与书法爱好者谈对联

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与书法爱好者谈对联作者不详  查到再来补充:)

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　　对联，雅称楹联，也是书法家惯用的一种表现书法艺术的形式。尤其是近年来，中国书法家协会在全国范围内专门举办了三届楹联书法大展，将对联这一书法形式推向了高潮。因此，把众多书法爱好者的创作兴致极大地调动了起来，使得楹联书法作品不仅出现在展厅里，同时也走进了寻常百姓家。面对楹联书法作品的大量涌现，我们发现其中良莠互见，确有鱼目混珠之现状，很有必要静下心来，与书法家和广大书法爱好者谈谈对联。
　　由全国楹联书法大展说开去
　　中国书协自20世纪80年代初成立至今，已经成功地举办过八届全国书展和八届中青年书展，同时，又成功举办了多次专项书法艺术大展，如全国新人展、正书展、扇面展、临书展等。值得注意的是：从1994年举办“第一届全国楹联书法大展”以来，已成功举办了三届，参赛应征作品每一届都在数以万计以上，参展作品是从这万件作品内，经初评、复评、终评几道关遴选的，可谓沙里澄金、精益求精了。按理说，像如此高规格的楹联书法大展，又有诸多书法名家组成的评审委员会认真评选、审定，该不会出现太多的遗憾。然而，只要翻阅一下这三届楹联书法大展的书法集，就不难看出其中之瑕疵。为了避免此种大展中的劣质楹联作品障人眼目，产生负面影响及艺术误导，很有必要将其中带典型性的作品披露并评析一下，对于书法爱好者可能会有所裨益。
　　先看第一届楹联书法大展，其中一副获银奖的
七言行书联：
小楼一夜听春雨；
孤桐三尺泻秋泉。
　　这联录自陆游的《闻虏乱代华山隐者作》中句：“大药一炉暾晚日，孤桐三尺泻秋泉。”显然这是集句联而集错了的缘故。集句联古已有之，只要集得好，不仅无生硬之感，而且有相辅相成、相得益彰之妙。
       如集唐代诗人白居易与钱起句为联：　　

       浮云心事谁能识；
　　明月襟怀只自知。
       还有几件作品，虽然是以对联形式书写的，但所书的句子并不是联语。如有一副行书作品：
　　兰溪一日桃花雨；
　　半夜鲤鱼来上滩。
　　对联其中有一大特征即是上下句“词性相同”。以此一对照，毛病自现：“半夜”属时间名词，“兰溪”系地方名词，何以能对？“鲤鱼”又怎能与“一日”成对？至于后面的“来上滩”就更对不上“桃花雨”了。这大概是书者将两个诗句误作对联来写了。要明白诗句有有上平下仄的，那是特殊形式）。此联中“春”字为平声，不成联。这是对联的起码要求。
　　再如：有一行书联：
       拍倒泰山；
       扶起地球。
　　这副书法作品单就书法而言，确有可圈可点之处，但按对联的要求来衡量，犯的是与上面一联同样的毛病。“山”为平声，“倒”与“起”又都是仄声字，有悖联律。我这里顺作者原思路与气魄，改作：掀翻泰岳；扶起地球。
　　像如此毛病的作品，还有几副，录列于下，请读者自鉴。
　　北雄华夏长城；
　　南奇永定土楼。
　　上中下内外因实践论；
　　天地人主客观辩证法。

　　大者永和春,兰亭道上右军书；
　　乃试长安酒,无陵江边有佳人。
　　这末一副对联不仅有上述的问题，而且语言节奏上也出了毛病。“右军书”的节奏是二、一（右军书），而“有佳人”的节奏是一、二（有佳人）。
　　打开“全国第二届楹联书法大展”书法集，在获奖作品中，首先映入眼帘的是一副获金奖的作品：

       云涧风回，万壑松涛连海气；

       鹫峰云剑，千年桂月印湖光。
　　这原是元代赵孟頫题杭州灵隐寺联。乍看此联问题在上下联出现了重复字“云”，这是对联之大忌。细想，原来是书者将联首的“龙”字误写作“云”了。另外，下联中的“剑”属“敛”字之误。“剑”是名词，在此处就难以与上联作动词的“回”字为对了。
　　大概是书者一时疏忽大意所致。
　　又如一副七言联：
　　舞鹤飞鸿钟太傅；
　　铁画银钩王右军。
　　这副对联犯的毛病前边已说过。“鹤”与“画” 皆为仄声，而“鸿”与“钩”又都是平声，“太”与“右”如有一副自撰自书山海关联：
       独来看山，万树摇动风挟腋；
       暗去观海，群鸥集翔波荡怀。
　　联语音步句脚，按格律应仄平交错，上下联平仄相对，读来给人以跌宕起伏、抑扬顿挫之美感。可是上面这副联语，要么一连几个平声字，要么一连几个仄声字，这是不懂得联律的表现。
　　又如：
　　夜渚月明，脱襟独步；
　　白云绕屋，时闻鸟声。
　　此联虽在平仄上形成了上下字的平仄相对，但不对仗。“月明”与“绕屋”词性不同，怎成相对？同样，“脱襟独步”与“时闻鸟声”也是驴唇不对马嘴。这样的作品看似对联，其实不能称其为对联，因为词语的部件构成与对联相差甚远。
　　再看“第三届全国楹联书法大展”，更让人大失所望。首先特邀作品中就有一些低劣作品。如行书：
　　笔底春风挥不尽；
　　东涂西抹总开花。
　　松色随野深；
　　月露依草白。
　　此联语上下联的“色”、“野”、“露”、“草”皆为仄声字，不合联律。另外，“深”字平，“白”字仄，不符合联尾上仄下平的要求。而且，通常情况下，下联语义应比上联词意要重些，形成上轻下重的语气，此联有悖于斯。此外，还有类似的行书联，也属上下联倒置，应予说明，以免发生误导。
　　获奖作品中，屡见败笔之处。如获银奖的一副隶书联：
　　千寻金锁横银汉；
　　百尺丹楼跨彩凤。
　　这副作品犯的毛病显而易见。“凤”是仄声，与对联的要求不符。
　　获奖提名的一副行书联：
　　安得故人生羽翼；
　　飞来相伴醉如泥。
　　有人也许会说：你这样以一位楹联家的眼光审视楹联书法大展，以对联的格律来要求书法家，未免有些太专业化了，太严格了。我认为，正因为这是全国性的楹联书法展，正因为你是人们尊称的书法家，你的笔下才不允许有败笔，才不能露出破绽而令人遗憾。现在我们回过头来认真审视全国楹联书法大展中的问题，足以说明在我们当代书法队伍中，真正理解对联的和精通对联知识与格律的还不那么多。试想，大展特邀作品中有次联；获奖作品中有假联；参展作品有劣联，这样的楹联书法大展的权威性就会受到影响。要看到一副楹联书法作品的书法质量再好，就因为联语不合联律，那这副作品的品位就会大打折扣了。严格地讲，不合联律或有这样那样毛病的联语就不叫对联，即便是书法水平再高，这样的楹联书法作品是不应该参展的，更不应该获奖。由此看来，向广大书法爱好者，甚至一些书法家普及对联知识很有必要。


　　对联的基本特征
　　要理解和掌握对联的基本特征，首先得明白什么是对联。简单地说，对联是用来表达一个完整意思的两个对偶句。详尽一点讲，对联就是由两个字数相等、词性相同、平仄相对、语意相联的句子组成的独特文体。对联是我们汉语独有的一种形式，汉字一字一格，一字一音，一字一义。汉字离不开形、音、义三个要素。同样，对联也是从词语结构（语法结构与语言节奏）、上下联的声律关系（平仄对仗）、上下联语义相互关联三大要素构成了对联的基本特征。
　　一、上下联词性相同，语法结构完全一致。《缥湘对联》提出“实对实，虚对虚”的原则，用今天的话讲，就是上下联相对应的词性要相同。即名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、数目字对数目字等等。如《红楼梦》中曹雪芹撰贾宝玉题沁芳亭联：
　　绕提柳借三
（动词）（名词）（名词）（动词）（数目词）
　　篙翠；
（名词）（形容词）
　　隔岸花分一
（动词）（名词）（名词）（动词）（数目词）
　　脉香。
（名词）（形容词）
　　二、上下联平仄相对。一副对联最直观的是上联末尾字必须是仄，下联末尾字必须是平。联语中其他音步上的平仄要相对，换句话说就是语音节奏点上的字音平仄要呈对立状态，上仄下平，上平下仄。仍以贾宝玉题沁芳亭联为例：
　　绕堤柳借三篙翠；
　　仄平仄仄平平仄
　　隔岸花分一脉香。
　　仄仄平平仄仄平
　　平对仄，仄对平，上下形成犬牙交错状，读来抑扬顿挫，有韵味。
　　三、上下联语义相关。对联，顾名思义，就是上下两个句子在字词、语义上既对又联。只对不联的叫“无情对”，古时候有一种特殊的文体叫“诗钟”，也是上下两句各言一种事物，显得前言不搭后语。
　　如下面这个例子：
　　四野桑麻沾雨露；
　　一腔肝胆照江山。
　　上联说的是农作物靠雨露滋润，下联却说的是为江山社稷甘献一腔肝胆。上下联无任何连带关系，所以说这不能称作是一副对联。充其量，也只是强拉硬扯在一起的对偶句。如果将上联保留，把下联改一下，就是一副满意的春联了：四野桑麻沾雨露；满山桃李笑春风。

　　在全面准确把握对联特征时，除了上述三个基本特征外，还要明了如下“四忌”。
　　一忌上下联出现重字。如：
       福星高照文明院；
       喜气频临幸福家。
　　上联中有“福”字，下联又出现了“福”字，这是对联所忌讳的。可以改作：
       福星高照文明院；
       喜气频临和睦家。
　　二忌犯“合掌”。何谓“合掌”？即上下联相对应的词语虽然字面有别，但语义相同。如同一个人的两只手掌合在一起，形象化地称作“合掌”。如：
       祖国有天皆丽日；
       神州无处不春风。
　　上联的“祖国”与下联的“神州”属同义词，犯“合掌”了。如将“祖国”改为“盛世”则好。
　　三忌犯“孤平”。“孤平”是指在特定的仄起平收的下联里，除了末尾字属平声外，联语中只剩一个字为平声了。如：
　　高天丽日丹霞画；
　　平平仄仄平平仄
　　大地绿碧野诗。
　　仄仄仄平仄仄平
　　下联中只有“诗”和“林”字为平声，其余皆为仄声，而除了“诗”字必须平外，就只有“林”属平声了，犯“孤平”。如将“绿”字改作“重”字，即可：
       高天丽日丹霞画；
       大地重林碧野诗。
　　由此可见，通常所说的“一三五不论，二四六分明”，在仄起平收的下联中，就不能适用。“一三五”
不是不论，而是必须得论。　　四忌“三平尾”。在平起平收的下联中，末尾三个字如果都是平声，就是“三平尾”。如：
　　四面烟云绝顶下；
　　仄仄平平仄仄仄，
　　一湾溪水斜阳中。
　　仄平平仄平平平。
　　下联的“斜阳中”三字属三个平声字连用，犯了“三平尾”。可以改作：
　　四面烟云绝顶下；
　　一湾溪水夕阳中。
　　只需将“斜”改为仄声的“夕”字，就可避免出现“三平尾”了。
　　在掌握对联基本特征的同时，很有必要弄清诗句与对联的关系。简明扼要地讲：一副好的对联应该是诗，但诗不都是对联。古往今来，诗词浩如烟海。诗中有联，联中有诗。而且有人称对联是诗，是“诗中之诗”。说对联是“诗中之诗”，其源概出于律诗。在五言律诗和七言律诗中，中间的四个诗句，按格律要求必须是两副对仗工整的对联，前两句为“颔联”，后两句为“颈联”。由于这两副对联是在一首律诗中，故又称之为“诗联”。如王维的五言律诗《山居秋暝》：
　　空山新雨后，
　　天气晚来秋。
　　随意春芳歇，
　　王孙自可留。
　　诗中的“颔联”与“颈联”，都可以当作诗联来书写。假如选取“空山新雨后，天气晚来秋”两个诗句来进行楹联书法创作，那就错了。因为这两句诗不是对联，选不是对联的诗句进行楹联书法创作，岂不贻笑大方？有人问：“律诗中有对联、绝句中有没有对联？”我认为，这不能一概而论，要用对联的特征去衡量它就可以了。一般来讲，绝句不要求按联律来创作，所以大部分绝句不是对联。有的绝句诗中就有对联，像唐代诗人王之焕《题鹳雀楼》诗：
　　白日依山尽，
　　黄河入海流。
　　欲穷千里目，
　　更上一层楼。
　　这首五言绝句较为特殊，四句诗是按“颔联”、“颈联”格律写的，是对联，无可非议。完全可以当作对联进行书法创作。但是，如果依此就说绝句中诗句是对联，而盲目选用进行楹联书法创作，必然闹出前面的笑话来。

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　　对联的平仄格律
　　对联的平仄，构成了对联的格律。没有格律的对联，就是不合格的对联。俗话说：“没有规矩，不成方圆。”对联的规矩，就是平仄关系。汉字，每一个字有每一个字的读音。音调又分为平、上、去、入。这就是声律之平仄。平仄是声律音韵之术语。平，就是平声；仄，就是仄声，包括上、去、入三声。在平仄概念上，还必须明白古四声的平仄和今四声的平仄划分是有区别的。古四声中，除了平声外，其余的上、去、入皆属仄声。今四声中，阴平、阳平为平，上、去声为仄。今四声将古四声中的入声，分归其他音韵。在对联的平仄格律上，我们主张今四声和古四声不能混用。也就是说，在一副对联中，绝不能有的字音按今四声调，而有的字音按古四声读，这样会乱了阵脚，混淆了格律的严肃性。比如“国”、“福”二字，古四声中二字为仄，而今四声中二字为平，恰恰相反。所以，我们主张古四声和今四声决不能混用，一定要泾渭分明，清白两分开。通常情况，我们现在仍然遵循沿用的是古四声。如果有的时候运用新四声标平仄，须在联后说明。不然，即按不合联律对待了。对联的平仄格律，是指上下联相对应字的字音声调要入律，尤其是上下联节奏明显的音步句脚处，一定要做到上下平仄相对（又称相反、对立、交替）。即上联是仄，下联则平；相反地上联是平，下联则仄。除了在规则允许的范围内可平可仄变通处理外（指不在音步句脚处），其余的概不可破格。下面依次将对联的平仄格律明确并举例，希望书法爱好者逐一鉴识。这是书法爱好者经常询问并不容易在实践中掌握的且需要多加揣摩、多加思索的。


（一）四言联之格律。
　　四言联取如下两种格式：
　　其一：平平仄仄；
　　仄仄平平。
　　如：笔者自题书法情缘联：
　　神游墨海；
　　醉卧兰亭。
　　其二：仄平平仄；
　　平仄仄平。
　　如：时贤题书法联：
       虎移泉眼；
       龙作浪花。


（二）五言联之格律。
       五言联取如下两种格式：
       其一：平平平仄仄；
       仄仄仄平平。
       如：笔者题友人墨竹联：
       凌云持劲节；
       抱石有虚怀。
       其二：仄仄平平仄；
       平平仄仄平。
       如：笔者题黄山卧龙松联：
       松老成龙卧；
       云灵化鹤飞。
     （上联“松”字处可平可仄）


（三）六言联之格律。
       六言联取三种格式：


       其一：仄仄平平仄仄；
       平平仄仄平平。
       如：笔者题新春联：
       景历风花雪月；
       岁迎春夏秋冬。
      （下联中“岁”、“春”不在音步处，故可平可仄。）


       其二：仄仄平，平平仄；
       平平仄，仄仄平。
       如：笔者题古代书画展联：
       魏晋书，明清画；
       惊天地，泣鬼神。


      其三：仄平平，平仄仄；
      平仄仄，仄平平。
      如：笔者题赠天津书家王颂余嵌名联：
      颂山河，挥笔墨；
      余智慧，献中华。


     （四）七言联之格律。
       七言联取两种格式：


       其一：平平仄仄平平仄；
       仄仄平平仄仄平。
       如：笔者题黄山情结联；
       园栽翠竹晨昏赏；
       壁画黄山坐卧游。


       其二：仄仄平平平仄仄；
       平平仄仄仄平平。
       如：笔者题赠友人联：
       品格清高梅作友；
       襟怀坦荡海为师。
       另外，由以上两种格式不在音步处可平可仄时，又衍生出如下两种格式：


       之一：仄平平仄平平仄；
       平仄仄平仄仄平。
       如：笔者题友人“雅风轩”联：
       宋词元曲明清画；
       秦瓦汉砖魏晋书。


       之二：平仄仄平平仄仄；
       仄平平仄仄平平。
       如：笔者题治家格言联：
       书破五车明事理；
       德传千载蔚家风。


       （五）八言联之格律。
       八言联取两种格式：


       其一：仄仄平平，平平仄仄；
       平平仄仄，仄仄平平。
       如：笔者题林凡书画展联：
       杜甫草堂，清风瘦竹；
       石涛画稿，响水奇峰。


       其二：平平仄仄，平平仄仄；
       仄仄平平，仄仄平平。
       如：笔者题新春联：
       新春吉庆，黄莺催马；
       盛世澄明，赤鲤化龙。


　　（六）至于九言以上字数的对联平仄格律，可以视作是上述几种对联平仄之组合。九言联可视作是四言和五言，或者五言和四言的交叉组合。初学者应注意“交叉”二字，即前面短句的上下联颠倒一下。这样，音韵较为和谐。九言如下三种格式：


       其一：仄仄平平，平平平仄仄；
　　平平仄仄，仄仄仄平平。
　    如：乾隆题畅春园寿萱春永殿联：
       璇阁香清，露华滋蕙畹；
       萱阶昼永，云锦蔚荷裳。


       其二：仄仄平平，仄仄平平仄；
       平平仄仄，平平仄仄平。
       如：汪良—题黄山卧云庵联：
       石诡松奇，自是有仙骨；
       僧闲云懒，到来生隐心。


       其三：仄仄仄平平，平平仄仄；
       平平平仄仄，仄仄平平。
       如：传统春联：
       爆竹两三声，人间改岁；
       梅花四五点，天下皆春。


       十言联可解析为两个五言联的组合，或者是四言和六言及六言和四言的组合。因而，就有了如下三种格式：


       其一：仄仄仄平平，平平平仄仄；
       平平平仄仄，仄仄仄平平。
       如：黄山高台联：
       高阁逼层霄，举头红日近；
       远山收入画，回首白云低。


       其二：仄仄平平，仄仄平平仄仄；
       平平仄仄，平平仄仄平平。
       如：黄文忠题杭州西湖天下景亭联：
       水水山山，处处明明秀秀；
       晴晴雨雨，时时好好奇奇。


       其三：平平仄仄平平，平平仄仄；
       仄仄平平仄仄，仄仄平平。
       如：左宗棠题吴县柳毅井联：
       驰骋云路三千，我原过客；
       管领重湖八百，君亦书生。

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还有一种较为特殊的句式：
       平仄仄，仄平平，平平仄仄；
       仄平平，平仄仄，仄仄平平。
       如：冯玉祥题成都武侯祠联：
       成大事，以小心，一生谨慎；
       仰清风，于遗像，万古清高。

       十一言可分解为四言和七言或七言和四言，五言和六言或六言和五言几种格式。


       其一：仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
       平平仄仄，平平仄仄仄平平。
       如：朱元璋题南京莫愁湖胜棋楼联：
       世事如棋，一着争来千古业；
       柔情似水，几时流尽六朝春。


       其二：仄仄平平，平平仄仄平平仄；
       平平仄仄，仄仄平平仄仄平。
       如：题陕西勉县武侯祠联：
       水咽波声，一江天汉英雄泪；
       山无樵采，十里定军草木香。


       其三：仄仄仄平平，仄仄平平仄仄；
       平平平仄仄，平平仄仄平平。
       如：徐渭题杭州吴山极目阁联：
       八百里湖山，知是何年图画；
       十万家烟火，尽归此处楼台。
       其四：平平仄仄仄平平，平平仄仄；
       仄仄平平平仄仄，仄仄平平。
       如：题杭州西湖葛岭山门联：
       登临绝顶看扶桑，丹霞着色；
       点缀名山有勾漏，旭日来朝。


       其五：仄仄平平仄仄平，平平仄仄；
       平平仄仄平平仄，仄仄平平。
        如：题北京新会会馆联：
       紫水黄山五百年，必生名世；
       橙香葵绿八千里，共话乡风。


       十二言联，大致可视为五言和七言、七言和五言六言和六言、三个四言的组合。凡举如下四种格式：


       其一：仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
       平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
       如：程颂万题长沙岳麓山爱晚亭联：
       山径晚红舒，五百天桃新种得；
       峡云深翠滴，一双驯鹤待笼来。


       其二：仄仄平平平仄仄，平平平仄仄；
       平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。
       如：题绍兴县萧相国祠联：
       除去祖龙苛闿泽，万家歌武始；
       评量功狗当高名，一代属文终。


       其三：平平仄仄平平，仄仄平平仄仄；
       仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
       如：题江苏镇江东来阁联：
       槛前一带沧江，不古不今图画；
       帘外数声啼鸟，非丝非竹笙歌。


       其四：平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄；
       仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平

       如：集古人句题居室联：
       海棠开后，燕子来时，黄昏庭院；
       红粉墙头，秋千影里，临水人家。
       字数再多的对联，亦可依次类推，举一反三，以不变应万变。只要四、五、六、七言对联的平仄格律掌握好了，其余多字联的格律就可迎刃而解。


　　对联的对仗要领
　　如果把平仄格律比作是对联的血脉，那么对仗则如同是对联的灵魂。一副对联失去了对仗的特征，那就不叫对联了。对仗在对联中无处不在，无时不有。一是上下联词语对仗：流行最广的《笠翁对韵》吟道：“天对地，雨对风，大陆对长空，山花对海树，赤日对苍穹……”《声律启蒙撮要》也咏道：“春对夏，秋对冬，暮鼓对晨钟，观山对玩水，绿竹对苍松。……”二是上下联语法结构对仗：“云遮月”对“雪打灯”，即是主谓宾的结构对仗。三是上下联音韵节奏对仗：四言联“水天一色；风月无边。”节奏为“二、二”；五言联“海阔凭鱼跃；天高任鸟飞。”节奏为“二、一、二”；下一个五言联的节奏就不同了：“一夜春风至；满城国色香。”其节奏则是“二、二、一”。四是上下联平仄对仗：这即是前边讲到的“平对仄”、“仄对平”的对联格律。
　　从对仗的宽严要求上可分为工对、宽对。


　　工对：即上下联对仗非常严格，丁是丁，卯是卯，不可有一点含糊，对仗相当工稳。如：
       大海龙千丈；
       长空鹤一声。
　　上下联中的每一个字，从词性、结构、节奏、平仄都对得工整无误，天衣无缝。


　　宽对：即上下联对仗不太严格，一般为了内容需要，不至于以字词对仗而妨碍语意的表达，从宽。如范文澜先生自题联：
       板凳宁坐十年冷；
       文章不写一句空。
       若按平仄格律来衡量此联，就发现有毛病：
　　仄仄仄仄仄平仄；
　　平平仄仄仄仄平。
　　上联内，如从“年”字出发，“板凳”应是平声却为仄声了。但是下联“文章”又是平声。大概范先生在此联中从宽处理了。
　　从对仗的表现形式又分为正对、反对、串对（流水对）。


　　正对：即指上下联内容相关。顾名思义，也就是从正面表现主题的对联。如清代李啸树听说郑板桥辞官回乡后，即赠一联：
       三绝诗书画；
       一官归去来。
　　联语既概括了郑板桥的才艺“三绝诗书画”，又借用陶渊明《归去来辞》，表现郑板桥辞官后的坦然心境。


　　反对：上下联从遣词对立意都反义而作，形成鲜明的对比与反差。如明末清初思想家王夫之自题联：
　　清风有意难留我；
　　明月无心自照人。
　　联中的“清风”、“明月”暗指“清朝”和“明朝”，作者依此抒发反清复明的政治情怀。类似的还有一副反对：
　　明月有情常照我；
　　清风无事乱翻书。
　　这副对联也是反清复明者所作，然而，从用词上就更显锋芒。“乱”与“翻”包藏着天下大乱、推翻清朝之心。相比之下，上联“有情”抒发对明朝的怀旧之情。


　　串对：上下联语义连贯，表现的是一个主题。串对又叫流水对，上下联一气呵成，犹如行云流水。如林则徐虎门焚烟受贬，充军新疆，在流放途中自题一联：
       偶然风雨惊花落；
       再起楼台待月明。
　　上下联语义相关、语气相连，从中不难看出当时林则徐的郁闷心情和“再起楼台”的政治抱负。


　　对仗在对联中还有一种特别形式，叫自对。
　　自对：通常对仗，是指上下联相对应的字词对仗。自对，是上联中或下联中的字词形成对仗。有的时候，两个相连字词也成对仗式，那叫当句对。
如笔者的一副新春联：
       良操美德传家久；
       正气清风继世长。  
　　上联中的“良操”和“美德”属当句对，下联中的“正气”和“清风”也属当句对。自对是一种较为特别的对仗，有的对联中的自对出现，并不影响上下联对仗。如郭沫若题济南李清照纪念堂联：

       大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处；
       漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风。
　　上联中，“大明湖畔”与“趵突泉边”为自对；下联中；“漱玉集中”与“金石录里”亦为自对。再从上下联对照，也不影响对仗。　　

       也有的对联自对，只在上联或下联内对仗，但上下联就不对仗，这在对联中是完全允许的，切不可只看到上下联字词不对仗，就判定这是不合格对联。要分析一下此联是否运用了自对。如香港长山古寺联：
       长亭惜别，古道瞻岐，雨笠尘襟人日日；
       山鸟吟春，寺花送晓，烟钟风磬我年年。
　　单从上下联看，“惜别”与“吟春”，“瞻岐”与“送晓”，对仗略嫌欠工整。但上下联分别皆是自对，故此联不失为佳联！
　　碍于篇幅，不便再细谈对联的其他知识。仅从上述对联的一些基本知识而言，只要楹联书法爱好者能心领神会，加上不断地在楹联书法创作中学习实践，看得多了，琢磨得多了，自然会从中悟出门道，从而掌握对联的要领，创作出联语精彩、书法精到的楹联书法作品，为当代楹联书法艺术争光添彩！

超级老生

:lvhuzi: 虽然有些教条,不过内容大多在理,作者知识面也颇广

超级老生

查到作者了,是山西梁石梁栋兄弟写的,本文摘选自兄弟俩合著的《书画题联备要》一书.
《书画题联备要》一书由梁氏兄弟既从书画家题联实际需要出发，又兼顾鉴赏与研究，精选精编的古今精彩联语结集而成，是编著者数十年积累与心血的结晶。该书编目新颖别分为书法专用联、碑贴集字联、诗词集句联、格言警句联、古今题画联、古今名人联、书斋画室联。读者徜徉其中，不仅能从楹联这种中华文字结构的独特艺术形式中领略到无穷的笔韵墨趣，品味汉字异彩纷呈的形体美和诗情画意的文学美，同时于不经意间还可得以陶冶情操，提高学养。
梁石，本名梁拉成，号逸然斋，别署太行默默生。1945年3月生，山东处昔阳人。幼承庭训，酷爱诗联书画，19岁开始在报刊发表文学作品，从文40年来，已发表诗词360余首，同时潜心研究与创作对联，已编著出版《中国对联宝典》等26部对联专著，其中《中国古今实用对联大全》荣获全国第四届优秀图书评比“金钥匙”优胜奖。被授予“全国联坛十杰”荣誉称号。与胞弟梁栋合作，连续十年在《人民日报》发表“新春联”160余副。现为国家二级作家、山西省七届政协委员、晋中市第二、三届专业技术拔尖人才，中国楹学会理事、山西省楹学会副会长、中国毛泽东诗词研究会会员、中国民间文学协会会员。其个人传略载入国内外50多部名人典籍。
老前辈啊......