言行要留好样与儿孙


  袁崇焕,明末大臣,屡有军功,为人磊落方正。撰此联以自警。

  上联讲心术。《管子.七法》:“实也,诚也,厚也,施也,度也,恕也,谓之心术。”这里的“心术”指心地、思想意识,即应具诚实之心,外济万物,处事有度,宽以待人,虽萌之于心,却天地可鉴,因此要加强自身修养,不做有负于人的事。言为心声,行系言果,作者在下联进而提出个人一言一行,应注意为后代楷模。联语立意甚高,遣词明白如话,而有笼括万象之态。  (施绍文、黄德金)

  格言(五)

  阎若璩
  一物不知,以为深耻
  遭人而问,少有宁日


  阎若璩(qu)一生勤奋好学,曾集陶弘景、皇甫谧语贴于楹柱自勉。意思是:即使一事没搞清弄懂,也算是自己的一大耻辱;遇到学者有机会必请教,因此很少有空闲的日子。阎氏自幼口吃,天资愚钝,但他刻苦学习,一心专注于自己从事的研究工作,终于日积月累,成了有清一代著名的考据家。联语上句重在“学”,下句重在“间”,为意对。  (施绍文)

  格言(六)

  吴敬梓
  正身以俟时
  守己而律物


  此联出自吴敬梓《儒林外史》第七回。荀玫在考试取得好成绩后。去拜见老师的长生牌位,在堂屋中间墙上看到了老师的这幅亲笔对联。上联本《荀子.法行》:“君子正身以俟,欲来者不拒,欲去者不止”。正身,即修身。俟时,是等待时机,有所作为.下联是说为人处世要安分守己。守己,指安守本分。律物,对待万事万物。

  对联强调自身修养,上句表现了传统儒家积极用世的生活态度,下句则含有道家明哲保身的处世哲学。不过这两种思想并不矛盾,在我国封建社会士大夫思想中,它们往往是互相补充的。  (丁 仪)

  格言(七)

  钱 沣
  爱半文不值半文,莫谓世无知者
  作一事须精一事,庶几心乃安然


  上联“爱半文不值半文”,语甚尖锐。意谓贪财爱钱者不值半文,别以为世上没有了解你这种品德的人。下联言做事要精益求精,做一事要精通一事,不能苟且粗疏,这样心才能安然。庶几,这里有大概、也许可以的意思。对联语言质朴,理易通晓,堪称箴铭。

  上联为否定句,所谓“爱半文”或“不值半文”均属虚指;下联为肯定句“作一事须精一事”是实指。上下一反一正,对得自然而又工巧。此联一作陶澍撰。  (甘 桁)

  格言(八)

  谢子修
  知足知不足
  韦为韦弗为


  此联集古人名言而成。出句“知足”指物质享受、权力地位的欲望,要有个限度,《老子》说“知足不辱”,知足可不受屈辱,即此意。“知不足”指学问、事业的进取心,因学问、事业都没有尽头,所以不能满足。《礼记.学记》“学然后知不足”,必须虚怀若谷,前进不已。对句“有为”即有所作为,指以积极用世的精神匡时济世,建功立业。《孟子.滕文公》“舜何人也,予何人也,有为者亦若是。”

  文天祥《指南录后序》“将以有为也”,即此意。“有弗为”指对不合正义的事情坚决不做。《孟子.告子》“由是则可以避患而不为也。”《论语.子路》“狷者有所不为”,即此意。全联意思是,对于物质欲望要知足,对于学问、事业的追求要永不满足;对人类进步的事业必须积极参与,对于违反正义的事情坚决抵制。短短十个字,充满辩证法,言近而旨远,可为立身、处世、治学的座右铭。  (蒋竹荪)

  格言(九)

  陶顺甫
  莫对失意人而谈得意事
  从来有名士不取无名钱


  这是一副劝勉人们处世的格言。失意,指不得意而灰心失望,对这种人更应多加劝慰,设身处地为他们考虑,如果多说自己的“得意事”,就会使对方更加失意而难堪。下联的“无名钱”,指来路不明的钱财。一个爱惜名誉的人不会去取不义之财。联语对仗工整,“失意人”对“得意事”,以“有名士”对“无名钱”,造成句中自对的强烈反差,使联句更具魅力。  (王国廷)

  格言(十)

  朱恂叔
  厚性情,薄嗜欲
  直心思,曲文章


  上联“厚性情”,本《老子》三八“大丈夫处其厚,不居其薄,处其实,不居其华”,意谓为人应厚道,不可刻薄。“薄嗜欲”语本《国策.楚策三》“节身之嗜欲以百姓”,意谓不可贪欲无度.嗜欲深者天机浅。下联告诫人们,做人贵在耿直,作文则贵在曲折有致。袁枚《随园诗话》三:“作人贵直,而作诗文贵曲”,二句即由此化用。全联“厚”与“薄”,“直”与“曲”反义相对,前呼后应,属对极工,文意音节,俱飒爽协畅。  (顾伟列)

  格言(十一)

  陈宝玺
  虽痴人可与说梦
  惟至诚为能前知


  痴人说梦,谓对傻子说假话。语见《冷斋夜话》卷九:“此正所谓对痴人说梦耳。”《五灯会元.道行禅师》:“痴人面前不得说梦。”意谓对蠢人说荒唐话,恐他相信。后比喻愚人凭荒唐想象说根本办不到的事。上联是反语,即使对方是愚痴之人,也不妨与他坦诚说话,意谓对人对事不抱成见。下联说,如果你有高度的诚心,就可以有预见。“至诚”句,《礼记.中庸》:“至诚之道,可以前知”,即至诚的人,是祸是福,一定有预感。  (唐 音)

  格言(十二)

  蔡福田
  藏书万卷可教子
  买地十亩皆种松


  这是清人蔡福田集黄庭坚诗句作出句,梅尧臣诗句作对句成联。上联认为教子当重视思想文化教育,以使开卷有益。下联以贤者须具有青松不凋之坚贞节操。前人有联“贫不卖书留子读,老犹栽竹与人看”,亦同此意,只是取譬稍异。此联则旨趣更为鲜明。

  联语以“万卷”对“十亩”,喻教子读书应多多益善;以“教子”对“种松”,形象地表明育人最重高洁不移之心志。“可”,指读书可能发挥之作用;“皆”,则必当如此,操守不能或移。此虽集句成联,犹同己出,更见意趣。  (施绍文)

  格言(十三)

  李有年
  阅尽人情知纸厚
  踏遍世路觉山平


  一般常识,纸总是薄的。“人情薄如纸”,以纸喻人情之薄;“命薄如纸”,以纸喻命之薄。然而作者在识破人情之后,竟断言纸还是厚的,那么,可推知人情之浇薄已远不如纸。同样,山路崎岖不平是常识,而作者踏遍世路之后,竟断言山还是平坦的,那么,人生旅途之险峻坎坷,可以想见。“纸厚”、“山平”之说,属于“反语”修辞法。其中“知”、“觉”都是感情判断而非理智判断。此种“以悖理言至情”往往能产生惊世骇俗的艺术效果。  (商启予)

  格言(十四)

  朱归愚
  自长非所增,自短非所损
  独立不惭影,独寝不惭衾


  上联集自《列子.力命》:“鬻熊语文王曰:’自长非所增,自短非所损‘。”自长、自短,是自以为是、自以为非的意思。如果加以引申,就是要正确认识自己,把自己说得过分好,不见得有所增长,把自己某些缺点说出来,也不至于损害自己。刘向说得更彻底一些:“自损者益,自益者损”(《说苑。敬慎》),意谓自认为不足,便可加以改进,得到裨益。一个人自以为了不起,就会陷于盲目,遭受损失。下联集自《晏子春秋.外篇第八》:“晏闻之,君子独立不惭于影,独寝不惭于魂”,意思是一个人不干坏事,当他独自站立,独自安寝时都不会感到内心惭愧。在独处中谨慎不苟,就是儒家所讲的“慎独”。从两部不相干的古籍中,摘句成联,不仅题旨明确,而且对仗工稳,洵属不易。  (甘 桁)

  格言(十五)

  于伍云
  天下奇观看尽,不如书本
  世间滋味尝来,无过菜根


  上联说,虽然看尽了天下奇观,可以增长见闻,但不如掌握书本。下联说,尝遍世间滋味,觉得五味虽然适口,却不如菜根之香。

  古人说“性定菜根香”,非性定者,不能领会菜根之香,即浓艳损志,淡泊全真之意。联语鼓励世人认真读书,过淡泊生活,用对比手法突出了题旨。  (甘 桁)

  格言(十六)

  邹斋中
  不打通义利关头,且莫轻言学问
  能参透圣贤语默,还须实力躬行


  上联指出摆正“义”与“利”的正确关系,是做学问的关键。《论语.里仁》:“君子喻于义,小人喻于利。”强调不义莫近,“见利争让,闻义争为”,明乎此,就能打通义利关头。下联说“参透圣贤语默”后,进一步提出要“实力躬行”。躬行,亲自实行。这里辩证地说明了“知行”的关系,“知是行之始,行是知之成”(明王守仁《传习录》上)。联句朴质平实,但义真理切。  (甘 桁)

  格言(十七)

  张大千
  立脚莫从流俗去
  置身宜与古人争


  此为集《张黑女墓志》字联。上联大意,要坚定地站稳自己从艺的立脚点。不能被当前社会潮流、风气所动摇、转移。下联大意,对古人留下的文化遗产,要善于去粗取精,把有益的部分消化吸收,变成自己的营养,从而创立自己独特的风格和流派。要与古人比高低并超过古人,不能拜倒在古人脚下。此联是作者一生治学宝贵的总结,它从如何对待社会风气和古人遗产两个方面指出艺术工作者应走的正确道路,非常概括、精辟,读之极为有益。  (蒋竹荪)

  格言(十八)

  浮躁一分,到处便招尤悔
  因循二字,从来误尽英雄


  “浮躁”与“因循”,从来就是一对矛盾。“浮躁”容易引起轻举妄动,往往招致后悔,“因循”则易守旧、拖沓、暮气沉沉,虽可避免大错,但缺乏锐气,也成不了大业。《颜氏家训》云:“因循面墙,亦为愚尔。”因此要成就事业,既要有进取心,也不可浮躁。《论语.先进》:“子曰:’求也退,故进之,由也兼人,故退之‘。”求,冉求,由,仲由。进,使其进取;兼人,指胆量有两人之大。尽管是讲因人施教的问题,但实际上也涉及到了“浮躁”与“因循”之间的辩证关系。联语以“到处”对“从来”,突出“浮躁”与“因循”的后果,目的是起警戒作用。  (朱惠国)

  格言(十九)

  任人须知人,友人须客人,人和事就
  无事不找事,有事不怕事,事在人为


  这副格言联指明对人对事应取的态度。上联写对人。要任用一个人就要对这个人有所了解,与人交友要能宽容,这样才能达到“人和事就”的目的。《资治通鉴.汉纪》云:“举大事者不忌小怨”。下联讲对事。无事不自寻烦恼,有事要勇于承担,应有“事在人为”的气魄。联语明白晓畅,颇能发人深省。上下联反复嵌入“人”、“事”二字构成对仗,可谓别出心裁。  (朱迎平)

  格言(二十)

  每闻善事心先喜
  得见奇书手自抄


  此联尽管也是谈道德修养和读书治学,但与同类对联比较,显得更为平易亲切。上联谈为人之道,并不从立名立节的高处着眼,而是从“闻善心喜”这样为人应有的品性谈起;同样下联谈读书治学,也是从“见奇书手自抄”这样易见易为的日常情事入手。因此本联尽管平平淡淡,却是劝人为善和培养高尚情趣的名言。联语提倡心善手勤,文字通俗易懂,质朴自然。  (朱惠国)

  格言(二十一)

  有客德乃大
  无欺心自宽


  上联语出《书.君陈》,说待人宽容,其德行才算正大,是从正面讲;下联说做人要真诚不欺,其心胸才宽阔,是从反面讲。一有一无,一正一反,自然成对。“德乃大”、“心自宽”则是以宽容、真诚态度立身处世的结果,标志着品德修养的新境界。全联对仗工稳,短小精悍,可作为人们修身律己的座右铭。  (朱迎平)

  格言(二十二)

  择友须求三益
  克己宜守四箴


  上联讲人际关系。交友应该选择三种有益的朋友,即能直言、待人信实、见闻广博的人。三益,《论语.季氏》:“益者三友”,“友直,友谅,友多闻”。下联讲自身修养。不要傲慢,不要纵欲,不要自满,不要乐极生悲。四箴,宋人张方平以《礼记.曲礼》中之“傲不可长,欲不可纵,志不可满,乐不可极”为立身之道,名曰“四箴”。程颐亦以《论语.颜渊》“非礼勿视,非礼勿听,非礼勿言,非礼勿动”为四箴。四箴,即四种规戒。此联融合古人择友与律己两种格言为联,言简意赅,可发深省。  (张 一)

  格言(二十三)

  安能尽如人意
  要当无愧我心


  上联以反诘自慰。人生在世,难免有不顺利的时候,岂能时时事事称心如意?求全责备,其结果往往一事无成,于人于己都无益处。下联从正面自勉。凡事临头,当尽力而为,哪怕是只有一分希望,也应用十分努力去争取,即使未能成功,也无愧于心。这副对联采用“欲收先纵”的手法,上联放纵,下联收拢,重心落在事事尽力、心安无愧上面,写出一个深刻道理,反映了一种积极的人生态度。  (俞纪东)

  格言(二十四)

  反观自己难全是
  细论人家未尽非


  常言有“金无足赤,人无完人”语。本联说的正是严以律己,宽以待人,以人之长,补己之短的道理。上联的“反观自己”,指的是以责求他人之心责求自己。一个人若能时时反省观察自己,就有自知之明,发现自身的不足。句中“难”字,用以强调人谁无过,贵在自察。《论语.里仁》:“见贤而思齐焉,见不贤而内自省也。”贤,贤人;齐,看齐。胡宏《胡子知言.天命》:“从人反躬者,鲜不为君子”。可见,“反观自己”是知过改过的要谛。反之,文过饰非,自恕己过,只能贻误自己上进。下联由上联的责己转到待人。“细论人家”指的是看待别人不能以偏概全,而应充分肯定别人的长处。一个人只有善于发现别人的长处,才能不断完善自己。韩愈曾在《原毀》中指出:“古之君子,其责己也重以周,其待人也轻以约。”责己严,待人宽,察过则改,见善则迁,是古人立身行事之道。本联以浅显的语言,总结了这一修身处世之理,给人以有益的启示。  (顾伟列)

  格言(二十五)

  俯仰不愧天地
  褒贬自有春秋


  这副对联告诫人们:立身行事要刚直坦荡,不可俯仰随俗。上联语本《孟子.尽心上》“仰不愧于天,俯不怍于人”,意在表明为人之道在于心底无私,廉正自重,坦如砥石。下联提炼范宁《春秋穀梁传序》称誉《春秋》语:“一字之褒,宠逾华衮之赠;片言之贬,辱过市朝之挞。”孔子撰《春秋》,善用曲笔表明自己的爱憎,所以人称一字之中寓褒贬的写法为“春秋笔法”。联系上句看,下句进一步强调了只要端正行为,品行高洁,问心无愧,则是褒是贬,历史自有公论。全联化用古语,构成巧对,匀称凝重,笔力劲健,而音节铿锵,读来尤有敲金振玉之感。  (顾伟列)

  格言(二十六)

  书从疑处翻成悟
  学到穷时自有神


  读书、治学之方,前代学人已多有阐述,此联从“疑”“穷”两字入手,去熟出新,颇有独到之处。上联强调“疑”。朱熹《读书八要.七》:“节节是疑,群疑并出,以至废寝忘食,才是融会贯通”。

  所谓融会贯通就是“悟”。下联突出“穷”字,强调治学须追本溯源,穷极端涯,方可左右逢源、触类旁通,达到“官知止而神欲行”的化境,也即“有神”。杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》“读书破万卷,下笔如有神”之句或系从中化出。此联语句朴实自然,不事雕琢,而抑扬顿挫、音节铿锵。其中“翻”、“自”两字,在“疑”和“悟”、“穷”和“神”之间翻转衔联,平中有奇,直处见曲,令人回味。  (朱惠国)

  格言(二十七)

  友如作画须求淡
  文似看山不喜平


  这副对联言交友与作文之道。上联以“作画”状交友。交友求淡,则不为势利所惑,友谊可以长存。《庄子.山木》:“君子之交淡如水,小人之交甘如醴,君子淡以亲,小人甘以绝。”恰如作画,贵淡雅清新,浓墨重彩之作,未必能产生艺术魅力。.下联以“看山”状作文。人们看山,总喜悬崖绝壁,峰回路转。文亦宜跌宕起伏,曲折有致,引人人胜,而忌平直呆板。故言“不喜平”。联中“友”“文”二字均用作动词,即交友、作文,属虚写,而以具体的“作画”、“看山”喻之,以实写虚,形象生动,可以启人联想,颇有新意。此联化用清翁照《与友人寻山诗》友“如作画须求淡,山似论文不喜平。”  (施绍文)

  格言(二十八)

  修身岂为名传世
  作事惟思利及人


  此联是集唐代颜真卿《争坐位帖》字而成。“集字联”并非袭用其成句,构思颇不易,在用字方面拘束较大。此联集字,语若己出,毫无拼凑之迹。上联说提高道德修养难道是为了传名于后世?下联说做事总得随时随地考虑他人的利益。修身行事如果排除了个人名利的目的,其品德修养自可达到较高境界。“岂为”,加强了否定意味。“惟思”,加强了肯定意味。用语朴质无华,合乎格言要求。  (甘 桁)

  格言(二十九)

  勤浴无病勤欲病
  学道无忧学盗忧


  上联告诫人们要净洁自处,清心寡欲。勤浴,意为勤沐浴,同时含有不断清除私心杂念之义。勤欲,指放纵情欲。作者认为节制私欲,清净淡泊,才是根本的养生之道。下联中的“学道”是指追求“仁”、“义”的道德实践。中国传统文化倡导“士志于道”,主张个人应该“內省”、“修身”,重义轻利。本联下句即告诫人们要加强修养,守道不移,不可贪婪,贪婪学盗。只能贻害自己。全联论修身制欲之道,意极警策。联中“勤”、“病”、“学”、“忧”四字重出,为同字同义相对,“浴”与“欲”、“道”与“盗”四字则是同音异义相对,经排比成联,读来尤觉笔转意绕,文情跌宕。  (顾伟列)

  格言(三十)

  水惟善下方成海
  山不矜高自极天


  上联从俗语“水往低处流”蜕化而来。“水”之所以能成“海”,以其“惟善下”,做大学问、成大事业者,须不耻下问,广搜博取才能多方汲取教益,有所成就。“惟”、“方”二字指明了必要条件,确切不移。下联从“泰山不让土壤,故能成其大”蜕化而来,“山”自“极天”,因“不矜”,做大学问成人事业者,当虚怀若谷,谦逊待人。矜,自夸。联句把水、山等无情之物变成有意,启迪人不断进取,不满足于既得成就。取譬喻理,形象生动,开人胸襟。  (施绍文)

  格言(三十一)

  大本领人当时不见有奇异处
  真学问者终身无所谓满足时


  上联言技艺。《老子》说“大巧若拙。”一个杰出的发明家,当他在构思、联想、收集材料、反复实验过程中,往往是平凡琐碎的,但是当量变转为质变,主观思维与客观规律符合时,惊人的奇迹出现了。下联言学问。《庄子.养生主》:“吾生也有涯,而知也无涯。”对知识的学习和研究,永远没有完结的时候。一位大学问家毕生研究的成果。只能是人类知识领域中一个极小的部分,所以永远没有满足之时。联语勉有大志者要甘于寂寞,做旁人所不能做、不愿做的事;有成就者要不矜其才,永远奋进。联语系集《圣教序》字。  (蒋竹荪)

  格言(三十二)

  无求便是安心法
  不饱真为却病方


  出句,人生于世,衣食住行,不能无所需求。所谓无求,应指对财富、物质享受、地位权势等方面,随缘随分,不作非分或分外的追求,做到这一点,自然心安神泰。对句,孔子说:“君子食无求饱。”

  《吕氏春秋》:“凡食之道,无饥无饱,是谓五脏之葆。”吃饭不贪食,达七、八成饱即止,不使肠胃有过重负担,做到这一点,可以却病延年。寡欲以安心,节食以却病,确是养生保健妙方。(唐 音)

  格言(三十三)

  贪、嗔、痴,即君子三戒
  戒、定、慧,通圣经五言


  此是养生的座右铭。上联谓,佛教所讲的贪欲、嗔恚、愚痴三毒,就是君子应守的戒色、戒斗、戒得三戒,必须彻底戒除。三毒:《杂译阿含经》云:“能生贪欲、嗔恚、愚痴,常为如斯三毒所缠,不能远离获得解脱。”嗔恚:生气;怒。下联谓,概括佛教全部内容的戒律、禅定、智慧三学,和《大学》所讲的“定”“静”“安”“虑”“得”五个字是息息相通的,应该认真恪守。三学:道安《比丘大戒序》:“世尊立教法有三焉,一者戒律也,二者禅定也,三者智慧也。”圣经五言,《礼记.大学》:“知止而后有定,定而后能静,静而后能安,安而后能虑,虑而后能得。”作者把佛教、儒教经典中的重要道理糅合一起,劝人从消极和积极方面进行修养,从而有益于身心健康。写法上以单字领起,亦具特色。  (商启予)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:40
  赠人(一)

  朱 冕
  探道好渊玄
  观书鄙章句


  此联摘自南朝宋颜延之《五君咏》之五《向常侍》诗中的三、四句,意为探求大道,好追索其玄理;观览古书,则鄙薄其故训。按向秀(即向常侍)曾作《庄子隐解》,解释玄理,对后世有影响。联语的意旨在于读书当求明理,不要只事章句,成为腐儒。渊玄,深邃。

  章句,分章析句,引申为句读训诂,古人常以为鄙。《汉书.夏侯胜传》:“章句小儒,破碎大道。”不过,章句在以后即为宋儒的观点。

  所谓句里乾坤者是。朱熹引《二程语录》:“句句而求之,昼诵而味之,中夜而思之,平其心,易其气,阙其疑,则圣人之意可见矣。”此在汉学历来是明理根本。事事追溯渊玄,则易成空谈。这是两种学派不同的地方。  (钱剑夫)

  赠人(二)

  粱奉直
  欲知世味须尝胆
  不识人情只看花


  上联意谓,要想知道人世滋味,必须刻苦自励,以卧薪尝胆的精神去亲身体验。世味,人世滋味。唐玨《摸鱼儿》词:“悠然世味浑如水。”尝胆,春秋时越国被吴国击败,越王勾践忍辱负重,夜里在柴草上睡觉,吃饭前先尝苦胆,立志报仇雪耻。见《史记.越王勾践世家》。下联意谓,要懂得人情冷暖,只须看花的变化,既看到它盛开时的多彩多姿,也看到它凋落时的冷清凄凉。联语要求人们了解社会和人生必须作长期观察与亲身体验,阅世要广要深。  (唐 音)

  赠人(三)

  费丹旭
  合冲气于特秀
  援雅范以自绥


  出句意谓当含冲和之气于秀丽之中。冲气,冲和之气,《老子》:“万物负阴而抱阳,冲气以为和”。特秀.,特别秀丽。对句意谓引高雅的规范来自求安适。雅范,高雅的规范。自绥,自安。作者遵循儒家的道德准则,一片仁心,安贫乐道,于万分困顿中作出此语,自是高人一等。虽贫病而早死,其高尚精神仍长留人间。  (钱剑夫)

  赠人(四)

  寿鉨
  装点野人家,海棠铺绣,梨花飞雪
  尽占闲中静,风篁啸晚,石笋埋云


  绍兴人寿鉨工金石、词章,喜集句。有友人住北京宣南,庭有海棠、梨花.兼具竹石之胜,特以此联相赠。上联集自莲社《诉衷情)和东山《柳梢青》,下联集懒窟《青玉案》和筼房《高阳台》。格律工稳,切合友人住处景物,文字不假雕琢,一气呵成,好像原句即为此而设,虽出集录,犹胜自制。  (周 监)

  赠人(五)

  林则徐
  为学日益,为道日损
  大勇若怯,大智若愚


  此为集句联。上联见《老子》第48章,讲求学、求道的方法。

  意谓追求知识学问,要天天增加,越积越多;从事道德修养,要天天减少私欲妄见,越减越少,这样才能返回朴质境界。下联引宋苏轼《贺欧阳少师致仕启》句,讲现象与本质的关系。最勇敢的人好像胆怯的样子,最有智慧的人好像笨拙的样子。一个完美的人格不在乎外部表现,而决定于内在生命力的充实。联语表达了道家的思想观点,前者告诉人们,认识不同的对象应有不同的方法;后者告诉人们,现象与实质之间有时一致,但也有不一致甚至相反的时候。  (蒋竹荪)

  赠人(六)

  林則徐
  偶然风雨惊花落
  再起楼台待月明


  鸦片战争后,林则徐受诬陷被革职,旋又遣戍新疆伊犁,在流放新疆途中,于陕西写下这首赠送友人的对联,借此表达了自己的心志。上联以“偶然风雨”暗指受黜之事,写来轻松。这只是偶然的挫折,一场小风雨,打坏了些许花朵,“惊”动者,仅此也。下联用“再起楼台”表示重新努力的决心。月明,隐喻皇帝的明鉴,这是关键所在。一个“待”字传出作者的深切企盼。这是一幅身处逆境中的述志联,作者于个人祸福,轻描淡写,置之度外,对国家朝廷,着语沉重,眷眷系念,表达了林则徐不畏挫折、积极报国的可贵品质和进取精神。  (丁 仪)

  赠人(七)

  粱启超
  清诗不敢私囊箧
  明月傥肯留庭隅


  上联谓清丽的诗句当与友人共赏,而不压书囊箧底。下联言明月或当肯留于庭角,亦足可供观赏。傥,或者。联语对仗虽不甚工稳,但在感情表达上飘逸自如,为其特点。  (钱剑夫)

  赠人(八)

  章炳麟
  清明初近风光动
  万物咸登石首来


  上联谓初近清明,景色趋新。风光,指景色。唐卢照邻《元日述怀》诗:“草色迷三径,风光动四邻。”下联谓万物昭苏,俱登石首。石首,城名,即南京石头城。《初学记》卷六引隋薛道衡《祭江文》:“直趋金陵,行登石首。”此形似春联,亦寓颂祷之意。联语清新质朴,惜对仗尚欠工稳。  (钱剑夫)

  赠人(九)

  康有为
  恪勤在朝夕
  怀抱观古今


  上联“恪勤”意为恭敬勤恳。语出《国语.周语上》:“朝夕恪勤,守以敦笃,奉以忠信”。全句勉励友人珍惜光阴,勤奋努力。下联用乾隆帝题三希堂联下句。怀抱,意为抱负。作者认为一个人不仅要朝夕勤勉,从一点一滴的小事做起,而且要胸怀大志,有放眼观古今、一心为天下的非凡抱负。全联虽运用成句,然立意高远,堪为陶情励志的箴言警句。  (顾伟列)

  赠人(十)

  陶行知
  以教人者教己
  在劳力上劳心


  上联提出为人师表、教学相长的原则。认为教师育人,先须正己,要以高尚的师德和深厚的学养去影响教育学生。下联主张教育与生产实践相结合。劳力,指体力劳动。劳心,指脑力劳动。知与行相互联系,不可割裂,所以要真正精通学问,还必须亲自参加实践,也就是在“劳力”的基础上“劳心”。联语言简意明,寓理深邃。  (顾伟列)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:41
赠南开大学

  云南省商联

  天教振铎,泽被南滇,看到满门桃李正开时,为金碧湖山,平添春色
  夜话避戎,事同西土,例诸欧洲文艺复兴史,愿乾坤抖擞,早放曦光


  上联大意,上天赋予办教育的使命,给滇南文化带来积极影响,眼看一批批毕业生走上工作岗位,为建设增添新力。铎,古代乐器,形如大铃,宣教政令时用以警众。文事用木铎,金铃木舌,武事用金铎,金铃铁舌。振铎,喻办教育。金碧,指昆明地区。昆明城外东有金马山,西有碧鸡山,城内有金马坊及碧鸡坊。下联大意,夜间谈论逃避日寇侵略的事,其情节同西方一样,可与欧洲文艺复兴史相比。但愿上天抖擻精神,使沉沉暗夜,早日出现曙光。

  文艺复兴,指13至16世纪欧洲希腊、罗马古典文艺和学术复兴运动。1453年,伊斯兰教徒攻陷君士坦了,消灭罗马帝国,大批希腊古典学者携带书籍逃至意大利避难,并讲授古典,因促进了早已进行的希腊古典的研究。抖擞,振作。曦光,曙光。三校联合为一之后,其事业是共同的,其成就也是共同的。今又恢复原校,分写赠联,其难处在于既要写教书育人之同,也要各有所异。如赠北大之联,仅24字,几全用经典成句。赠清华之联,为36字,以双关手法紧扣清华校名。而上述赠南开之联,长达52字,不但运用外国典故,且有“早放曦光”之警语,均甚切合当时历史事实。  (蒋竹荪)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:43
赠清华大学

  云南省商联

  万里采葑来,载将时雨春风,已为遐方开气运
  九年移帐去,种得天南桃李,常留嘉荫咏清华


  出幅意谓,不弃边远,万里而来,进行了良好的教育培养工作,已给远方省份打开了新的机运。采葑,《诗。谷风》:“采葑采菲,无以下体。”葑菲,指芜菁,下体指根茎。此句意为不要因葑菲根茎不良而抛弃。后因用作有一德可取之谦词。三校迁滇时,曾考虑到云南环境较好,且有一定独立性的优点。时雨春风,时雨,指适于万物生长的雨,春风,指适宜草木生长的和风。《孟子.尽心》:“有如时雨化之者。”后用以比喻良好的教育。遐方,远方。气运,犹命运。下联大意,历时九年迁校而去,栽培了南方的桃树李树,留下大片绿荫,歌咏清华的业迹。九年,三校自1938年5月在昆明上课至1946年5月结束,共9个年头。帐,帐幕,古代教学之所。移帐即迁校。清华,清朗秀丽。晋谢琨《游西池》诗:“水木湛清华。”此处双关,也指清华大学。联语盛赞“联大”开拓南疆文明、大启新运之功。用双关修辞手法,紧扣“清华”校名。  (蒋竹荪)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:44
赠北京大学

  云南省商联

  博我以文,日就月将,惠此南国
  仰之弥高,察时垂象,譬如北辰


  1937年抗战爆发,北大、清华、南开三校迁湘,组成长沙临时大学。日军南侵,“临大”再迁昆明,改为西南联合大学,1938年5月4日开学上课.1945年日本投降。1946年5月4日“联大”结束,三校分别迁回京、津复校。云南公众写了赠联。上联大意,你们用各种文献丰富了我们学子的知识,日积月累,对滇南文教的发展作出了重要贡献。博我以文,用各种文献丰富来学者的知识。

  见《论语.子罕》。日就月将,谓学问日积月累,不断长进。见《诗.周颂.敬之》。下联大意,仰望师道崇高伟大,观察时势,显示真理,有如北极星辰。仰之弥高,师道抬头望去,越望越觉得高。见《论语.子罕》。垂象,显示征兆。譬如北辰,像北极星一样。

  《论语。为政》:“譬如北辰,居其所而众星共之。”共,拱。联语几乎全部引用经典语句,赞美了“北人”的功绩和长远影响。“北辰”的比喻,切合“北大”,因“北大”的前身是京师大学堂,为全国最古老的新型大学。  (蒋竹荪)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:45
赠牙医

  没齿无怨
  每饭不忘


  某君患牙病,痛苦不堪,就医诊断.拔去蛀牙,不日即痊,特撰联以谢。上句语出《论语.宪问》:“没齿无怨言。”没齿,原指“终身”,这里借用字面,指拔去坏牙解除了痛苦,因而没有了牙齿,也无怨言。下句出陈文烛《重修瀼西草堂记》:“忠君忧国,每饭不忘。”原用以颂扬诗圣杜甫,这里借来表示对医生的感激。集两句成联,极见巧思,含蓄蕴藉,以短取胜。  (周 监)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:46
赠歌妓小金

  曹雨人

  小楼一夜雨
  金粉六朝人


  据说扬州有文士曹雨人,工诗,寄寓南京,与秦淮歌妓小金交往甚密,因赠以联。此联写景写人,又以典故点明人物身份,内涵丰富,而首尾分别嵌入两人之名,未露痕迹,尤见其巧。且意境雅逸,怀人怀古,融为一体,堪称诗笔。

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:46
赠周溥泉

  陈澹然

  披云凌日观
  嚼雪卧天山


  此联是作者赠给他的学生的,教育他要有识见和操守。古人说,“登东山而小鲁,登泰山而小天下”,可见泰山之高峻。日观峰是泰山的绝顶,登临其上,上薄云天,身披云彩,举目四顾,视野极为广阔辽远,以喻人应有高超广博的识见。天山横贯新疆西北部,绵亘数千里,山峰终年积雪,四无人烟,处在这样险恶的环境中,嚼雪以充饥,卧山以解困,生命虽受到威胁,但对自己所坚持的真理,毫不动摇,以喻人应有坚贞不屆的节操。知识和操守,做人不可不备。作者用具体形象的比喻来说明二者所要到达的高度。气势磅礴,语言豪壮,迥异于一般的、苍白无力的抽象说教。  (周 艺)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:47
赠北大毕业生

  蔡元培

  各勉日新志
  共证岁寒心


  本联语言质朴,含义深刻,是蔡元培先生为北大毕业生题,镌刻在赠送毕业生的铜尺上。上联“日新”语出《礼记.大学》“日日新,又日新”,意在勉励毕业生离校后奋斗不息,不断求新。下联“岁寒”出自《论语.子罕》“岁寒然后知松柏之后凋也”,暗示世道纷乱,社会黑暗,更须保持松柏坚贞之节,在艰苦环境中经得起考验,成为对国家和人民有用的栋梁之材,而他自己就是霜雪风雨中傲然挺立的松柏。对联虽写给学生,但“各”、“共”两字,体现了教育家严于律己的高尚品格和平等待人的长者风范。  (朱惠国)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:48
赠沈宗瀚

  蒋梦麟
  学道,信道,乐道
  识人,用人,容人


  沈宗瀚,浙江余姚人,农学家。1918年北京农专毕业,自办实习农场。后赴美获博士学位,回国后在金陵大学任教,主持小麦、高粱、水稻的育种研究,培育了不少良种。1934年任当时中央农业实验所副所长,1949年赴台湾。对于这样一位终身从事科学研究的学者,作者只赠给十二个字。一方面学习、钻研客观世界规律,确信规律的巨大作用,乐于为科学事业而献身。另方面是慧眼识人,不决定于一时一事;用人要取其所长,不必求备;能容人而不念旧恶小怨。识人,鉴别人才。吕坤《呻吟语.省察》有“观操守在利害时,观精力在饥疲时,观度量在喜怒时”句,所言正可与本联参阅。上联讲治学,下联讲对人,所提问題比较全面而又切合题赠对象。  (蒋竹荪)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:49
赠侯外庐

  郭沫若
  公生明,偏生暗
  智乐水,仁乐山


  侯外庐是我国著名的哲学史家。1948年冬,郭沫若与侯外庐同船由香港赴北平,途经沈阳时,侯于某古玩店购得闲章一方,上刻有“公生明,偏生暗”六字。郭见后爱不释手,侯遂将此章赠郭。事后,郭以“智乐水,仁乐山”与闲章所刻之语配成一联,赠侯留作纪念。联语上句出自《荀子.不苟》,意谓公正能使人明白事理,偏私会令人愚昧糊涂。下句语本《论语。雍也》:“智者乐水,仁者乐山,”这里借以比喻彼此在学术上各有专攻。全联表达了两位学者互勉切磋的愿望,联文虽是集句,却似顺手拈来,恰到好处,毫无拼凑痕迹。  (顾伟列)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:50
赠陈从周

  王蘧常

  叠石疏泉,长房缩地
  模山范水,云林复生


  陈从周,园林和古建筑学家,同济大学教授。曾主持修理改建上海豫园等,作者赠以此联。上联大意,叠石为山,疏泉为池,如同掌握了费长房化远为近的缩地之术。缩地,方士化远为近之术。晋葛洪《神仙传》:“(费长)房有神术,能缩地脉,千里存在,目前宛然,放之复舒如旧也。”下联大意:以山水画为范本,化平面为立体,构筑园林,好像倪云林复活了。云林,倪瓒,号云林,元代大画家,园林艺术家。1342年;他融合画法设计建造苏州狮子林,“假山为主骨,水面为对衬,建筑环周而辅之,使园中处处洞壑,曲折幽奇”,倪因此闻名。联语以山、水、石、泉四字概括造园艺术,运用典故,切合人物身份,对仗平仄,亦颇严整。  (余心乐)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:51
赠刘海粟

  蔡元培

  技进乎道,庶几不惑
  名副其实,何虑无闻


  刘海粟,现代著名画家,江苏常州人。早年创办上海国画美术院(后改上海关专)。他融贯古今,自辟蹊径,造诣精深。上联赞艺术造诣。谓其绘画已掌握了艺术创作规律,接近无惑的境界。技进乎道,《庄子.养生主》:“臣之所好者道也,进乎技矣。”庶几,差不多。《诗.小雅.颠弁》:“庶几说怿。”不惑.《论语.为政》:“四十而不惑。”意谓到了四十岁,掌握各种知识,不致迷惑,后遂以四十为不惑之年。下联赞社会声望。画家的称号既与实际水平相符合,何必担心四十岁还没名望呢。名副其实,即名实相副,名称与实际相符合。无闻,闻,名望,名声。《论语.子罕》:“四十五十而无闻焉,斯亦不足畏也已。”联语旨在赞许画家的艺术造诣和名望,而“庶几”、“何虑”二词并寓勉励之意,颇合年长者的身份。同时全联是围绕四十岁来写,却不见“四十”的字面,足见作者运典纯熟,文字功底深厚。  (蒋竹荪)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:54
赠徐志摩

  梁启超

  临流可奈清癯,第四桥边,放棹过环碧
  此意平生飞动,海棠花下,吹笛到天明

  徐志摩(1896一1931)。现代诗人,新月派代表。诗作甚多,1931年11月由南京赴北平途中因飞机失事遇难。此系集宋人词句为联。上联首句出陆壑《高阳台》,次句出姜夔《点绛唇》,三句出陈允平《秋雾》,全句记1924年印度大诗人泰戈尔访华,徐曾陪游玩杭州之事。下联首句出李祁《西江月》,二句出王之道《青玉案》,末句出陈简斋《临江仙》。全句记徐曾在海棠花下作诗通宵达旦之事。任公(即梁启超)好集词为联,此联尤见剪裁之妙,不仅对仗工稳,语如己出,而慷慨长歌,更饶意境。徐志摩为梁启超弟子。联语刻画宛然,甚合徐之性格,弥足欣赏。  (钱剑夫)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:55
赠徐悲鸿

  章士钊

  海内共知徐孺子
  前身应是九方皋


  徐悲鸿是我国现代著名画家,兼擅油画与中国画,尤精素描。

  上联用东汉名士徐孺子的典故。据《后汉书.徐穉传》载,徐孺子名穉,躬耕隐居,德行高洁,陈蕃为豫章太守,平时不接待宾客,唯徐孺子来访时,才设一睡榻,徐去后又悬置之。联语援用此典,既切徐悲鸿的姓氏,又称颂其画名卓著,遐迩传扬。下联的“九方皋”是春秋时人,善相马。据《淮南子.道应》、《列子.说符》等载,九方皋因伯乐的推荐,为秦穆公求千里马,不辨颜色和雌雄,却能评断马的优劣。徐悲鸿向以画马闻名,他曾创作了轰动画坛的巨作《九方皋》。下联用此典故,收“一石二鸟”之效。既赞徐悲鸿对马之形神体察精微,心手相应,写照传神,又赞徐悲鸿执教画坛,慧眼育才。全联研炼典故,切人切事。寥寥十四字,便将这位画坛巨匠的声名成就概括无遗.  (顾伟列)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:56
赠周瘦鹃

  邓散木

  个中小寄闲情,待移来五岳精灵,供之几席
  此处已非故国,且分取南冠涕泪,洒向花枝


  抗战期间,周瘦鹃因避战乱,寓居上海愚园路田庄。他借得一个花圃,侍弄山水花草,制作盆景出售,既为消遣,也资糊口。时书法家邓散木也滞留上海,即写此联以赠。上联谓,闲情无所寄托,只得将名山精灵再现于盆景之中,供之于几案之上,以慰忧国之思。五岳,指东岳泰山,南岳衡山,中岳嵩山,西岳华山,北岳恒山,代表着华夏的精魂,抗战期间,多为日寇占领。下联说,此地已是沦陷的孤岛,我辈回天无力,只能与日寇铁蹄下形同楚囚的同胞同挥悲愤之泪,用以浇灌花枝。南冠,典出《左传.成公九年》:“(晋侯)问之曰:’南冠而絷者谁也‘?有司对曰:’郑人所献楚囚也‘。”后以“南冠”为囚犯之代称。此联反映了上海沦陷期间知识分子请缨无路、报国无门的悲叹。  (朱惠国)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:56
赠刘云若

  方尔谦

  倦飞知还,云无心以出岫
  含睇宜笑,若有人兮山阿


  上联语出陶渊明《归去来辞》“云无心以出岫,鸟倦飞而知还。”意谓天上的云彩自然地从山穴里飘出,鸟儿飞倦了也知道自己回来。岫(xiu),山穴。下联语出《楚辞.九歌.山鬼》:“若有人兮山之阿。。。。。。既含睇兮又宜笑。”意谓有个人在山窝窝里,面带笑意,斜着眼睛在看。睇,斜视。刘云若,天津著名小说家。方尔谦与刘友善,刘求撰联,方作此以应,劝刘笑脸常开,有事不要郁结于心。联中巧嵌“云若”二字,极为自然,可见作者才思之敏捷。  (周世达)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:57
赠林可达

  姚 琮

  身安茅屋稳
  心定菜根香


  茅屋往往经不起大风大雨,但一个精神上有所寄托的人却能安稳地住下来。菜根是无味的,被视为弃物,一个淡于名利、不事奔竞的人,却能品尝到它的香味。明人洪应明《菜根谭》有云:“天劳我以形,吾逸吾心以补之,天厄我以遇,吾高吾道以通之。”对于物质条件的艰苦,应从精神上作自我调节,一切不妨以淡泊处之。联语朴实无华,避免了浮华词藻,正合赠人题旨。  (蒋竹荪)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:58
赠汤增璧

  黄 兴

  立节可为千载道
  成文自足一家言


  此联是辛亥革命时革命家黃兴书赠汤增璧的。汤增璧(1883-1948),江西萍乡人。早年留学日本,加入同盟会。回国后任黄兴秘书,以后历任《北平民主报》、《劳动日报》编撰,湖南船山学社、湖南省立一师教员。上联言节操。立节.意为重视气节。古人云:“一身轻似叶,所重全名节。”我国自古以来,多少志士仁人立节守志,刚直不阿,无不代代为人称颂、敬仰。全句赞扬汤的人品高尚。下联讲文才。说汤的文章有独立见解,自成体系,点明高尚的人品,对“成文”的重要。一家言,典出司马迁《报任少卿书》:“亦欲以究天人之际,通古今之变,成一家之言。”联语言志论文,对汤的德才作了高度评价。  (顾伟列)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-10 23:59
赠瞿秋白

  何 溱

  人生得一知己足矣
  斯世当以同怀视之


  此联是清人何溱集王羲之《兰亭序》字写成。三十年代初,瞿秋白与鲁迅先生在上海,共同领导新文化运动,建立了深厚的革命友谊,鲁迅因何联切合两人共同心愿,故书写以赠。上句“得一”、“足矣”相配,认为知己难得,而翟秋白正是生死不渝的知己而深感满足。下联,斯世,即这世,同怀,即兄弟,“当以”手足之情相待,充分表达了两人的思想境界、文化修养、立场观点上的默契同心。联语点明鲁瞿两人的情感非同一般,又揭示了“人生难得是知己”的哲理。  (曹云岐、周 监)
作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:00
赠何栻

  曾国藩

  千顷太湖,鸥与陶朱同泛宅
  二分明月,鹤随何逊共移家


  何栻,字廉防,清江阴人,道光进士。曾任吉安知府。罢官后流寓淮扬,以盐致富,大营第宅,曾赠以此联。上联写致富之事。说在浩浩千顷的太湖上,你像陶朱公一样,与鸥鸟为侣。“陶朱”即范蠡,佐勾践灭吴,报会稽之耻,知勾践可与共患难,难与同安乐,遂浮海至齐,隐姓名,与鸥为侶,治产至数千万。复尽散其财去陶,自号陶朱公。逐十一之利,又致富累万。见《史记.货殖列传》。

  泛宅,谓以船为家。《新唐书.张志和传》:“愿为浮家泛宅,来往莒霄间。”下联写营建之事。说在二分明月之夜,你像南朝何逊一样,伴随着仙鹤,移家扬州。何逊,字仲言,南朝梁东海郯人。在扬州时,每值梅花盛开,常吟哦其下。后官居洛阳,思梅不得,固请再任扬州,以鹤自随,适寒梅怒放,大开东阁,与文士友好,笑傲终日。

  《梁书》、《南史》皆有传。杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》诗:“东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州。”徐凝《忆扬州》诗:“天下三分明月夜,二分无赖是扬州。”联用致富与何家典故,出以雅词而恰如其人,是用典之最工者。  (周 监)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:01
赠梁章钜

  林则徐

  曾从二千石起家,衣钵新传贤子弟
  难得八十翁就养,湖山旧识老诗人


  作者的同乡好友梁章鉅之子梁恭辰分发浙江以知府补用,迎其父就养杭州,杭州乃梁旧游之地,林得讯后即复函祝贺,中有“哲嗣以二千石洊登通显,台端以八十翁就养湖山”之句,梁又请扩为长联,作者撰此以报。上联大意,父亲从二千石开始做官,贤能的儿子继承了父亲的衣钵。二千石,汉时郡守俸禄为二千石,后遂以二千石指知府的官职。衣钵,佛教指师傅传给徒弟的袈裟和钵盂,后泛指传授下来的思想、技能、规矩等。梁章鉅初任官为荆州知府,其子初任杭州知府,故云衣钵新传。下联大意,难得八十岁时有儿子迎来奉养,何况杭州湖山与老诗人还是旧相识呢。此联的情、景、事密切结合,用语也十分质朴,充分体现了老友之间的真诚情谊。  (蒋竹荪)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:02
  赠林则徐(一)

  程恩泽

  理事若作真书,绵密无间
  爱民如保赤子,体会入微


  林则徐因禁止鸦片,被腐败的清政府革职查办,充军新疆伊犁。友人程恩泽赠此联慰问。上联说,你办事像你写的楷书一样,一丝不苟,严肃而缜密。下联说,你做官像抚养初生嬰儿一样,无微不至,体贴入微。赤子,初生嬰儿,又指百姓,语出《尚书.康浩》:“若保赤子。”联语运用比喻手法,以“理事”与“真书”、“爱民”与“赤子”互喻,既赞林的为政爱民之心,又誉其书法娴熟工妙,语简而意深。  (施绍文)

  赠林则徐(二)

  粱章钜

  麟阁待劳臣,最难西域生还,万顷开荒成伟绩
  凤池诏令子,喜听东山再起,一门济美报清时


  上联庆祝林则徐被谪戍新疆,得庆生还,而他在伊犁的功绩可入麟阁。麟阁,即麒麟阁。汉宣帝时,曾图霍光等十一位功臣像于阁,以表扬他们的功绩,后世遂以“麟阁”表示卓越的功勋和最高的荣誉。“劳臣”指林则徐。鸦片战争时林被构陷,远戍伊犁。林在那里率军民开垦荒地,兴修水利,功劳卓著。下联颂林氏父子东山再起,官复原职,喜上加喜。“凤池”即凤凰池。魏晋南北朝时,设中书省于禁苑,掌管一切机要,接近皇帝,故名。东山再起,语出南朝.宋.刘义庆《世说新语.排调》:“谢安在东山,朝命屡降而不动,后出为桓宣武司马”。本指隐而复出,后用以喻失势后再次得势。林氏得诏复出,先任陕甘总督,旋抚关中。其子镜帆亦被起用为编修。济美,指继承先辈业绩。《左传.文公十八年》“世济其美。”孔颖达疏:“后世承前世之美。”清时,太平盛世。实则其时并不清平。此联是林氏复出职吋,梁氏所赠。林、梁皆福建人,一生友谊甚深。林氏被谪,国人愤恨,梁氏更甚。今官复原职,梁氏喜出望外。联语情真意切,溢于言表。  (周 监)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:02
赠黄均

  严保庸

  关心夜雨疏帘,费半盏寒灯,为来日谋朝齑夕韭
  回首春风上苑,剩一枝秃管,与诸君写近水遥山


  黄均,江苏元和人,清代画家。字穀原,号香畴,工山水花卉,道光间曾供奉內廷。后引疾归里,靠卖画为生,严保庸撰此联相赠。对联对黄均“辞官卖画”的清贫生活作了极为形象的描述,笔端既有赞赏,又含同情。上联写灯下作画情景:夜雨淅沥,疏帘半卷,昏黄油灯下握笔作画,以求换得次日菲薄的饮食。朝齑(ji)夕韭,早晨以腌菜下饭,晚饭以韭为菜,形容生活贫苦。下联由眼前的清贫转到以前的得意,再回到现实,回忆宫中以笔墨传奉君王的豪华生活,令人神往,然而往事已不堪回首,如今只剩下一枝秃笔,要为各方友人移山引水,纳千里于尺幅,平添生活情趣。上苑,皇家园林。李煜《望江南》词:“还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风。”联语文字典雅,意境优美,对仗工整。表现出画家淡泊的日常生活与崇高的精神境界。  (朱惠国)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:03
赠顾蔼亭

  那彦成

  鹰隼入云睐所向
  骅骝得路慎于平


  这是清代內阁学士兼军机大臣那彦成书赠当朝大臣顾蔼亭的劝诫联。上联以鹰隼高飞入云,展翅飞翔为喻,指出得意时最要看清方向;接着,下联以骅骝{骏马)奋蹄奔驰为喻,说明得路时最易平处失足。劝诫而以比喻,比直陈更易为对方接受,效果更好。鹰隼,能高飞搏击之雄鹰,此以喻其非凡之风云际遇。睐,顾盼,此指看清方向。上下联分别以“鹰隼”、“骅骝”起句,在赞扬其雄才大略及勇猛果敢性格的同时,劝其认清方向,谦虚谨慎,以免失足之恨,做到良药而不苦口,忠言而不逆耳,足其特色。  (施绍文)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:04
赠董浩

  沈廷芳

  著书台迥名繁露
  入画山多学富春


  董浩,清代书画家,诗及古文词亦工。浙江富阳人,董邦达之子。这是副文人题赠联,很讲究文字技巧。上联“迥”,遥远,此指声名远扬。“繁露”两字指西汉董仲舒的《春秋繁露》,这里有两层意思:其一是指董浩在经学和古文词上造诣高深,其作可与《春秋繁露》相比肩,其二是暗指董浩的姓氏与《春秋繁露》的作者相同。

  下联的手法也一样。富春江流经富阳境内,两岸青山秀美,连绵不绝。言其“入画山多学富春”,一是赞其有善画的专长;二是暗指其画多描绘家乡富春山水美景。这种手法称之为“暗切”,含蓄典雅,耐人回味,偶尔为之,也颇多趣味。  (朱惠国)



作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:05
赠伊墨卿

  宋 湘

  南海有人瞻北斗
  东坡此地即西湖


  宋湘,性豪迈,下笔倜傥雄奇,诗赋自成一家。少时持帖谒惠州太守伊秉绶(号墨卿),伊素闻其名,迎入设宴。为试其才,嘱书一联,限嵌东西南北四字,宋提笔而就。南海,旧时广东之通称。

  时伊秉绶守惠州,故云。北斗,《新唐书.韩愈传赞》:“自愈没,其言大行,学者仰之如泰山北斗。”这里是赞誉伊墨卿其人。东坡句,苏轼字东坡,曾守杭州,于西湖筑苏堤,亦曾谪惠州,惠州亦有西湖,故云。以韩愈苏轼两人颂伊墨卿其人,既合身份,而嵌入“东西南北”四字,尤极自然。  (周世达)



作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:06
赠黄冕

  林则徐

  西塞论心亲旧雨
  东山转眼起停云


  黃冕,字南坡,曾与林则徐同在浙江镇海抗英。后镇海失守,钦差大臣裕谦投水殉国而遭陷。道光22年与林则徐同时流放新疆。四年后黄冕被赦召回,林则徐情不自禁,特书赠此联。联中“旧雨”,语出杜甫《秋述》:“常时车马之客,旧,雨来;今,雨不来”,谓旧时宾客遇雨也来,而现在有雨就不来了。用以借指老友。停云,语出陶潜《停云诗序》“停云,思亲友也”。此联运典精当,既抒写了老友相聚数月,促膝谈心的亲密情谊,又表达了对老友被召归而将东山再起的无限的欣喜,其中也含蕴着自己渴望再起杀敌的豪情。心昭日月,壮志凌云。对仗工整而富文采,语言含蓄而不直露。  (曹云岐)
作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:07
赠黄右原

  过如新竹芟难尽
  学似春潮长不高


  品德修养与治学是此联的两个方面。上联将人们的过失喻为猛长的新竹,砍伐之后又冒出来,积习难除。下联又将治学喻为春潮。治学有恒,这是学习的规律,只有日进不已,点滴积累,才能汇成学海,倘如同春潮忽涨忽落,终究成不了气候。联语婉劝黃右原勇于改正错误,不断坚持学习,进德修业,日新又新,改变“难尽”“不高”的状况。联中用“新竹”“春潮”作比,形象生动贴切,使抽象的道理可感可触。(黃德金)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:07
赠曹雪芹

  鄂 比

  远富近贫,以礼相交天下少
  疏亲慢友,因财而散世间多


  鄂比,清代乾隆时满族人,与《红楼梦》作者曹雪芹为故交。曹的一生经历了从“锦衣玉食”到“举家食粥”的巨大转变,晚年他住在北京西郊,穷愁潦倒,靠卖字鬻文为生,鄂比因以此联为贈。上联盛赞曹氏远离富贵接近贫穷,以礼相交,可惜这样的人太少了。

  下联慨叹社会上疏远亲戚,怠慢朋友,因财而闹得妻离子散朋友反目的事实在人多。联语针对时弊,一颂一叹,以“礼”对“财”,以“交”对“散”,以“少”对“多”,对仗工切。  (施绍文)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:08
赠郑燮

  李啸村

  三绝诗书画
  一官归去来


  《楹联丛话》卷十二载:“板桥解组归田日,有李啸村者,赠之以联,板桥方宴客,曰:’啸村韵士,必有佳语。‘先观其出句云:’三绝诗书画‘。板桥曰:’此难对。昔契丹使者以‘三才天地人’属对,东坡对以‘四诗风雅颂’,称为绝对。吾辈且共思之,限对就而后食。‘久之不属。启视之,则’一宫归去来‘也,咸叹其工妙。”上联赞郑多方面的才能。三绝,郑的诗词爱憎分明。慷慨激昂;他的书法融合真草篆隶,自创一格;所画兰、竹、石,秀劲简洁,风神豪迈,时人称为三绝。下联借《归去来辞》写郑一被罢官返乡的心情。归去来,晋陶渊明不愿为五斗米折腰,辞去彭泽令,回乡时写了<归去来辞》。郑板桥在山东范县潍县为官十年,颇著政绩,目睹官场污浊,早萌退志,嗣因请赈忤大吏而罢官。“一官归去来”也反映了他无官一身轻的轻松心情。联语遣词用典,切合其人其事,评为工妙,堪称允当。  (周世达)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:08
赠焦山长老

  郑 燮

  花开花落僧贫富
  云去云来客往还


  焦山在江苏镇江东面长江中,景物佳美,游客往来频繁。此为题赠联。上联说,僧人有富有贫,如像花开花落一样,有它的节候因素,不能勉强。僧贫富,是指寺院的和尚中有的得到施主捐助多,甚至拥有寺产,可雇人耕种,有的甚至却靠化缘行乞过活。下联说,客人或住或离,好似云来云去一般,是它自身所决定,只能听其自然。作者认为,僧人遭遇的好坏与人际关系的顺逆,都应委心任运,听其自然,反映了他虚心安命、顺任自然的思想。  (蒋竹荪)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:09
赠晴江

  郑 燮

  束云归砚匣
  裁梦入花心


  晴江,李方膺的号,是郑板桥同时代书画家,其画老笔纷披,不拘绳墨,亦为“扬州八怪”之一。这副题赠联,作者以其奇特的想象,对李方膺的绘画艺术作了极为形象的描绘。上联赞其山水画。

  束云,意思是把云彩捉来束住,然后送入砚匣。下联赞其花卉画。

  裁梦,有梦幻般意境,却说将梦用刀裁下,融入花中。“束云”“裁梦”均违反生活逻辑,但符合艺术逻辑,这就是所谓“反常而合道”。作者的诗词注重反映现实,描绘人情物态,这副对联则反映了他风格的另一面一一富有浪漫主义的色彩。  (朱惠国)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:09
赠陈廷敬

  爱新觉罗·玄烨

  春归乔木浓荫茂
  秋到黄花晚节香


  陈廷敬,顺治十五年(1658)进士,甚得康熙信任,官至文渊阁大学士,曾总裁《一统志》、《明史》、《康熙字典》等的撰辑。康熙五十一年(1712),陈卒,上亲制挽诗,并命皇子前往祭奠。上联从陈乞休获允落笔,用“春归”点出陈廷敬致仕归乡之意。“乔木浓荫茂”指陈的故居“午亭山村”。这里用了借代手法,不仅显得形象生动,而且还暗寓褒扬之意。因为“乔木”是高大直立的树木,常用来衬托或象征一个人品格的高尚。下联进一步用秋菊象征陈的晚节。古人认为菊花不但可以服食,养身延年,而且冒霜吐颖,象征着品行的劲直,是“高洁”的代名词。《离骚》云:“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英。”就是屈原以饮露餐菊来比喻修身洁行。“黄花晚节香”,是说陈廷敬的晚节像秋菊一样振劲朔、含凝露,令人肃然起敬。这副对联的句式较为特别,是二、五节奏。构思也十分精巧,用藏头法,“春”、“秋”两字,切合陈廷敬春日辞官归乡、入秋到达故里的过程。同时,“春秋”两字又可用指年龄,概括了康熙对陈一生的评价和赞美,雍容得体,颇有独到之妙。  (俞纪东)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:10
赠沈曼长

  徐 渭

  养性不须烹紫雪
  读书何但出青云


  “养性”说,本于道教哲学,指涵养本性。养性的要求是摆脱得失、荣辱、贵贱、贫富等世俗观念的束缚,在心理上进入自然恬淡、清心寡欲的境界。而古代士大夫每以琴棋书画、诗酒品茗为人品清雅的标志。紫雪,指以雪烹紫茶。上联意思是无须以静坐品茗来标榜。下句的“何但”,意为何止,“出青云”指官运亨通,平步青云。按传统的价值观,读书的最终目的在于通过科举而步入仕途,以博取功名,光宗耀祖。而此处一反俗见,指出读书岂止是为了仕进,以此说明要以清静平和的心境读书,这样才能得到读书的真趣。联语洋溢着耿介绝俗、洁身自好的精神,笔力奔放劲崛,写出清高拔俗的风韵。  (顾伟列)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:10
题上海县衙署

  钱又村

  剪取吴淞半江水
  即是河阳一县花


  此为集句联。上联集自唐杜甫《戏题王宰画山水图歌》:“焉得并州快剪刀,剪取吴淞半江水。”吴淞,即黄浦江,剪取,喻县令的处事敏捷有决断。下联集自庾信《春赋》:“若非金谷满园树,即是河阳一县花。”联语表达了勤于政事,使上海更为美好的愿望。此联妙手偶得,既符合实地,又典雅精巧。上联切地(上海),下联切事(知县)。以“吴淞”对“河阳”(地名对),“半江水”对“一县花”(事物对),工整谨严。  (张君宝)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:13
题金陵贡院

  吾道南来,的是濂溪正派
  大江东去,无非湘水余波


  贡院是科举时代的考贡士的地方。科举制度规定每年要从府县生员中,选拔成绩或资格优异的升入国子监就学,考试就在贡院。

  这副对联标榜贡院坚持的是濂溪道学精神,也就是坚持宋元以来的道学传统。濂溪,指北宋理学家周敦颐。因为他祖籍濂溪,因以为号。濂溪原是水名,在湖南流入潇水。“吾道南来”指福建人杨龟山(杨时)从师于程明道(程颢),杨归,程明道送他出门,曰:“吾道南矣!”这话是说杨龟山学到了北方的程学,将向南方传布。程颢本是周敦颐的大弟子,即濂溪弟子。上联是借程颢的话说明贡院是坚持道学正统的。下联借苏轼词“大江东去”写道学传统的源远流长,浩浩荡荡,正是来自濂溪的湘水余波所在。上联用“的是”,下联用“无非”都表肯定。理学本是抽象的哲学思想,这里用“大江东去”“湘水余波”表明它的源流关系,形象具体。  (纪德裕)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:14
题黄埔军校大门

  升官发财,请走别路
  贪生怕死,莫入此门


  黄埔军校,正式名称为“陆军军官学校”。孙中山先生于1924年5月在苏联与中国共产党的帮助下创办。因校址在广州黄埔长洲岛,故名。军校大门此联表达了学校培植革命力量的宗旨,不为升官发财,甘为革命事业献身。联语正气浩然,堂堂正正,威武雄壮,写出了革命党人的崇高志向与奉献精神。其中以否定语气出之,斩钉截铁,语言明快。“请走”、“莫入”,如厉声呵责,革命与不革命,水火不容,表达了最充分的革命意志。  (施绍文)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:15
题县斋

  姚步瀛

  百里才疏勤补拙
  一官俸薄俭能廉


  上联之“百里”,即百里之地,旧时指一县。下联之“一官”,系自指。全联意谓作为一个百里官,我的才识都很欠缺,只有勤学勤干,才能弥补自己才能与见识上的不足;当官的,特别像我当百里官的,薪水虽薄,但俭约却能使己廉洁而不贪。吴恭亨《对联话》云:“姚之实心为政,即此可得其大凡。”此斋联,实为自励之格言警句。  (希建华)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:15
题县署大堂

  魏象枢

  欺人如欺天,毋自欺也
  负民即负国,何忍负之


  这是悬挂在某县署大堂上的对联,作者用以自警,亦以劝人。

  上联认为欺骗别人,如同欺骗上天,可不能欺骗自己啊!欺天,《论语.子罕》:“吾谁欺,欺天平?”这里表示孔子在重病时决不欺人欺天,要一如既往,诚实对人。毋自欺,《礼记. 大学》:“所谓诚其意者,毋自欺也。”下联认为,如果对不住人民,也就是对不住国家,怎忍心辜负人呢?联语从反面着笔,连用三个“欺”字,三个“负”字,指出“欺”“负”的危害性,提倡诚实无妄,只有心诚的人,才足以治民治国,俯仰无愧。  (蒋竹荪)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:16
题庆元县署大堂

  吕月沧

  我也曾为冤枉痛入心来,敢糊涂忘了当日
  汝不必逞机谋争个胜去,看终久害着自家


  全联发自肺腑,吐露真情,以此自勉并警后人,着语朴实,寓意深刻。作者少随其父长期颠沛,所受冤屈自然不少,个中滋味也比常人为深。而今当上一县之长,能不忘旧日,突悟出一番人生道理。为民请命,一丝不苟,认认真真。为宫清正,不机巧弄权,身居要职而守本分,不敢掉以轻心。联语如大白话,为其特色。  (俞水生)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:17
题河南法院

  李石冰

  莫寻仇,莫负气,莫听教唆,到此地费心费力费钱,就胜人,终累己
  要酌理,要揆情,要度时势,做这官不清不勤不慎,易造孽,难欺天


  为法院作联,自与诉讼相关。在古代中国,“风俗淳厚”一直是国家司法工作的首要目标,法律本身只是移风易俗的工具。孔子说:“必也使无讼乎”(《论语.颜渊》)。在儒家“非讼”说的影响下,把“争讼”作为民风浇薄的标志。法官的职责在于安民,安民之道首先在于“息讼”。此联读之似一片絮语,却言中肯綮,有条不紊。

  上联正告讼者(原告),轻易莫到此地,因为费力费钱而累己。下联提醒法官审时度势,酌理揆(揣度)情,保持自身清廉节操,不贪赃枉法徇私、谨慎公正,至为重要。至今读来仍有警世作用。  (俞水生)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:17
题巡抚署斋

  颜 检

  两袖入清风,静忆此生宦况
  一庭来好月,朗同吾辈心期


  这是一副自题联。上联化用明代清官于谦的诗句“清风两袖朝天去”,回忆此生做官不曾贪婪。一个“入”字,让人感到似有清风真的吹拂自身,十分传神,且又暗喻廉洁之风长驻已怀。下联将皓洁明月照满庭院来隐喻自己廉洁之心如同明月一般,一个“来”字也是神来之笔。联语用语蕴藉,亦存理趣。  (黄德金)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:18
题安庆地方审判厅

  吴恭亨

  司法著为特权,盂德斯鸠揭政家创论
  沛人古多奇杰,汉萧相国亦法律专家


  此联系作者为门人唐宥在而撰。地方审判厅即地方法院。上联的孟德斯鸠乃十八世纪法兰西启蒙思想家、法学家,是西方资产阶级法学制度的奠基人,他根据英国洛克的“分权说”加以发展,提出三权分立说,这一学说成为资产阶级政治制度基本原则。下联的沛人(沛,音pei,在今淮河之北)萧何乃古代中国大政治家,于法律亦是专家,有“萧规曹随”之说。楚汉之战,萧以丞相身份留守关中,为建立汉朝立下大功,后定律令制度,协助高祖灭韩信等异姓诸侯王。所作《九章律》今佚。作者列举中西历史上两位著名法学家说明法律在治国安邦中的重要作用,就地取材(安庆与沛县相邻)不觉牵强。  (俞水生)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:20
题湖南抚署

  赵恭毅

  但愿民安若堵
  何妨署冷如冰


  此联为晚清湖南巡抚赵恭毅自题抚署之作。堵,墙壁。抚署大墙可谓高固坚实.巡抚大人由眼前所见引起思考:倘若民众安稳似此,哪有整日上门诉讼之事相扰?抚署门庭冷落实为可喜。中国官场历来崇尚“无讼”,此联正有此意。联语用明喻法,形象可触可摸,十分具体。  (俞永生)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:21
题厕

  魏善伯

  成文自古称三上
  作赋于今过十年


  厕所自古鲜闻有联,此联妙在不出“厕”字,但所引典故,无不与厕所有关。上联引欧阳修的话:“余平生所作文章,多在’三上‘,乃马上、枕上、厕上也。盖惟此尤可以属思尔”。见《归田录》卷二。意思是,马背上、枕头上、厕所里最能专心致志地构思成文。下联引晋代文学家左思的故事。左思作《三都赋》构思十年,门庭、藩溷(即厕所)皆著纸笔,偶得一句,立即写下,既成,豪贵之家竞相传写,“洛阳为之纸贵”,对句即掘此写成。应该说,厕联最难写,因为很容易流于鄙俗粗陋,而此联却写得如此典雅大方,清新可喜,实属难得。  (延 培) 

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:21
题厨房

  寻常无异味
  鲜洁即家珍


  旧时住宅中卧室、厨房无不有联,此是厨房联,为流水对。寻常,指平时,实指日常菜肴,所谓“异味”即异乎寻常的美味佳肴。“鲜洁即家珍”,是说只要新鲜、洁净就是我家的山珍海味了,何其淡泊。出语平白,意义颇深,足堪自励,非清贫自守、廉洁白持者不足与语。  (纪德裕)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:22
题宣南小园

  乌尔衮布

  半日读书,半日静坐
  一亩种菜,一亩栽花


  此联为满人乌尔衮布所作。联语属对稳切,纯用口语,亲切有味。园中读书静坐,躬耕栽花,宛如一幅耕读图,形象生动,冲淡闲适之胸怀跃然纸上。“读书”可以修身,“静坐”可以养性,“种菜”可以养德,“栽花”可以怡心。古之读书人常追求此种生活境界。联语淡淡写来,于不经意中写出一种最平常不过的日常生活,反映了一种与世无争、恰如止水、远离人间烟火气的生活。  (甘 桁)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:22
题刘逸叟翠园

  赵仁叔

  蝶来风有致
  人去月无聊


  此联见袁枚《随园诗话》卷一。历来咏月之作,多把月当作描绘、赞美的对象。苏轼的《水调歌头》词“不应有恨,何事长向别时圆?”认为月不应经常以团圆来嘲弄分离两地的人们,设想新颖。此联从另一角度赋予“月”“风”以人的主体意识。风有待于蝶、有求于蝶,当蝶来时,它吹得更有韵味了、更有情致了;月不能无人的陪伴,当人去后,它顿时便觉孤寂而无聊。短短十个字,构思不落窠臼,“有致”和“无聊”,赋自然界风物以性灵。对仗工整,含意隽永。(蒋竹荪)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:23
题半闲园

  袁少枚

  半市半乡,半读半耕,半士半医,世界本少全才,故名曰半
  闲吟闲咏,闲弹闲唱,闲斟闲酌,人间尽多忙客,而我独闲


  袁少枚,不知何许人。在乡自营一小园,名曰“半闲”,并自撰此联,悬于园门。这是一副嵌字联,嵌园名于联首。并连用七个“半”字,七个“闲”字,读之使人解颐。《对联话》称“机趣恬适,末二句尤为见理名言”,评语亦恰当不移。  (周 监)



作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:24
题卧室

  题卧室(一)

  连梅耦

  暗室中须问心得过
  平地处亦失足堪虞


  儒家主张“修身养性”、“三省吾身”、“慎独”,用道德准则约束自己的行为,做到随时随地问心无愧。上联表达的意思正在于此。

  下联提醒自己处事谨慎小心。平地处失足,意思是在不应也不会犯错误的情况下摔跤,更值得警惕和注意。虞,忧虑。本联反映了作者严于律己的要求,言浅而意深,足以警世。  (孟建梁)

  题卧室(二)

  冯玉祥

  救民安有息肩日
  革命方为绝顶人


  冯玉祥三十年代曾在张家口领导民众抗日同盟军,失败后一度隐居泰山。但他爱国爱民的一腔热忱不能自己,毅然在卧室石壁镌刻此联,寄寓其坚定的抱负。上联直露襟怀,说要以拯救百姓于水深火热之中为己任,不能中途停歇,卸下负担。息肩,比喻卸除应负的责任。《左传.襄公二年》:“郑成公卒,子驷请息肩于晋。”下联化用杜甫“会当临绝顶,一览众山小”诗句,说要做个绝顶人,即站得最高的人,指献身革命,放眼未来,决心推翻黑暗社会的人。上下联俱与登泰山相结合,不“息肩”,登“绝顶”,革命事业亦复如此。  (施绍文、黄德金)

  题卧室(三)

  方志敏

  心有三爱:奇书,骏马,佳山水
  园栽四物:青松,翠竹,白梅兰


  此为作者青年时代悬挂于卧室的自拟联。方志敏同志在狱中坚贞不屈,1935年英勇就义。联语反映了他自幼就具有的伟大品格、高尚情操和凛然正气。上联写他襟怀不凡,爱阐述革命真理的“奇书”,爱象征着勇猛冲杀沙场的“骏马”,更爱祖国的大好河山。字里行间闪耀着一颗追求真理、为国献身的赤子之心。下联写他坚守革命节操,将历来传颂的松、竹、梅、兰四友深深扎根于心上。因为这四物恰是不畏强暴、刚正不屈的性格和崇高气节的写照。他引以为友的用意不言而喻,而事实上方志敏确已用生命实践了他的铮铮誓言。  (施绍文、黄德金)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:27
  题书斋(一)

  邓子龙

  月斜诗梦瘦
  风散墨花香


  邓子龙是明代抗倭将领,他于戎马倥偬之际,手不释卷,勤奋创作。本联捕捉深夜吟诗时澄心运思的艺术想象,表现挥毫落纸、新诗吟就的创作愉悦。上联以“月斜”领起,先着笔于室外天象,以明月西斜,万籟俱寂,暗示独坐书房,凝思遐想,不知不觉已到深夜。“诗梦瘦”三字概括了作者构思、想象过程中的苦吟景况。下联以“墨花”喻指纸上新作的诗行,以清风徐来、诗笺生香暗示新作的清新爽丽,别具风致,这就把获得创作成功的喜悦含蓄地表达出来了。联语写出了书房的文化氛围和写作的艺术情趣。兴到神驰,而艺术创造的真谛自含其中。  (顾伟列)

  题书斋(二)

  徐渭

  雨醒诗梦来蕉叶
  风栽书声出藕花


  徐渭是明代著名的文学家和艺术家,诗文、书画、戏曲、对联无所不工。他在文坛艺苑孜孜不倦地耕耘了一生,创作甚丰。本联正是作者勤于读书和写作的形象写照。上联写精鹜八极的创作思维。夏日书房小睡,暴雨骤然而至,雨打窗外芭蕉,淅淅沥沥,声声贯耳,唤醒了作者的诗梦。“诗梦”二字,表明诗人于迷离惝恍的梦境之中,仍驰骋神思,展开想象的翅膀,在诗国中遨游,惟妙惟肖地摹写出作者“处若忘,行若遗”,专注于创作,几乎进入忘我的境地。

  下联转写闭门攻读的勤学形象。屋内书声琅琅,屋外荷花盛开,夏日清风阵阵吹拂,送来荷塘花香,又把琅琅书声带到荷塘,以此构成暗香浮动,书声不绝的艺术境界。全联以书房主人勤奋创作、攻读的活动为主体,以骤雨、芭蕉、清风、荷花为陪衬,既活画出书房清幽秀美的环境,又突出了作者有恒、专致的治学精神。情景相生,意到境成。  (顾伟列)

  题书斋(三)

  金声

  破釜沉舟,百二秦关终属楚
  卧薪尝胆,三千兵甲定吞吴


  此联是明末抗清英雄金声在清兵南下后所作。上联说,打破饭锅,沉没渡船,防务巩固的秦国终于被楚所灭。下联说,卧于柴薪,尝着苦胆,三千越兵一定能吞掉吴国。破釜沉舟,表示决心战斗到底,决不后退。《史记.项羽本纪》:“项羽乃悉引兵渡河,皆沉船,破釜甑,烧庐舍,持三日粮,以示士卒必死,无一还心。”百二秦关,形容边防巩固,国力强盛。《史记.高祖本纪》:“秦,形胜之国带河山之险,县隔千里,持戟百万,秦得百二焉。”百二,二万人足当诸侯百万人。卧薪尝胆,形容刻苦自励,奋发图强。据《史记.越王勾践世家》载,春秋时越国被吴国打败,相传越王勾践回国后,坐于薪草之上,“苦心焦思置胆于坐,坐卧即仰胆,饮食亦尝胆也”。联语笔锋锐利,咄咄逼人,运用项羽破秦,勾践灭吴的历史典故,充分表达了抗清决心和斗志。人们经常引用清代文学家蒲松龄屡试不第后写的“有志者,事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚;苦心人,天不负,卧薪尝胆,三千越甲可吞吴”那副联,上下联各比金声联多出六字,明显是套用金联。不过,据历史记载,项羽占领“百二秦关”是暂时性的,后来项羽军终为刘邦所灭,故“终属楚”的说法不确。  (张君宝)

  题书斋(四)

  傅山

  竹雨松风琴韵
  茶烟梧月书声


  此联表现作者的志节和情趣。不用动词,纯以六组名词成对。

  “琴韵”、“书声”反映书斋活动,为上下联的核心,而前四词则分別以周围景物作为烘托。竹雨松风的贞洁更衬出琴韵的高雅,茶烟梧月的朦胧尤显出书声的清朗。全联通过这一系列具有象征性的意象,将一位志节坚贞,情趣清雅的高士形象,凸现于人们面前。

  联语炼字精、对偶工、意境深、韵味雅,耐人吟诵。  (朱迎平)

  题书斋(五)

  郑燮

  删繁就简三秋树
  领异标新二月花


  此联讲的是艺术创作规律。上联主张以最简炼的笔墨表现最丰富的内容,以少许胜人多许。画兰竹易流于枝蔓,应删繁就简,使如三秋之树,瘦劲秀挺,没有细枝密叶。删繁就简,见严羽《历代诗话》“绝句之法,要婉曲回环,删芜就简”。下联主张要“自出手眼,自树脊骨”,不可赶浪头,趋风气,必须自辟新路,似二月的花,一花引来百花开,生气勃勃。领异标新,指创造与众不同的新格调。《世说新语.文学》:“(支道林)卓然标新理于二家之表,立异义于众贤之外。”阐述艺术规律往往需要许多文字,然而作者巧用成语“删繁就简”,概括了个别规律,用“领异标新”概括了一般规律,言简而意賅,然后用“三秋树”“二月花”两个比喻加以形象化,不但予人以思想启迪,又给人以美感的享受。  (蒋竹荪)

  题书斋(六)

  梁同书

  无事此静坐
  有情且赋诗


  此联反映了旧时士大夫文人的日常活动。无事时就默然静坐。以少费神气,积蓄精力。《黄帝内经》云:“静则神藏。”有情时无妨吟诗作词,以修养德性,陶冶情操。一举一动,无不与养生、治学相关合。用词典雅,情趣超脱。下联一作“有时还读书”,似更自然。  (张 一)

  题书斋(七)

  金农

  奇书手不释
  旧友心相知


  大凡读书人的心态,一是嗜书如命,二是盼遇知音。清人金农撰写的这副书斋联,可谓深得此意。上联写奇书难得,今得而读之,故不能释手;下联写旧友难遇,今得相晤,故谈心移日.文辞朴实,偶对工整。将手不释卷、喜逢知音、令人神往的境界展现在读者面前。  (朱迎平)

  题书斋(八)

  陈白崖

  事能知足心常惬
  人到无求品自高


  本联首字嵌“人”“事”二字,即做人处事之意。上联化用《老子》四十六章“祸莫大于不知足,咎莫大于欲得,故知足之足常足矣”。谓真正懂得满足的人心境才会愜适。下联谓对名利无所追求,自然人品高尚。当然,生活在今天的社会,所谓“知足”与“无求”,应指个人的名位财富,生活享受有一定限度,无非分的要求,至于事业与学问的开拓进取,则是永不知足,永无止境的。  (黄德金)

  题书斋(九)

  山抹微云无墨画
  竹敲秋雨有声诗


  这副书斋联以极目所见,倾耳所闻构成对仗。上联“山抹微云”,用秦观《满庭芳》词句,以“无墨画”三字续之,强调其色彩之淡雅。下联以“竹敲秋雨”相对,可谓字字精工,但按正常词序应为“秋雨敲竹”,此为倒装句法。“有声诗”三字,突出了声响的诗情。

  古人认为诗画异体同貌,故既称景物为无墨之“画”,又称为有声之“诗”。全联写观云,写听雨,反映的是士大夫闲适高雅的情趣,而上联的画意与下联的诗情相互交融,更显得淡雅秀逸,隽永有味。  (朱迎平)

  题书斋(十)

  曾国藩

  世事多因忙里错
  好人半自苦中来


  这是一副自诫自勉的书室联。上联自诫。世事纷繁,一忙就容易出错,务必戒躁。一个“多”字下得十分贴切,避免了以偏概全的毛病。下联自勉。甘从苦来,人要吃得起苦、耐得住劳,历尽磨难才有可能成为完美之人。一个“半”字也用得很妙,因为要做完美的人仅靠吃苦耐劳显然还是不够的。  (俞纪东)

  题书斋(十一)

  钱陈群

  藜火光联书案月
  笔花香泛墨池云


  上联大意,夜读的灯光和照在书案上的月色相映。藜火,西汉刘向校书天禄阁,有老人吹藜杖燃火,与其相见,授以《五行洪范》。见《拾遗记》卷六。后即用为夜读的典故。下联大意,笔花和香气,与墨池的彩云相连。墨池,古人洗涤笔砚处,以王羲之最著。后遂泛指学书写字的处所。全联运典确切,正是书斋的写照。  (钱剑夫)

  题书斋(十二)

  吴文之

  移门欲就山当榻
  补屋常愁雨湿书


  这是清人吴文之自拟的书斋联,写得别开生面。上联写开门见山,却借浪漫的想象要“就山当榻”,这是以常景而出奇想。下联写补屋遮雨,却忧虑“雨湿书”,这是常事,却寄以真情。围绕书斋的这些常景常事,以奇想、真情活现出一个贫寒的读书人高雅的情趣。  (朱迎平)

  题书斋(十三)

  赵曾望

  吾十有五而志于学
  人一己千虽愚必明


  此联为志学、勉学的集句联。上联摘自《论语.为政》中孔子所说的话:“吾十有五而志于学,三十而立,四十而不惑,五十而知天命,六十而耳顺,七十而从心所欲,不逾矩。”点明应及早立志苦学。下联摘自《礼记.中庸》:“人一能之,己百之;人十能之,己千之。果能此道矣,虽愚必明,虽柔必强。”上下联对仗工稳,浑然一气,如同己出。  (王国廷)

  题书斋(十四)

  名美尚欣闻过友
  业高不废等身书


  这是一副教育人不断提高品德修养的对联。上联说一个人有了美好的名声,并不自满自足,对于谈论他的过失并使他听到的朋友,不但不责怪,反而衷心喜悦。这样的人,别人就肯指出他的过失,使他改正,成为一个“言寡尤,行寡悔”的人。下联说一个人学业上有了很高的成就,仍虚怀若谷,孜孜不倦地去阅读、钻研那与身等高的众多的书籍。这样,他就会在学术上创造出更大的成就。

  这副对联策励人在道德修养上要有“闻过则喜”的雅量,在学术研究上要有“更上一层楼”的精神。  (周 艺)

  题书斋(十五)

  鲁迅

  望崦嵫而勿迫
  恐鹈鴂之先鸣


  此联为集句联,鲁迅请乔大壮书写,悬于北京“老虎尾巴”书屋中以自勉。上联见屈原《离骚》“吾令羲和弭节兮,望崦嵫而勿迫”。意谓,我叫羲和暂停不走,希望太阳不马上向崦嵫迫近。羲和,神话中给太阳驾车的人。弭节,停止不前。崦嵫,神话中日落之处。

  下联见《离骚》“恐鹈鴂之先鸣兮,使夫百草为之不芳”。意谓,恐怕杜鹃过早地呜叫,使花草芳尽香消。鹈鴂,即杜鹃,多于百花零落之春束夏初鸣叫。鲁迅各取原文半句,巧妙地组织成联。上联说:希望时间流逝得慢一点,以便做更多的工作。下联说:惟恐岁月提早来到,要做的工作不能完成。永恒的自然与短暂的人生形成巨大的心理落差,激起有识之士对时间的紧迫感与对社会的使命感。

  大禹惜寸阴,陶侃惜分阴,鲁迅则分秒必争把吃咖啡的时间都用在工作上。他毕生坚定的信念是,只要活着就得为社会做事,为人类造福。他说:“时间就是生命”(《门外文谈》),“节省时间也就是使一个人有限的生命更加有效,而也即等于延长了人的生命”(《禁用和自造》),“失掉了现在,也就没有了未来”(《(且介亭杂文)序言》)。这些宝贵的箴言,也可作这副对联的注脚。  (蒋竹荪)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:27
题补读庐

  王文韶

  好山水游,其人多寿
  有诗书气,生子必才


  有句名言:生命在于运动。攀山登崖,涉水越野,可以促进气血环流,增进新陈代谢,所以说爱好旅游的人往往能长寿。从遗传角度看,知识渊博,气质高雅的读书人,其第二代必有才能。此联语言富于哲理,读来隽永有味,内涵丰富,有鼓励人们“行万里路、读万卷书”之意。  (蒋竹荪)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:28
题孙莲叔“红叶读书楼”

  俞樾

  仙到应迷,有帘幕几重,阑干几曲
  客来不速,看落叶满屋,奇书满床


  这是为读书楼题联。上联“仙到应迷”,极言此地之不凡,接句写楼阁之深幽,几与外界隔绝,此地可谓最宜读书之处。下联“不速”,不请自来。“落叶满屋”与楼名关合,又用“落叶”隐指“书页”。“满床”更写出主人藏书之多。  (何禹昌)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:29
题张氏书室

  徐渭

  水隔笙簧,白日鸟啼花竹里
  庭园锦绣,青春人在画图中


  本联以绘声绘色的笔触,为张氏书房的环境留下如画般的剪影。起笔“水隔笙簧”是从听觉的角度,先写园外一溪清澈的春水,流淌在溪石之上,水石相击,叮咚作响。继写在此风和景明、繁红嫩绿的春日,溪边翠竹摇曳,园内百花烂漫,花竹丛中,鸟雀欢鸣。潺潺水声伴合着鸟雀的巧啭,传入耳际,仿佛聆听笙簧奏出的欢快乐章,令人心醉神迷,尘虑皆空。下联由景及人,缘景入情。书室主人生活在这欣欣向荣的秀美环境中,与花鸟翠竹朝夕相处,整个身心都感受着大自然的活泼生机,自然使生命焕发出青春的活力,享受到生活的无穷乐趣。结末的“青春人在画图中”,正画龙点睛地传达出物我相愜、心与物游的生活之乐。联中“白日”、“青春”二词。本诸杜甫诗句“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡”,但以故为新,如同己出,一意贯穿,更使全联平添了几分欢欣明朗的色彩。  (顾伟列)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:30
题杜文秀书房

  四壁春烟无燕到
  一窗云影有龙飞


  杜文秀为云南省永昌(今保山)回族人,他在太平天国革命影响下,起义反清,称总统兵马大元帅,占有云南五十三州县,后失败。联语用隐喻手法,借景抒怀。表示主人无“燕雀”的小人之志,而有“龙飞”腾举大业之心。写来有诗之美丽,画之神韵,对仗亦工。  (张 一)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:30
题亦园亭书斋

  孟超然

  谈性命则先贤之说已多,何似求之践履
  学考订则就衰之年无及,不如返诸身心


  古代哲学家中有人认为人物之性皆由天生,人性是天道或天理在人身上的体现。孟子说:“存心以养性,修身以立命。”程颐说:“心即性,在天为命,在人为性,任其所主为心,其实只是一个道。”

  此联化用孟、程之意,以示儒者为人之本。上联直言托出前人说性命虽多,还不如自己去实践。下联坦陈自己年纪大了,考订性命之说已来不及,不如多加内省体验取得实效。据说亦园亭是清代曾任吏部郎的孟超然“读书静坐之地,日以惩忿窒欲自课”之所,作此联正是他笃信理学讲求实效的自白。  (黄德金)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:33
  题厅堂(一)

  翁同穌

  兰有群清,竹无一曲
  山同人朗,水与情长


  此联集兰、竹、山、水四种景物于一体,但又写出各自的神韵。

  上联:兰,突出其气质之清,又以“群”点明其丛生特征;竹,突出其形体之直,又以“无一曲”强调其绝无例外;兰清竹直,是高洁正直的象征。下联:山,突出其形貌之朗,象征人之开朗面貌;水,突出其曲流之长,而以人之婉转情感作比;山朗水长,是清明柔婉的体现。全联于绘景咏物之间,隐然包含着一种人格的追求。上下联既是联中自对,又是上下相对。对仗工巧,炼字精粹,言简意深,含蓄蕴藉。  (朱迎平)

  题厅堂(二)

  读书作文,我用我法
  莳花种竹,吾爱吾庐


  这副题厅堂联,以“我”(“吾”)为一联之骨,表达了作者不俯仰随俗的独立人格和热爱家园的情怀。上联指出,读书作文,应从自己陶冶性情、培养学识、修炼志趣的需要出发,根据自己对生活的独特理解,着意寻求一种适合自己个性的方法。下联谓读书作文之余,栽花种竹,以美化家园,陶冶情操。从中表达了作者对居室的热爱,同时又借竹的贞节虚心,群居不倚,寄托了自己追求人格独立,不媚世俗的主观情志。“莳”(音Shi),意为移栽。吾爱吾庐,化用陶渊明《读山海经》诗“吾亦爱吾庐”句意。全联从具体的生活小景中,升华出普遍的哲理,融入生活意趣,写来明快洒脱,风格清新。  (顾伟列)

  题厅堂(三)

  处世无奇,唯忠唯恕
  治家有道,克俭克勤


  这副厅堂联也是处世治家的格言联。上联用《论语.里仁》“夫子之道,忠恕而已矣”句意。下联用《尚书.大禹谟》“克勤于邦,克俭于家”句意。全联取经典语构成,醒豁警策。忠恕待人、勤俭持家,反映了儒家的道德观念,至今仍有一定的借鉴作用。“唯忠唯恕”与“克俭克勤”两句,中心词和修饰词分别相对,平仄谐和,浑然天成。  (朱迎平)

  题厅堂(四)

  涂晫

  无富色无贵色无文章色,方成士品
  有书声有机声有小儿声,才是人家


  中国古代士大夫文人往往过着两种生活,一种是在朝的生活,即通过科举入仕途,以对国君尽忠,光宗耀祖;一种是在家的生活,琴棋诗画,品茗读书,以修身养性。在前者,尽管传统的价值观认为是实现自我的正途,但既入仕途,难免受到官场污浊的侵蚀。所以,正直的士大夫每以高洁的士品作自我期许。本联即从为人、治家两个方面,反映了这种传统观念.上联指出,高洁的人品表现为三无:一为“无富色”,金玉满堂,不能以富自矜。二是“无贵色”,身居高位,不可以身贵而贱人。三是“无文章色”,写诗作文,应排斥矫饰和取媚,一洗浮靡俗套,随兴所至,遣兴抒怀,虽不表现自我的人品,但其脱俗的人品跃然纸上。下联谈治家贵在三有:有书声,指刻苦攻读,暗示通经致用方能兼济天下。有机声,指家中织机声声,暗示主妇贤惠,勤俭理家。有小儿声,表明家中人丁兴旺,生活美满。联语织就一幅和谐欢愉的图景,表现了作者对幸福的家庭生活的憧憬。联山“有”、“无”二字错综复叠,笔转意绕,读来饶有顿挫铿锵的音节美。  (顾伟列)

  题厅堂(五)

  读书好,种田好,学好便好
  创业难,守成难,知难不难


  对联出《儒林外史》二十二回“认祖孙玉圃联宗,爱交游雪斋留客”。上联说读书和种田本是两件很好的事情。但社会上职业何止千百种,难道就只有这两种职业好吗7其实,任何行业,只要好好干,在干中学,刻苦钻研,都会成为某方面的专门人才,取得巨大成绩,可以行行出状元。此即“学好便好”之意。下联说要开创一项新兴事业是艰难的,保持前人所开创的事业于不败也是艰难的。

  但如果知道创业和守成的艰难,思想上有准备,事前小心谨慎,动脑筋,想办法,作好周密的计划,调动各方面的积极因素,然后去进行,这样就化难为易了。此即“知难不难”之意。此联阐述日常生活中易被忽视之理。从事任何职业都有前途,但最重要的是精通它;做任何事都会有困难,要紧的是知其困难之所在而设法克服它,说理十分透彻。在写作上,语言浅显,对仗工整,词约意丰。上联四个“好”字与下联四个“难”字相对,巧妙自然,无重复之感。  (周 艺)

  题厅堂(六)

  不悲镜里容颜瘦
  且喜心头疆域宽


  上联说不要因为从镜里看到自己的容颜消瘦而悲伤。这“容颜瘦”或因刻苦攻读,或因名利得不到满足。当你失意时,更应泰然处之,无介于怀,不以为悲。下联所谓“心头疆域宽”,就是指襟怀宽广,装着整个天下、国家、人民等方面大事,这是一种忘怀小我,关怀大我的崇高境界。此联所说的境界,正与范仲淹《岳阳楼记》中“不以物喜,不以己悲”和“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”旨趣相同,但要做到这点,谈何容易。此联语有自警白励之功用。  (周 艺)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:35
  题居室(一)

  张应昌

  扫地焚香,清福已具
  粗衣淡饭,乐天不忧


  儒家推重安贫乐道,道存,则凡事都可拋在一边。后人恪守此说,以激励自己在不得志时不至于失去为人的善良品性。此联亦本于此。上联自谓处在净室,怡然自得,已享清福。下联直呼乐天知命,无忧无虑。联语反映的安道苦节,乐天不忧,正是旧时文人所追求的精神超脱境界。乐天不忧,《易。系辞》:“乐天知命故不忧。”  (黃德金)

  题居室(二)

  林青圃

  庭馀嘉荫,室有藏书,天下事随处而安,即此是雕粱画栋
  卜得芳邻,居成美境,田舍翁问心已足,漫言应列鼎鸣钟


  据梁章鉅《楹联丛话》载:“吾乡林先生,历宫中外,亮节高风,一宅数亩外,囊橐无余,余黄巷旧居,即先生故宅也,尝自榜楹柱。”

  今观此联,其淡泊高远、安贫乐道之意昭昭明甚。上联意在不求雕梁画栋的权贵生活,而只从甘守庭院佳树,饱读诗书,随遇而安的生活来表述。下联笔法相同,否定豪富生活的态度更为坚决,用择芳邻和东汉末年许氾无志匡世而置田买房作富翁两典进一步表现自己甘于淡泊的生活。联语反映出旧时知识分子的人格追求,但亦从中透出久宦的苦闷。美境,即新美境,是地名黄巷的别名,用在联中自有生趣。鼎,古代盛食品的铜制容器,列鼎鸣钟而食,形容贵族官僚的豪华生活。  (黄德金)

  题居室(三)

  谭嗣同

  家无儋石
  气雄万夫


  谭嗣同是中国近代改良派的政治家、思想家,早年即抱爱国之志,自号“壮飞”。以后献身改革,其临刑绝命词云:“有心杀贼,无力回天;死得其所,快哉快哉!”足见其人一身豪气,胆略过人。壮心熔铸于平日,得力于信仰。上联表示不屑治理家产。化用《汉书.扬雄传上》:“家产不过十金,乏无儋石之储。”儋(dan)石,指少量米粟。下联一语宕开千层浪,生活虽清贫却有常人难比的英雄气概,跃跃欲试于反封建君主制的政治舞台上。联语力图揭示人生的真谛,想见悬于居室,时时警示自己的苦心。  (施绍文、黄德金)

  题居室(四)

  俞樾

  念老夫毕世辛勤,藏书数万卷,读书数千卷,著书数百卷
  看吾孙更番侥幸,童试第一名,乡试第二名,殿试第三名


  清代学者俞曲园是楹联名家,有专集行世。他的孙子俞陛云(俞平伯之父)曾考中第一名秀才,第二名举人,又在光绪戊戌科(1898)中一甲三名进士(即探花)。曲园老人非常高兴,便做了这副对联,得意之情,溢于言表。看得出来,上联是用来凑下联的,但毫不牵强,藏书家藏的书肯定比读的书多,读的书又肯定比著的书多。第一句三四结构,后四字平仄分明,勤字平声,与卷字仄声相反,幸字仄声,与名字平声相反。三个五字句都是二三结构,因重复字及一、二、三等特定数字关系,不能完全照常规的格律,但第二字和第五字平仄相反,还是符合节奏的。  (陈以鸿)

  题居室(五)

  王氏

  草草杯盘供语笑
  昏昏灯火话平生


  此联在30年代悬于丰子恺故乡石门湾梅纱弄居室,原是长安县君、王安石妹的诗句(见宋魏泰《临汉隐居诗话》)。联语说,以清茶、薄酒款待来家里谈笑的至亲老友,在昏黃的灯光下彼此畅叙生平走过的道路。暗淡的灯光、亲切的笑语,与旧式建筑的情调融为一体,使人感受到一种平静谐和、率真自然的生活情趣。  (蒋竹荪)

  题居室(六)

  陆旁和

  近市声喧,清风明月不用买
  家贫客少,鸟语花香自可人


  上联意谓,接近市镇,车马喧扰,然而清风明月的美景却可无偿享受。“清风明月不用买”,化用李白《襄阳歌》“清风朗月不用一钱买”句意。下联意谓,家贫客少、未免冷清,岂料鸟语声声、花香阵阵,更惬人意。联语前半写失,后半写得,得失相间,写出为人处世心理上的平衡,反映了旧时知识分子安贫乐道,知足常乐的情趣。联中“清风”与“明月”、“鸟语”与“花香”自成对仗,为“当局对”或“自对”。  (甘 桁)

  题居室(七)

  钱振锽

  不知有汉,无论魏晋
  初因避地,更问神仙


  抗日战争期间,常州钱名山避居上海辣斐德路(今复兴中路)桃源村。他从住处联想到晋代陶潜寓言中的桃花源,写下此联悬在室中。上联是陶潜《桃花源记》原句,下联则出自王维《桃源行》句:“初因避地去人间,更间神仙遂不还”。作者以桃花源中人自况,而以暴秦喻日寇,完全利用现成字句,巧妙地表达了此时此地的心情。对于集句的对仗不能要求过高,但此联可谓天造地设。且对仗工整。上联第一句的平仄与格律不同,成了×平×仄,从而使接连三句声调一样,第四句才反过来。习见的《沁园春》词牌中上下片都有这样声调的四句,因此读起来不觉别扭。且因第三四字始终同声调,格外铿锵有力。  (陈以鸿)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:35
题果克堂

  唐陶山

  克己最严,须从难处去克
  为善必果,勿以小而不为


  上联“克己”,语出《论语.颜渊》“克己复礼为仁”。抑制人欲,遵循礼教不易,因私欲无处不在,无时不有,故自勉知难而进。下联所言“为善”,被儒家视为最高行为准则,《三国志.蜀书.先主传》注引《诸葛亮传》有言“勿以恶小而为之,勿以善小而不为”。故要求多行善事,且从点点滴滴做起。联语说明为人行事之理。说理透彻,言简而意賅。  (黃德金)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:36
题蒋心馀宅内堂

  彭元瑞

  欣戚相同,为人莫想欢娱,欢娱即是烦恼
  福命不大,处世休辞劳苦,劳苦乃得安康


  这是一副写为人处世的格言联。上联讲为人要豁达大度,心地要空阔清旷,将欢娱与悲愁视为同物。欣戚相同,是“齐物论”思想,庄子认为,对立物之间包含同一性.欣喜中有悲戚的因素,悲戚中也含欣喜的因素,两者可转化,如言乐极生悲。下联言处世要刻苦勤劳,唯此才能有真正的安乐。福命,福气与命运。《论语.颜渊》:“死生有命,富贵在天。”联语颇近情理,少贪求,多苦干,不失为做人之道。联中嵌入“为人”“处世”,也妙。又用顶真修辞格,使“欢娱”“劳苦”之语更加突出醒目。  (黄德金)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:37
题陈梦雷宅

  爱新觉罗·玄烨

  松高枝叶茂
  鹤老羽毛新


  据说康熙皇帝十分器重当时著名的学者陈梦雷,因为陈忠于职守,著作甚丰,为此,赏给他一所宅第,还亲自为他题了这副对联。松高,比喻陈既有气节,又有成就。枝叶茂,赞扬他学术方面影响广泛.鹤老,比喻陈品行高洁,卓尔不群。羽毛新,誉美他自强不息,在学术造诣上有新的进展,同时希望他能更上一层楼,老当益壮,作出更大贡献。“松”“鹤”又是祝人长寿的吉祥语,“松鹤延年”就是指此。  (张 迈)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:37
  佚名自题(一)

  畏友恨难终日对
  异书喜有故人藏


  此联集唐代颜真卿《争坐位帖》字。上联的“畏友”,指令人敬畏的好友。所恨的是不能终日与畏友相对,表达了求友的心情。

  下联的“异书”,指內容精湛新奇、版本珍贵的书籍。所喜的是故交好友藏有异书,可借来阅读。本联立意高雅,含义深邃,富有启迪意义。  (沈树华)

  佚名自题(二)

  独立小桥,人影不随流水去
  孤眠旅馆,梦魂曾逐故乡来


  这很像一首短诗、一阕小令,是在抒发作者瞬间的羁旅感受。

  在小桥独立时,竟然幻想自己的身影随着流水飘去。此化用林则徐“江月不随流水去”句意。飘到哪里去呢?对照下一句,当然是飘回故乡,但这幻想不可能实现,于是独立小桥的时候,成了游子惆怅离愁最强烈的时候。表现手法是简洁的,表达的情愫又是深沉的,所以有较强的感染力。接着再用反衬手法表达主题,道是刚才孤眠,梦魂居然回到了故乡,但孤馆梦回,仍只是羁旅形影,就更剩下一份浓重的牢愁了。以虚衬实,以喜写愁,是一种成功的表现手法。  (何以聪)

  佚名自题(三)

  非关因果方为善
  不计科名始读书


  古人常说“善有善报”,可见有些为善之人是希望有所“报”的;而此联作者却强调为善应不问因果之报。古之读书人多走“学而优则仕”之路,而此联又强调“不计科名”。可见作者修养身心已摆脱流俗,达到一种较高的境界。梁章鉅之父评此联为自修要旨,可终身受用不尽,不为无因。  (甘  桁)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:38
  佚名述志(一)

  宠辱不惊,看庭前花开花落
  去留无意,望天上云卷云舒


  这是一副直抒情怀的述志联:出自《幽窗小记》。道出了对待名誉和地位的正确态度:视宠辱如花开花落般平常,故而能够“不惊”;视职位去留如云卷云舒般变幻,所以能够“无意”。要做到这一点,需有超脱的心境,“看庭前花开花落”,“望天上云卷云舒”就是这种心境的具体表现。“看庭前”三字,大有“缩进小楼成一统,管它春夏与秋冬”之意;“望天上”三字,大有放大眼量,不与小人一般见识的意思;“云卷云舒”又似乎隐含了“大丈夫能屈能伸”之意。宠辱不惊,受宠信或受侮辱而不感到惊异。《新唐书.卢承庆传》载,有官考中下,无愠色,考中中,亦不喜。承庆嘉之曰:“宠辱不惊。”本联述志,先提原则,继以景物为喻,因而生动形象,使人易于接受。  (郑凤森)

  佚名述志(二)

  窗小亦能观凤舞
  檐低更易见鹏飞


  联谓人处逆境,要乐于“小”,安于“低”,但在“窗小”“檐低”的陋室矮屋里,却不能没有“凤舞”、“鹏飞”之志。“亦能”“更易”勉励平凡的人,如其志不凡,仍可做出一番不平凡的大事业来,当更能使人刮目相看。联语对仗甚工,托物寓志。“凤舞”、“鹏飞”的比喻,更见精神。读来铿锵有声,可砥砺人的意志,催人奋发有为。  (施绍文)

  佚名述志(三)

  无情岁月增中减
  有味诗书苦后甜


  上联提醒人们惜时。时间,对任何人都是无情的,当你增长了一岁,同时也就减少了一岁。增,对过去的生命说,减,对未来的生命说。下联鼓励人们勤学。诗书的含蕴是无穷的,只有刻苦钻研,才能尝到甜头。诗书,泛指经典著作。联语对仗工稳,言近目远,要求世人抓住一生短暂的时光,有所作为,勤奋研究学问,出语深刻而有警世之味。  (蒋竹荪)

  佚名述志(四)

  富贵贫贱,总难称意,知足即为称意
  山水花竹,无恒主人,得闲便是主人


  上联的主旨在“知足”两字,但作者却先从不知足说起。人生活在世界上,不管富贵贫贱,往往处在一种不知足的状态中,这就是俗话所说的“人心不足”。一个人如果汲汲于功名富贵,而又无知足之心,那当然不可能生活得舒心称意了。而要“称意”就必须“知足”。下联扣住“得闲”两字来写,用的也是反衬手法。所谓“得闲”,是指知足而退、悠闲逍遥的意思。山水风光是客观存在的,它们并不专属某一个人所有,谁有余暇,谁就可以去游赏、去享受,去领略其中的妙处和乐趣,所以,“得闲”者才能成为“山水花竹”的“主人”。此联反映作者与世无争,明哲保身的人生观。旧时知识分子每当仕途失意或退隐田园不能再实现其自我价值时,往往是一方面安时处顺,事事“知足”,一方面纵情“山水花竹”,以求精神上的解脱,这几乎已成为他们普遍的心态.  (俞纪东、施晴阳)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:39
夏丐尊自题

  看人用白眼
  当户有青山


  著名作家夏丐尊20年代初任教浙江上虞春晖中学时,家住白马湖畔,他自题此联,贴于门前。上联用”青白眼“典故。《晋书.阮籍传》记载,阮籍能用青眼和白眼两种眼神看人。青眼,是眼珠在中间,正视对方,表示尊重或喜爱;白眼,即以眼白斜视他人,表示轻蔑或厌恶。作者”用白眼“看待人事,反映了一位正直知识分子愤世嫉俗的感情。下联写居家环境,对门即是青山。五字脱口而成,极为朴素,细按却颇可玩味。字面上看,青山是一种客观的景物存在,实际上,它作为人事的对立面出现,已溶入作者的主观感情,有着”我见青山多妩媚,料青山见我亦如是“的情趣。这是一幅反对之联,对比手法运用巧妙。从内容来看,上联写人事,下联写自然,用青山之秀美反照世间之混浊。以形式而言,”看人“与”当户“,”白眼“与”青山“,外表不成反对,然进一步分析,‘当户”实乃在看山,又“当户”无他,唯见青山,则非正视不可,故“青山”亦是“青眼”、“青睐”的借代。如此,则“看人”与“看山”,“白眼”斜视和“青山”正视恰好两两相反,对比鲜明,充分反映出作者的好恶之感和脱俗情怀。  (丁 仪)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:40
周恩来自题

  与有肝胆人共事
  从无字句处读书


  这是周恩来同志早年所撰的自题联。上联谈交友处世。”有肝胆人“是指为人忠诚、坚定、无私者。和这样的人共事,就能高瞻远瞩,彼此真诚相见,荣辱与共,终生受益不尽。下联谈读书求知。

  明人鹿善继说”读有字书,却要识没字理“(《四书说约》)。主张学习书本知识之外,还要到社会实践中学习,以开拓视野,增长见识,学到从有字句处学不到的东西。全联含义深刻,平中见奇,精炼警策,气势豪迈。  (顾伟列)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:41
朱自清自题

  但得夕阳无限好
  何须惆怅近黄昏


  据李广田先生回忆,此联见于作者生前书案玻璃板下。原句出自唐李商隐《乐游原》诗:”向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黃昏。“历来多被解作感伤迟暮,好景无多之意。作者反其意而用之,以”但得“”何须“两词把转折句改为条件句,只要是夕阳无限美好,那又何必愁着接近黄昏呢!这里蕴含着作者惜光景、爱生活、执著人间,奋进不已的深衷苦志。作者晚年病魔缠身,而创作热情却十分旺盛,短短两三年间,写了《诗言志辨》《经典常谈》《雅俗共赏》《标准与尺度》等书,不但是”赶着时代向前走,也是推着时代向前走的“。”何须惆怅近黄昏“,这种乐观进取的精神,颇有感人力量。  (蒋竹荪)


(错语: 原诗本来就不对仗的绝句,引用来就大抵骈文格式,还是算不得对联.)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:42
李大钊自题

  铁肩担道义
  妙手著文章


  十月革命后,李大钊最早接受和传播马克思列宁主义,并为建立中国共产党从事大量组织工作,曾帮助孙中山改组国民党。

  1927年4月被军阀张作霖杀害。此联原句据传出自明人杨继盛之手,杨在嘉靖年问任兵部员外郎,因弹劾权臣严嵩”十大罪状“,下狱后被处死。杨曾在狱中自书”铁肩担道义,辣手(一作棘手)著文章“的诗句,表达其不畏强暴、宁死不屈的高贵品格。李大钊把杨诗句中的”辣“字改为”妙“字,作为自己战斗的誓言。全联意为用钢铁般的肩膀承担正义的事业,用巧妙的笔墨写成激励人心的文章。上句讲为人,下句讲作文。语气十分精炼,以”铁肩“对”妙手“,以”道义“对”文章“,以”担“与”著“相对,对仗工稳,平仄协调。  (王国廷)



作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:44
章炳麟自题

  肩头伊尹谁能任
  脚底鸱夷未了心


  风云际会的时代,铸就了一批洒血为国、昂扬奋进的斗士,他们敢说、敢笑、敢骂、敢为,任何暴虐在所不计。以思想家、革命家著称于辛亥革命前后的章太炎曾撰此联表达了誓死为国的心声。

  上联说,助成扬灭夏建商的伊尹已成历史,但今天有谁自觉担当灭清开国的重任呢?下联希望更多的人加入到革命的行列中来,这是义无反顾毫无妥协余地的事业,即使以革囊裹尸也不变其心。

  鸱夷,皮制的口袋。《国语.吴语》说,吴王曾取伍子胥之尸,盛以鸱夷。联语透出一股浩然正气,表现出不屈不挠的奋斗精神,与作者的一些政论文一样具有强烈的警世骇俗的宣传鼓动性。  (施绍文、黄德金)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:44
李甲秾自题

  吃苦是良图,作苦事,用苦心,费苦劲,苦境终成乐境
  偷闲非善策,说闲话,好闲游,做闲事,闲人就是废人


  李甲秾,为革命烈士。这副对联语言朴素,不用比喻,讲的是”苦“和”乐“、”闲“和”废“的关系。作者用对比、反复的手法,阐释了先苦后乐、因闲而废的人生哲理。上下联各五句,但重点落在首句和尾句。首句是概说,提出作者观点,尾句则是引申和说明,如上联”苦境终成乐境“就是”良图“的具体化,下联也同样。就语意而言,对联只用首句和尾句也可以,但作者加进中间三句,对”吃苦“和”偷闲“作具体描述,主要是起加强和深化的作用。五个”苦“字和五个”闲“字反复出现,而以”乐“、”废“一收,就使联语对比强烈,更具触目惊心的警戒效果。  (朱惠国)

作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:45
谭延阊自题

  颇有清香凝画戟
  翩然彩服放扁舟


  联语化用前人成句,自诩文武兼资,而又纵情山水之儒将风流。上联写香气聚凝于画戟之上,构思甚巧。画戟,兵器。因加彩饰,故名。唐韦应物《郡斋燕集》诗:”兵卫森画戟,燕寝凝清香。“下联”彩服“、”扁舟“,可使人联想起色彩之华美与作者的雅怀。翩然,轻快的样子。扁舟,小船。  (钱剑夫)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:45
林纾自题

  扪心只有天堪恃
  知足当为世所客


  林纾早年参加过资产阶级改良主义的政治运动。后依靠他人口述,用古文译外国小说170余种,译笔流畅,在文学界有较大影响。此联是作者客居北京永光寺时所作。出句说,我的所作所为,问心无愧,只有老天同情我。支持我;对句说,我不愿与人争名夺利,想必能为社会所宽容。联语是作者思想的真情流露、十分流畅自然而不见雕琢。  (蒋竹荪)


作者: 豆腐    时间: 2009-10-11 00:46
杨度自题

  但哦松树当今事
  愿与梅花结后缘


  此为作者晚年转变立场,知错即改后自勉之联。上联”但哦松树当今事“,是说他不愿追忆拥袁称帝的往事,觉今是而昨非,只吟哦今天的事。下联”愿与梅花结后缘“,表达了自己的向往与归宿,要加入像梅花那样不怕严寒风雪为人民事业奋斗的中国共产党,与革命事业结下终身不解之缘。联语敞开心扉,直抒胸臆,表现了作者一生中由迷而悟的过程。  (施绍文)





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