诗钟创作知识（转自中国古典文化论坛）

光明左使 · 发表于 2007-6-10 12:39:25

说明：这个帖子两三年前留下深刻印象，因为槐花赛事想起，于是回古典搜索而出，从时间上看，帖子由钢铁散人先生转帖，发表于2002-10-6 ，搜索了下百度，应该是出现得最早的资料帖了。几个帖子的原作者，转帖中无，现也一时无考。[转贴]关于《诗钟》的基本知识     诗钟，又名折枝诗，是文人的一种寓锻炼敏捷才思和竞争（比赛）的一种游戏。     游戏中，不限人数，但限时限字。通常有人出题，有人记录。出题后用一根线系好香钱，承以铜盘。寸香燃尽后断线，落钱入盘，铿锵作响，以为构思之限，故名诗钟。     诗钟按创作质量经过评议，分别授予元（状元）、眼（榜眼）、花（探花）、胪（传胪）等名次。     诗钟一般上下联对各七字，以巧妙自然、对仗工整为佳。     诗钟的作法是，取意义不相同的两个词（一平一仄）或分咏，或嵌字。     如分咏以“尺”、“蜂”为题：         灯下量衣催五夜；         花前酿蜜正三春。     前句咏尺，后句咏蜂。     又如嵌字，以嵌于上下联中第几字，称为第几唱。如林则徐少年时作的“八、长第三唱”：         世无‘八’代扶衰手；         我有‘长’歌当哭情。 嵌字也有嵌三字、四字、五字、六字的。如嵌“张三李四”：        ‘四’壁图书‘三’尺剑；         半肩行‘李’一‘张’琴。 嵌“鸡鱼肉锣鼓板”：         鸡市锣喧分社肉；         板桥鼓响卖鲈鱼。 据说，林琴南寓居北京时，常到福建会馆参加折枝诗会，但屡是名落孙山。某次诗会嵌“天南海北”，有联句云：         大海黄螺归港北，         满天绿帽戴琴南。 众皆以为是揶揄琴南之作，皆取为“元”。不料此联却是琴南自作，他说：“谁奈我何？今日我终于独占鳌头”。众皆哄堂。     诗钟嵌字，最难的是集句，一向少有佳作。一次福州某社大型吟会，以“花、女第二唱”征诗。发唱之日，先公布“花”句（第三名）：         神女生涯原是梦（李商隐）；         落花时节又逢君（杜甫）。 听者大哗，认为此句应取第一。但主持者从容地公布“眼”句（第二名）：         商女不知亡国恨（杜牧）；         落花犹似堕楼人（杜牧）。 众啧啧称好。最后公布“元”句（第一名）：         青女素娥俱耐冷（李商隐）；         名花倾国两相欢（李白）。 全场鼓掌，认为评选得当。集唐人诗句能如此佳妙精到，实属罕见，一时传为诗坛佳话。

光明左使 · 发表于 2007-6-10 12:40:37

诗钟是什么？一言以蔽之，文字游戏而已。     中国文人特别喜欢舞文弄墨，玩各种各样的文字游戏，什么联珠、敲诗、射覆、联句、灯谜等等，花色繁多，不胜枚举。也许有人对游戏二字觉得不顺耳，认为不登大雅之堂。其实不然，西方有些文艺家甚至认为：一切文学艺术来源于游戏。这说法有点过火，还是周作人说得好：中国文字特别适用于游戏,要了解中国古今的文学，实有旁通这些学问的必要。再说人总不能整天干活，休闲的时候，玩玩这些游戏，悠哉游哉，有何不好！总不至于冠上游戏二字，就辱没了人。     诗钟是清朝嘉庆年间福建人所创，初名折枝，林则徐在《雪鸿堂初集》中有折枝诗句即是。折枝本是一种画花卉的方法，指所画叉一二枝而不带根者，韩偓就有诗曰：“猩色屏风画折枝”；用于诗则指仅取诗中一联而言，故另外尚有诗畀、诗畸、改诗之称，其意思是一样的。     由于折枝只折了诗中的两句，因此亦有称之为偶句，且有嵌字偶句及分曹偶句之分，也正好阐明了诗钟中的两大体系－－嵌字和分咏。嵌字的意思容易明了，指定几个字，嵌到偶句中去。分曹即分组，李商隐有诗曰：“分曹射覆蜡灯红”即是，于此是指偶句分开各咏一事物。另外，尚有称之为羊角对，对即对句之意，但为什么叫羊角而非牛角或鹿角？这恐怕是谁也说不清了。     诗钟二字是取击钵催诗之意。清人徐兆丰《风月谈余录》中说得很清楚：“构思时以寸香系缕上，缀以钱，下承盂。火焚缕断，钱落盂响，虽佳卷亦不录，故名诗钟云。”     凡事总有个起头，是何人开始限时击钟，而使诗钟之名流传呢？一般资料上均无介绍。前些时承章镳先生惠借《惠园诗钟录》一阅，是书刊行于光绪年间，其跋云：“诗钟之名，初不详其所昉，相传闽人好为之，以两题分咏，号曰织锦。汉军赵小鲁直刺始铸钟，网寸香杵端，香烬杵落，句不成者罚，殆诗钟之所由名欤？”赵小鲁，生平未详；直刺大概是直隶知州之美称。清顾炎武《日知录》：“隋以后刺史，犹今之知府及直隶知州也。”假如没有更新的资料出现，看来诗钟名称的创始人，就是这位赵知州了。     在诗钟之名流行之后，尚有人别出心裁另取佳名。光绪年间，易实甫在四川，与其弟田甫及蜀中群彦顾印伯、范玉宾等人同作诗钟，往往酒阑烛尽，夜分不休。所作刻成四册，题名曰《仿建除体诗》。盖鲍照诗中有建除诗一首，以‘建除满平定执破危成收开闭’十二字分嵌，南北朝人多仿之，亦文人游戏之一，与诗钟相似。仿建除体诗之名取材于此，以表示古朴，但无人继用。     又有吴县秦云、秦敏树兄弟俩，“作客天涯，冷斋相对，茶尾阄题，灯唇促句”，取绝不相干之两事物为题，各咏一联；共有167题之多，光绪年间刻印而名之曰‘百衲琴’。由于古琴是削桐木条用漆胶成之，似衣之百衲，故有此名。秦氏兄弟用此名想必是表示缀合事物而成题，且又多至一百有余之数。‘百衲琴 ’之名，以后也没有人再用。

光明左使 · 发表于 2007-6-10 12:41:53

[转帖]诗钟的“分咏格”     诗钟有二体，分咏和嵌字。在诗钟发展初期，分咏格较流行；后来由于嵌字格在在用典和描述方面，自由度更大，变化因而更多，也不易"撞车"，故同光之后，嵌珠大盛。但二者各有所长，亦各有其爱好者，如李孟符的《春冰室野乘》即有："晚近多尚嵌珠，鄙意颇不喜之"之说。     分咏格是取绝不相干的两事物，用两个七字句分别进行描述，只能隐括暗示，不能明点题字，然后合而浑成一联。这种出题的方法，仿自八股文的截搭题。旧时科举考试，规定以《四书》《五经》命题，文章有一定格式，每篇要包括破题、承题、起讲、题比、虚比、中比、后比、大结等段落。题比又名入手，是引入正文之始。之后的四个段落，又名起股、中股、后股、束股，才正式行文引申其义，且其又各有两股比偶的文字，故通常称之为八股文。考试这件事，被考的固然难，出题目也不容易。年年考试，年年出题，天长日久，难免出现重复，这就给被考者以背诵成文，以图侥幸的可能。万一出现高居榜首的竟是文抄公，岂非天大笑话，主考官也会因而获罪，故截搭题就应运而生了。     截搭题主要见于各省童试：截去四书题应连之上句，搭入不同章节的句子，而又截去应连之下文，换言之即去头截尾中间又省去一大段而成题。这样一来，题目的范围就扩大了，从数学的角度来说，二者呈平方的关系，如原来可出千题，而今可达百万，从而基本杜绝了抄袭。但难度也因而大增，题目前后往往是风马牛不相及，只能凭自己的本事，利用钓、渡、挽等手法，硬拉关系，敷衍成文。文题可以截搭，诗题同样也如此，诗钟的分咏格就这样产生了。     用短短七个字来吟咏事物，不管是用典或白描，都不是件容易的事，更何况用两个七字句分咏两事物，并要浑成一联，平仄协律，对仗工整，就更不容易了。诗钟的首作俑者还不甘心就此罢休，提出分咏的二题要绝不相干，反差愈大愈好，岂非作茧自缚，自找麻烦。可是，待你一入彀中，就会体会到其中的乐趣。题目愈不相干，难度就愈大，但也愈能产生出妙趣横生的佳作来。     有人认为，分咏题目应以一事一物且不伦不类者为正宗。虽是一家之见，但确有一定道理。因事物搭配，虚实结合，反差较大，佳作也就多。如有以"闰六月·竹夫人"为题： 春冬不入三千队， 秋夏平分十五天     真亏他想得出来的！闰六月这题目本身难度就很大，一般人往往会顾此失彼。写了六月，丢了闰字；着重于闰，又忽略了六月。作者毕竟高手，抓住了闰六月是夏秋间多出来的三十天，理应半夏半秋；竹夫人又是夏秋用品，冬春必然打入冷宫。短短十四字，春夏秋冬都占全了，且还有四个数目字，两两平仄相对，靠"平分"和"不入"几个字，把前后巧妙有机地联合在一起，实是不易。珠玉在前，同题的其它作品就相形见绌，抄录两题，以供对比： 只为虚心难共梦 可怜溽暑又重来 碧簟伴卿专静夜 黄杨怜尔厄炎天     前一联还说得过去，称得上是平稳之作；后一联就离题甚远，不象样子了。     前面所说的物，应该是广义的，并非仅指用物或无生命的东西而言；有生命的动物、植物以及人，都应算是。同样，所谓事亦是广义的；不仅指人的行为，也包括思维情景等。概括地说，前是实体，后是虚拟，一虚一实，反差必大，二者结合，容易见好。以植物和事为题的诗钟，有一联名作： 三起三眠三月暮   一年一度一魂销     据《三辅故事》记：汉苑中有柳，状如人形，曰人柳，一日三起三眠。而牛郎织女一年一度于七夕相聚，虽有诗人认为"胜却人间无数"，但别时难免黯然魂销。由而可见，此诗钟的题目定是 "杨柳、七夕"无疑。上下句的前四字，既是互对，又是自对，十分工整；每句都用了三个相同的数字，使整联显得巧妙有趣，令人不禁拊掌叫好。     以动物或人与事为题，并不多见，但并非没有；《萍社诗钟》中有以"燕、昨夜"的征作，其中一联颇可： 何处楼台寻旧主 谁家笙管扰清眠     前后均是问句，到也少见。但问得好，大有"小园香径独徘徊"的意境。     近人有以"杨贵妃、近视眼"为题： 面前但觉乾坤小 掌上犹嫌体态肥     胖而近视如本人者，阅后难免一笑。     前面所摘录均是以一事一物为题的诗钟，但以两实物特别是两古人为题，更是常见。用诗钟来分咏古人，有点象是咏史诗。中国古文人本来就喜借咏史以浇自己心中的块垒；晋时即有咏史诗，至唐则大盛，单是周昙即有咏史诗达182首之多，且全为七言绝句。诗钟则短短一句七字，就要概括出被咏者的主要业绩或生平特点；把两个绝不相干的人，硬拉在一起，且前后尚须对仗工整，难度可想而知。但高手却能难中见巧，传下许多佳作。如易顺鼎即有"赵武灵王、西施"一联，曰： 风云代郡惊胡服 烟月吴宫忆越纱     赵武灵王与西施，一男一女，一在战国一在春秋，毫无共同及相关之处；但作者却抓住胡服骑射及越女浣纱二件史实，地点是代郡和吴宫，一北一南，道具是胡服和越纱，巧妙地用惊及忆两个动词，联连成句。同时，彼此两两成对，十分工整。另外，又用"风云"和"烟月"两组词，渲染情景，既起着烘云托月的作用，也从以寄托了作者的感慨。咏史诗钟做到这种地步，确实不容易，易顺鼎不愧为当时诗坛祭酒和撞钟能手。     再如有题为"介子推、虬髯客"一联： 去国从龙惊割股 入门下马看梳头     写介子推，从随重耳出走及割股供食着眼，自是通常写法；但对虬髯客却从客舍遇红拂来落笔，实在出人意外。遣字造句，虚实结合，对仗工整，平淡中见功底；作者石卿虽不知何许人，但无疑亦是当时撞钟名家。     以人与用物为题，亦是常见。易顺鼎有一联"刘寄奴·鞭"的诗钟，也做得很好： 闻鸡琨逖争先着 司马师昭有后尘     刘寄奴就是刘裕，南朝宋的建立者。不正面去写刘寄奴，却从司马师司马昭入手，正是神来之笔。这两位司马本是魏臣，藉掌兵权，欺凌魏主，为司马炎篡位建立晋朝奠下了基础。想不到一百多年后的刘裕，竟步其后尘，以晋臣篡晋建立宋朝，岂非因果报应，令人感慨系之。句中司马本来是复姓，借其单字为管理与动物之义，和上句的闻鸡形成工对，这也是诗词中常用的借对。上句用祖逖刘琨闻鸡起舞及先吾着鞭的典实，以歇后及阙字的手法，使其若隐若现，唤之欲出。琨逖又是两个人的名字，共争先着，和下句的师昭二人今有后尘，遥遥相对，十分工整。     题目如只有一个字，自由度就比较大，如何咏之，就任凭作者的意愿了。像上联的鞭字，本身可为名词，亦可为动词，但差别不是太大，故不会引起特别的注意。但如各义差别很大，而取其不常见解，往往可收意想不到的效果。如"杨贵妃·煤"： 秋宵牛女长生殿 故国君王万岁山     这则诗钟很有点名气，杨贵妃与煤，一白一黑，一肥一硬，一美女一燃料，如何连得起？作者别出心裁，将煤别解为山名，而煤山正是崇祯皇帝缢死处，从而发出"故国君王万岁山"之叹，难怪有人评为"超脱悲浑"，大有见地。     人名当然也可与动物、植物结合作题目，如"蚊·玉溪生"： 声入晚来常有市 诗缘情作每无题     李商隐的无题诗十分有名，何以无题？缘情而作。入晚遐思万千，但眼前耳边只有蚊雷如市，乱人心怀，只好作无题诗以寄述。又如"王猛·鸡冠花"： 雄谈扪虱空惊座 艳色含猩漫斗芳     此钟撞得并不怎样，但作者手法娴熟，肯定是斫轮老手。用扪虱而谈来咏王猛属老生常谈，关键是如何对好下句。作者借用猩字之动物义，和上句的虱字成对；另外又以猩红及斗芳两组词，点出了花之色泽及名之为鸡的好斗特点，扣合还算是工稳的。       咏二古人虽属常见，而以两种动物或两种植物作分咏题，就不大有了，至少我迄今还未见过。这大概是常见的动物或植物数量不算太多，且彼此间容易找出共同点之故吧。但是，以动植物与用物、或动植物相互结合作题的诗钟，到不乏见。如： 尺蜂 灯下量衣催五夜 房中酿蜜正三春

光明左使 · 发表于 2007-6-10 12:43:06

[转贴]：诗钟“嵌字格”     嵌字格又名嵌珠格，和分咏格并列为诗钟的两大体。顾名思义，嵌字格当是指定几个字，分别嵌在诗钟上下句的不同位置上。至於名之曰嵌珠，其实是一回事，无非取字字珠玑，字面上好看些而已。     诗钟中的嵌字、分咏二体，几乎是同时产生及发展的。但二者各有所长，亦各有爱好者。像清末的李孟符就好分咏而鄙嵌珠，曾在《春冰室野乘》中说过：“嵌珠者，任取两字，平仄各一，分嵌于第几字者也。笼纱（分咏）易稳而难工，嵌珠难稳而易工。晚近多尚嵌珠，鄙意颇不喜之。传世的诗钟集子，大多是二体并存而有所侧重；但也有全录分咏，如《惠园诗钟录》、《百衲琴》，全为嵌字，如《樊园战诗》、《絜园诗钟》。     嵌字格的字数，按前面所引李孟符之言，似应两字，其实并不完全如此。嵌字体例格式，固以两字为多，亦有多于两字，总不能把分嵌两字以上者说成不是‘嵌字’吧。但所说要‘分嵌’，则是无例外的。要分嵌，至少上下句各一字，换言之即最少需二字。分嵌，也意味着题字要分开而而不能连贯，这样每句只能四字，亦即最多是八个字。     另有一种说法，即称分嵌两字在上下句相同位置者，称之为嵌字格之正格；其他则均称之为‘别格’。这样也有好处，有利于区分，也便于叙述。     嵌字格的正格有七，按所在位置的前后，分别称之为一唱、二唱……七唱，并另冠之以美名。现依次举例以说明之：     一唱，或称‘凤顶’格，亦作‘鹤顶’格、‘虎头’格，二题字分嵌于上下句的第一字。如： 琴·雨（凤顶格） 琴因焦尾成珠柱 雨已销魂况画船     二唱，或称‘燕颔’格、‘凫颈’格，二题字分嵌于上下句的第二字。如： 虫·馆（燕颔格） 号虫身世如寒士 解馆宾朋似落花     三唱，或称‘鸢肩’格、‘鸳肩’格，二题字分嵌于上下句的第三字。如： 鸭·花（鸢肩格） 养得鸭言惊客弹 拈将花笑悟禅机     四唱，或称‘蜂腰’格，二题字分嵌于上下句的中间，也就是第四字。如： 琴·剑（蜂腰格） 师旷鼓琴玄鹤舞 刘邦挥剑白蛇亡     五唱，或称‘鹤膝’格，二题字分嵌于上下句的第五字。如： 天·我（鹤膝格） 海到无边天作岸 山登绝顶我为峰     六唱，或称‘凫胫’格、‘鹭胫’格，二题字分嵌于上下句的第六字。如： 家·瑟（凫胫格） 燕梁最忆卢家好 凤柱初看赵瑟停     七唱，或称‘雁足’格，二题字分嵌于末字，亦即上下句的第七字。如： 膝·壶（雁足格） 吟想卧龙长抱膝 格传司马妙投壶     别名实在太多，令人眼花缭乱，但只要掌握其规律，就能一目了然。名以两字组成，首字为鸟、兽、虫之名，次字则为部位，按其上下而借以阐明嵌字的位置。顶、头是首，腰是中间，足则是末字。头顶之下为颔为颈，故是第二字；颈下为肩，自应为第三字。腰下有膝，膝下有胫，其为第五字第六字无疑。别名挺好听的，只有‘鸢肩’给人以两肩上耸一副凶相的感觉，所谓鸢肩豺目是也；不过相书上到说鸢肩是好的，‘鸢肩火色’是飞黄腾达的征兆，也就得胜于失了。这样命名，美则美矣，但总比不上一唱二唱简单扼要，用那种名称，只能按用者喜好而定。     诗钟本为文人觞政，故题目多即席阄定。对嵌字格来说，主持者事先准备好一批字，按平仄分放，届时各拈一字而得。至于用何格式，可在阄题前商定，亦可同题字一样，当场拈出。由于是拈阄，故二题字一平一仄虽为肯定，但字之性质如何就不一定了。诗钟是讲究对仗的，当二题字性质相同或相近时，相对地说容易做到对仗工整；前面所举各例，均经选择，题字性质近似，或皆虚，或皆实，是比较容易对的。但如题字性质差别较大，不要说对得工整，就连求稳亦难，这就要看作者的功底了。二字虚实迥异，本身无法对仗，只有匠心独运另辟蹊径方可；只要题字对好了，整联就容易取得工整，李孟符所说的“嵌珠难稳而易工”，就是指此而言。

光明左使 · 发表于 2007-6-10 12:44:35

<a href="http://www.gudian.net/dispbbs.asp?BoardID=62&replyID=15224&id=2320&skin=0">http://www.gudian.net/dispbbs.asp?BoardID=62&replyID=15224&id=2320&skin=0</a>原转帖地址

私奔 · 发表于 2007-6-30 15:19:21

闲来看下这些文字，倒也自在

诗钟创作知识（转自中国古典文化论坛）

[转贴]：诗钟名称考

[转帖]诗钟的“分咏格”