[原创] 学联笔记

不让阿错爱看云

<p>酒还没醒，休息下。</p><p>群里聊天去</p>

不让阿错爱看云

<p>窥寺松云悄入画；[青山]<br/>听蝉山月慢拾阶。[关山客]</p><p>不会是禅字吧？</p><p>听蝉也不错。偶在对仗上很保守，画，是虚，阶是实，当然结合着前面，重点在“入/拾”上，要解释也无多大碍。</p><p>窥字来形容松间云雾，是不是不那么贴切？比如用“访”字等等，好象容易接受些吧？</p><p>下联相对要有味道些。</p>

不让阿错爱看云

<p>对句一：横笛素手春窗绿 [姝境]<br/>对句二：凝愁倩影篱墙杳 [蓝梦]<br/>出句： 醉酒孤怀雨巷深 [俞仪]</p><p>大掌柜的出句，已经把环境和情绪交代得很清楚了。失意人，小楼（或幽庭，不过能看见巷子的话，小楼更合适），深巷。就时间上自己把握，天气预报是在下雨，110接举报，有人喝醉了，回答转120。</p><p>咳咳......</p><p>林MM的句子，仿佛是回忆的味道，当年那女子......啧啧，难怪大掌柜的失落。不过时间上不容易和下联颔接，最好加个前分句，“风物似当年，横笛素手春窗绿”，当然，这个前分句自己来写，主要是配合着下联，交代下时间。</p><p>另一个对句，大体也是这么个意思。不过效果要含糊些，因为不能忘怀，所以记忆鲜明，记忆中的美好，定格出来的饿画面，总是那么清新可人吧？</p><p>原来偶感情这么丰富，难得啊难得。</p><p></p>

不让阿错爱看云

<p>太多了，隔断时间吧</p><p>干点其它活</p><p>放松下</p>

大肠世家

<p>评得非常到位啊。刚才拿计算器算了一下，比某大师强123倍。下次公社比赛可请LZMM写评论。</p><p>地<br/>无言自厚；<br/>持本方坚。[闹红一舸]</p><p>——联评双馨。</p><p>天<br/>呼我老，盼我青，咦？人间喜怒亦关我？<br/>怒谁黑？哀谁苦？唉！世上是非别理它！[清时有味] </p><p>——这联末字也错了，三我两谁。</p>

湘灵

谢谢大肠先生鼓励！还请多多指教！

湘灵

再集几个吧：

对句：几斧霜风劈岁月 [风在手]
出句：一竿秋雨钓炎凉 [岚山风]

灵儿乱弹：

如此文字老辣诗情隽永的联句，还真让人眼前一亮。“几斧霜风”，“劈”，极具形象化的语言，尽写霜风之犀利，在峥嵘岁月里披荆斩棘，可谓锋芒所向莫可抵挡。当然，一切景语皆情语，在上比极具气势的文字之间，抒情主人公在霜风（指自然界的霜风，更指人生道路上的霜风）中搏击开拓的形象清晰可见。“一竿秋雨”，“钓”，同样形象化的语言，写抒情主人公于萧萧秋雨（指自然界的秋雨，更指人生道路上的秋雨）中，稳持钓竿，悠然而对世事炎凉。把炎凉作为钓的对象，可见抒情主人公卓然高踞于炎凉之上的超脱精神。与上幅相比较，下幅更多的表现那种看尽花开花落后从容与淡定的人生态度。上幅的“斧”“劈”，下幅的“竿”“钓”，炼字精当，照应自然，足见联作者文字功底。

或许有人会说，上下幅一写斧劈，一写竿钓，风格韵味上，不太协调。其实联系起来看，没有“斧劈”的曾经，今日的“竿钓”就会缺少底气，而显得空虚无力，难免“吃不到葡萄就说葡萄酸”之嫌；有了“斧劈”的映照，“竿钓”就有了更深广的内涵：那是中流击水后的从容，是水生风起后的淡定，是沧桑阅尽后的豁达。
出句：刹那之间无动静 [落魄]
对句：毫厘之处见输赢 [风在手]

灵儿乱弹：

看过武侠小说中描写绝顶高手比斗情形的精彩文字吗？高手们从有招斗到无招，那便是到了比拼内功的关键时刻了。表面上，高手如大山般峙立不动，实际上，波涛暗涌，险象环生。这时候，一瓣落花，一缕微风，甚至是一次眨眼，都是致命的。这情形就如一根已经蹦得很紧很紧的弦，只需轻轻一揉，就断了。这时，谁最快最好地把握住大静转向微动的变化契机，谁就胜券在握了。之所以对这些描写印象深刻，实在是这些无中生有的文字，正蕴藏着一种哲理，用对联的形式表达，就是“刹那之间无动静[落魄]；毫厘之处见输赢[风在手]。”

毫厘之空间，对刹那之时间，输赢之果对动静之形，可谓旗鼓相当，秋色平分。上比写静，但静得紧张，静得惊心动魄，因为，这静，诞生于动，又孕育着动；下比写结果，让读者的情绪在终于砉然松弛的同时，也思考“刹那”与“动静”、“毫厘”与“输赢”之间的辩证关系。全联文字平易，对仗工稳，音律和谐，意韵深长。剪裁之间，更有一种删繁就简直捣黄龙的大侠风范。

出句：衣带渐宽诗渐短 [不乐]
对句：鬓毛初白夜初长 [无从]

灵儿乱弹：

上比“衣带渐宽”出自“衣带渐宽终不悔，为伊消人憔悴”。这里“衣带渐宽”所为何事？联作者没有明说，给读者留下了充分的想象空间。当然，这空间越大，引起的共鸣自然也就越大。按常理来说，当心底感情累积到一定程度的时候，一般会“如梗在喉，不得不发”，所以祥林嫂才会絮絮叨叨不厌其烦地诉说着她的不幸。但这里却说“诗渐短”，是曾经“听得一声去也，松了金钏。遥望十里长亭，减了玉肌……”的生离死别之痛，不堪回首呢，还是饱尝“愿在衣而为领，承华首之余芳；悲罗襟之宵离，怨秋夜之未央……”的相思不得之苦，欲说还休？这种违反常理的结果，与前面的细节形成转折，造成行文上的波折，增加了表达的层次感，一个为情所累为情所苦的抒情主人公形象就跃然纸上了。

下比“鬓毛初白”，与上比“衣带渐宽”一样，采用的是细节表现法。用“鬓毛初白”这一细节，表明抒情主人公已经不再年轻。按照常理，历尽沉浮起落，看惯春风秋月，应该是“而今听雨僧庐下，鬃已星星也，悲欢离合总无情。一任阶前，点滴到天明。”但这里却说“夜初长”，时间的冲洗，不但没洗去那刻骨铭心的情感，反而随着岁月的叠加，越来越浓，越来越重，终于到了“夜深人难寐，抱衾待天明”的程度。行文上的这一转，就使下比表达情感的广度与长度，与上比表达情感的深度力度，形成旗鼓相当势均力敌的互补关系。

顺便吹毛求疵一下：白对宽，夜对诗，宽了。当然瑕不掩玉，更为有趣的是，这样情意深长的文字，分别出自不然教授与无情教授这两位无情对高人之手，真可谓“道是无情却有情”了。

出句：云涌千山动 [樵夫]
对句：波平一月眠 [求索]

灵儿乱弹：

上幅风起云涌，动感十足。山性本静，成语“稳如泰山”便是明证。然而在云涛浮动的映衬之下，山也仿佛充满了生机，随着云海的涌动而变化万千。“千山动”，属于因错觉而生气象的佳句。老人家就有句云“山舞银蛇，原驰蜡象”，冰雪覆盖下的群山象银蛇一样舞动，以动写静，气势非凡。同时，“云涌千山动”，从景物之间的相互影响中捕捉诗意。许多诗人喜欢这种写景手法。如谢灵运“野旷沙岸净，天高秋月明”，谢朓“鱼戏新荷动，鸟散余花落”，王维“秋翠纱窗暗，飞泉乡户凉”、“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，等等。当然，上幅的磅礴大气，是其显著特色。

下幅另辟蹊径，极写静态景物。波平浪静之中，一月独眠，此情此景，悠然惬意，因上幅而产生的激动狂放之情，便自然而然地得到了轻弛与舒展。全联对仗工稳，有动有静，互为补充，张弛有道，从不同角度写自然景物的不同特性，避免了雷同与单调，于看似对立（一动一静，一张一弛，一神奇雄伟一悠闲自得）的表象中，表现了大自然的独特魅力。

来点吹毛求疵的话：上幅平仄平平仄，下幅平平平仄平，（一在月字前变读为平声），音律上还有点不够优美和谐。

对句：墙角雪人先度夏 [不乐]
出句：瓦檐冰柱正滴春 [无从谈起]

灵儿乱弹：

细节是文学作品的生命。诚然，文学创作者（诗人是其典型）总能从细小微弱之处，敏感地发现事物变化的萌芽，从而得风气之先，成为新世界的预言家。对联创作何尚例外？

出句“瓦檐冰柱正滴春”，正是从“瓦檐冰柱”开始融化滴水这一细节，感受到了春天悄悄归来的脚步。在联作者眼里，随着那一点点水滴化开来的，不正是很快就会蓬勃葱郁的点点春意吗？“滴春”二字，尤为诗意，让读者仿佛看到春意就象落在宣纸上的墨点，从无到有，由小变大，不断晕染开来，最终充满了整个纸面。

对句“墙角雪人先度夏”，同样紧紧抓住最能体现事物特征的细节，写冬去春来的悄然变化。“度夏”一词尤其精奇：雪人逢春消融，那缓缓流下来的雪水，在联作者的眼里，就成了夏日欢畅地流淌着的汗滴了。这一比拟新奇俏皮，联作者那告别冬迎接春天的欣欣然，便表露无遗了。

照例来点吹毛求疵的话：上下幅如能对调一下，由春而夏，可能更为自然合理。春未到，先度夏，总感觉性急了些。

湘灵

九天联苑第一届网络对联大奖赛前六名作品浅析                                       

九天开胜境，含笑桃花不语，溪水清流，笛韵飘飘，旖旎云山凝幻梦；

灵儿浅析：题画联，首先要处理好联句与画面内容的关系。既不能脱离画面内容天马行空，也不能只对画面内容进行单纯的说明。由于本次大赛提供的是一幅风景画，还需要联者在把握好画面景物特点的基础上，进行合理的想象，从而达到虚实相间、借景抒情的效果。大赛配图出句为“九天开胜境，含笑桃花不语，溪水清流，笛韵飘飘，旖旎云山凝幻梦”，就很好地体现了以上要求。全句用“九天开胜境”一句总领，“九天”双关，既指承办大赛的九天联苑，也指九天仙境，如此一来，就寄寓了出句者的美好祝愿，言简而意丰。接下来紧扣胜境之“胜”具体展开。用“含笑桃花不语，溪水清流”描写画面实有景物，有色（桃花之粉红、溪水之清碧），有声（清流潺潺之声，这里是暗写），有情态（含笑不语），有动作（流），寥寥数笔，栩栩如生。一切景语皆情语。出句者调动了视觉、听觉等感觉器官，让景物的和谐与旖旎充溢于字里行间。在此基础上，用“笛韵飘飘，旖旎云山凝幻梦”由实入虚，转入想象，进行氛围的烘托与渲染。笛韵飘飘，凝幻梦，这些都是画面上没有的内容，但因为有了前面实写的铺垫，联者作这样的想象也就合情合理、势在必然了。记得苏轼“正是河豚欲上时”句便是由惠崇《春江晓景》画面内容而生发的想象之笔，也是整个题画诗的点晴之笔。大赛出句用想象之笔收尾，既避免了单调，又寓情于景，含蓄地表达了对九天胜境由衷的赞叹热爱之情。

第一名 紫燕

千鹤赴瑶池，会心芳草多情，丛林翠滴，烟霞袅袅，缤纷雾海缔仙缘。

灵儿浅析：紫燕句对仗工稳，且情溢于景。“千鹤赴瑶池”，由动景入笔，出手就气势不凡。成千上百只白鹤奔赴瑶池，引起了一系列的反应：“会心芳草多情，丛林翠滴，”草含情，林献翠，当然，会心的、多情的何止芳草与丛林。这样就以点带面，景中寄情，极富感染力。在写景上，也成功地运用了多种感觉角度，构画了色彩和谐、动静相宜的精彩画图。接着，对句严格按照出句的结构，由实入虚，写“烟霞袅袅，缤纷雾海缔仙缘”，“仙缘”一词既照应了“瑶池”，也照应了出句中的“胜境”，同时，又寄意深远：本次大赛诸多对联高手纷纷参与九天联苑主持的大赛，可不就是“千鹤赴瑶池”、九天“缔仙缘”？如此，对句就稳稳地托住了出句。上下比珠联璧合，令人叹服。
第二名 空空道人

三径寄华年，低飞野鹭传情，钓舟浅泊，樵歌隐隐，空蒙烟壑引知音。

灵儿浅析：道人句结构严谨，对仗工稳，用笔老到，寄意深远。全句用“三径寄华年”总领。接着用三个小分句写景寄怀。“野鹭”“低飞”为“传情”，于是在这花也含笑、鹭也传情的人间仙境中，人也放下了俗世间的一切喧嚣，“钓舟浅泊，樵歌隐隐，”逍遥自在，其乐融融，成为这“旖旎云山”、“空蒙烟壑”的千古知音。同时，对句者还用文化内涵极深的“钓舟”“樵歌”意象，既写出了世外高人的性情与意趣，也借此暗寓了各路对联高手的精神风采，可谓“不著一字、尽得风流”。最后用“空蒙烟壑引知音”收尾，意寓九天胜境引来众多知音流连忘返，很好地承接了出句。唯“低飞”偏正结构对“含笑”动宾结构，略宽了些。因是较长之联，可忽略不计。
第三名 蝙蝠侠

七彩入祥图，放歌雁鹤无忧，峰峦倒映，岚烟袅袅，葱茏林海隐仙踪，

灵儿浅析：蝙蝠侠句对仗工稳，写景入神。全句用“七彩入祥图”五字总领。“七彩”者，雁鹤、峰峦、岚烟、林海之色彩缤纷也。接下来，按从近处至远处、从中间到周边的顺序描写画面景物：“雁鹤”无忧无虑地放歌，峰峦的水中倒影清晰可见，远处岚烟袅袅，整个林海葱茏郁秀，让人推想其中必定隐居着世外仙人。分写部分也是由实入虚，实者描摩得神，虚者想象合理。唯“雁鹤”并列结构对“桃花”偏正结构，略宽了些。
第四名 一问三不知

百鸟遇知音，脱尘鹤羽低飞，松风长啸，仙乡渺渺，参差草木蕴真机。

灵儿浅析：三不知句对仗工稳，写景虚实结合。先写“百鸟遇知音”，很好地承接了出句“九天开胜境”“笛韵飘飘”，摹写了天人和谐、笛清鸟欢的生动画面，景中寓情。接着举出其中一例——“鹤”，“脱尘”而“低飞”，尽写遇知音后的欣欣然悠悠然。然后画笔一拓，写“长啸”之“松风”，写想象中的“渺渺”“仙乡”，虚写部分自然而然，最后以“参差草木蕴真机”作结，抒发了对“一草一木”都含真蕴机的赞赏之情。唯“知音”动宾结构对“胜境”偏正结构，略宽了些。
第五名 翩若惊鸿

三界孕瑶池，通灵鹤影多姿，霞光晚照，仙踪渺渺，婆娑草木布玄机。

灵儿浅析：惊鸿句对仗工稳，结构严谨，写景生动。全句用“三界孕瑶池”总领，接着分写瑶池之仙景：“通灵”之“鹤”舞姿美妙，多情的夕阳也为这仙境披上一层绚丽的霞光。光与影，动与静，相得益彰。在此基础上，自然而然地引入了对“仙踪”的寻觅，结果是“渺渺”。到此，情绪似有低落，然而，不必失望，收尾句“婆娑草木布玄机”，又使情绪回扬起来。“仙踪渺渺，婆娑草木布玄机”与三不知的“仙乡渺渺，参差草木蕴真机”相类。个人感觉，“真机”比“玄机”更好。真机，可理解为草木葱茏的生机，九天胜境的灵气。玄机，相比较而言，虚了些。
第六名 蜀山剑客

千嶂拱仙宫，争荣草木无言，湖光倒映，岚烟袅袅，翩跹鹭鸟戏春波。

灵儿浅析：剑客句对仗工稳，写景自然。“千嶂拱仙宫”，从整体落笔总写画面景物，以下四句分写几大景物：“草木”欣欣向荣，“湖光”山色，相映成趣，“袅袅”“岚烟”烘托出一片平和清雅的气氛，翩跹鹭鸟在这样的人间仙境中戏弄着春波。唯“无言”对“不语”合掌了。“湖光倒映”句，有点费解，不如“峰恋倒映”自然妥帖。收尾句“翩跹鹭鸟戏春波”与前面几句同属分写景物，故而对全句乃至全联而言，平淡了些，缺少了点收结的力度。

湘灵

槐花居然没有“我的主题”直接搜索功能，这旧主帖害偶一阵好找。:wqu:

超级老生

今天酒多,争取白天来观摩下.灵丫头辛苦:lvhuzi:

大肠世家

http://www.yingbeifang.com/viewt ... &extra=page%3D1
对句：鱼尾忽留微漾去 [灵鸟儿]
出句：荷尖自有小蜓来 [岚山风]

着之于诗，我犹嫌宽，所以是不可以的。不是不好，是绝对不可以，因为“小蜓”已经很费力了，你不对出这两字，那等于没对。出句的技巧，在于一植物一动物，不能空放。看我的，——

对句：柳影时多飞燕聚 [大肠世家]
出句：荷尖自有小蜓来 [岚山风]

对句：柳影时多飞燕蹴 [大肠世家]
出句：荷尖自有小蜓栖 [岚山风]

第二联抱歉我改一字，只是想向湘灵MM举例说明，字不是练得越精越好，优也许就是劣，关键要看上下气象是否相若。

下联其实也一样的，出句人用出“泼墨飞白”，其实就是希望你对两个颜色词，忽视了这点就不好了。

灵儿的评析，我两年前就赞不绝口了，那个不需要说，我只点下对联本身罢了。但我突然发现这是去年发的帖子，呵呵。哦，去去年。是的，我翻到第二页前，已猜到这帖有留肠爪。

对句：几斧霜风劈岁月 [风在手]
出句：一竿秋雨钓炎凉 [岚山风]

霜风还是风霜，个人会建议改为飙风。“一瓣落花，一缕微风，甚至是一次眨眼，都是致命的”，天下基本只有大肠世家那小子能之，呵呵。

出句：云涌千山动 [樵夫]
对句：波平一月眠 [求索]

这联有令人震惊的意趣了。建议他们成一律如何？

随便说说，勿怪哈。

[ 本帖最后由 大肠世家 于 2008-11-23 07:15 编辑 ]

湘灵

谢谢大肠先生指点，灵儿明白了。炼字到底是为了炼意。气象者，意之外感也。

是灵儿懒得再开新帖，就旧楼续新茶了。又见大肠先生，其实是很开心的。

[ 本帖最后由 湘灵 于 2008-11-23 16:08 编辑 ]