联语之逆挽浅说

一代宗师

来源：中国楹联协会网
作者：安徽  宋贞汉
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         逆挽，是一种深谋远虑的表达艺术，是一种出奇制胜的艺术手段，是对联中一种显示奇趣的现象。它可以使原来所描写的事物向其反面转化而产生相反的效果，化腐朽为神奇，令人惊讶、拜服，确实富有“非一般”的情趣。请看：某县令曾于衙门大门题书一联：“爱民若子，执法如山。”不明其里的人钦佩其清慈廉正，是个好官。然而事实并非这样。所以有人趁黑夜在上下联之后各续八个字，将对联增为：“爱民若子，金子、银子，皆吾子也；执法如山，铜山、冰山，岂为山乎？”人们方知其乃鱼肉百姓、贪赃枉法之流。本质的揭露，在一逆一挽之中显得尤其深刻，收到了意料之外的效果。又如，昔时某书法家春节时书联，每每被喜爱其书法的粉丝揭去。书法家无奈。某年春节，先书联曰：“福无双至，祸不单行。”欲“例行”揭联者愕然而止。第二日，来拜年的粉丝一见其门联，更为惊叹。原来，书法家在揭联者走后，于上下联之后各续上三字，增为：“福无双至今朝至，祸不单行昨夜行。”将原来之凶言顷刻间化为吉语。
      由此可知，所谓逆挽，就是擒纵，先纵后擒，或欲擒故纵，以要所表达的意思的反语逆言出之，用警言奇语求之，前既作铺垫变为对比强调作用。
      上举两例皆为续接式，即，在原句的基础上续加词语或语句或改变原意，或续出深意。与续接相反的是减词，在原句的基础上减去一个字或数个字，以表达出与原句相反的意思，收到意想不到的效果。据说，某贫穷不识字的人家娶媳，请乡间一位学究撰写婚联，因招待不周，这位老先生写了这么一副表达沮丧的对联：“流水夕阳千古恨，秋霜春露百年愁。”对联贴出后，又恰逢新娘花轿已到，亲戚们都摇头叹气，均不知所措。只见新娘款步下轿，撩起盖头看路时，猛见此联，非常生气。却是灵机一动，走到门前，便伸出双手，把对联的两个尾字撕去，对联就变成：“流水夕阳千古，秋霜春露百年。”减去两个字，联意突变，一扫晦丧之气。新娘子终于以自己的聪明才智不仅仅替自己树立其尊严，而且以“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”的艺术境界博得了一片掌声。
      相比之下，像下面的例子，不经增减，可称作完全式了。如某之贺百岁寿联曰：“人生不满公今满，世上难逢我竟逢。”《古诗十九首》曰：“生年不满百。”俗谚云：“世上难逢百岁人。”联语合此，而尤以末三字挽前四字之逆为妙。
      逆挽之法，除了处于同一单边之中的以外，也有分作两边，即是以下联挽上联之逆者，且可录的例子也并不少。1895年某贺慈禧太后寿联：“万寿无疆，普天同庆；三军败绩，割地求和。”上联故意取臣子贺主子寿的陈辞滥调，下联却颇出人意料地直叙那冷酷的现实：三军都几乎覆灭，大好河山日益蹙削，此人何德可歌？此时何庆之有？讽刺其荒淫无道，辱国屈政，令人为之愤慨弥深！又如喻志韶书联赠著名书画家吴昌硕大师联。喻先书上联：“聋二耳，跛一足。”众人甚惑。待他写出下联：“学三绝，人千秋。”却又无不称赞起来。上联记其晚年生理状况似有贬义，而下联评其造诣及名望，极其高卓。吴恭亨于《对联话》之《卷十三杂缀（二）》评其：“各能坚卓。”
      从表达形式上来说，逆挽之法，还可以问答的形式组成。即先提出问题，然后作出回答。如，旧时西安莲湖公园奇园茶社联：“奇乎？不奇，不奇亦奇；园耶？是耶，是园非园。”作者有意先设问一下，以引起读者的注意和思考。紧接着的回答，也是令人深感寻常。但随即作“不奇亦奇”“是园非园”之挽，顿时令人感觉该园非同寻常了，增强了表达效果。又如，郭沫若幼年在私塾读书，有一次和同学们偷吃了私塾内树上的桃子。先生追责学生，说，我出个对子，谁能对上可以免罚。曰：“昨日偷桃钻狗洞，不知是谁？”郭沫若思索了片刻，对道：“他年攀桂步蟾宫，必定有我。”先生责问，乃平淡无奇，且似有侮辱的成分。而郭沫若的巧妙回答叙志，使得情调色彩发生了逆转，即由原来的贬抑戏弄，转化为自褒自美，显然抬高了身份，令人刮目相看，肃然起敬。
      逆挽之法，是符合艺术辩证思维的。是构思时有意使用的欲扬先抑，是为了很好地一跃而后退。它虽可由奇、雅挽向平、俗，在实际上却几乎全是由平、俗挽向奇、雅。有人总结逆挽中之结词或结语是“万绿从中一点红”，是“画龙点睛”。审其所产生的艺术效果，也确实如此。
      而在实际创作中能不能做到“逆挽”，即在后半部出奇制胜，关键还在于作者的辩证思维和创作水平和是否达到了应有的高度。须知，它的前后是互相制约互为因果的，后面的点睛，使前面的更有灵气；而前面叙述则为后面的点睛作了铺垫，两者构成一个统一的艺术整体。否则，头重脚轻，失去平衡，不仅起不到出奇制胜的效果，还会为人所诟病。
      愿逆挽之法，使您的对联精彩无限，熠熠生辉！