短联尤重炼意锻句

纳兰狗剩

<p>　　渔家在江口，潮水入柴扉。<br/>　<br/>　　行客欲投宿，主人犹未归。<br/>　<br/>　　竹深村路远，月出钓船稀。<br/>　<br/>　　遥见寻沙岸，春风动草衣</p><p>前几天在槐花群里提到这首诗 当时是与一首题材相类的古代日本和尚的诗歌作对比<br/>日本和尚的那个掉转头就记不得了 就一个感觉 小家子气的厉害 恨不得将视线中桩桩件件尽数罗列——亦仅止于罗列而已 有句无篇——不去管他</p><p>张籍这首 字字句句平实道来 地点、时间、事情、景物、人物 都是最最简单的叙述 平实到连“描写”都说不上<br/>可是这最平实的叙述 起承转合之间 紧凑而不促迫 舒缓流畅 宛若一首饶有风致的小曲 听着这首小曲 使人可以亲近到渔村的生活环境 可以感受到旅人的心理从焦急、期待、顾盼直到欢欣的变化 写景物虽然没有细笔描画 然而通过冷色的运用使人恍然呼吸到月夜江村的萧然清气 而结句忽然飞舞出的亮色 是如此鲜活灵动 使人真要随之一起欢欣了</p><p>相形之下 日本和尚那个就是一堆破碎杂乱的音符罢了</p><p>不管什么体裁 作为文学形式 表现力总是其根本 联之终究无法与诗词相提并论 盖在于表现力的不可攀比 比如这首诗 所胜在章不在句 而在这个方面 联有多少回旋余地呢？即便是以章法著称的大观楼联 若与诗词作品进行章法的相较 也恐怕仅是平平吧？</p><p>尤其是短联 则更要扬长避短方好 不真、不活、不稳、不警策 或是出句即火候过老 筋骨全露 则全联未成即已近死地了</p>

云无忧

字越少越体现功力，5言尤胜于7言，诗联皆如此

不让阿错爱看云

好一个小兰！

不让阿错爱看云

<p>读下</p><p>在/入</p><p>欲/犹</p><p>深远/出稀</p><p>寻/动</p><p>.....</p>

不让阿错爱看云

<p>生动的画面，简洁</p><p>意境偶不妄谈，其实偶也反省.......</p><p></p><p>FUCK</p>

不让阿错爱看云

<p>再一次谢谢小兰！</p><p>伪大师们，比如偶这样翘尾巴装角子拉曲的，醒下。</p><p>什么叫差距？</p><p>比划着，有脸不？</p>

不让阿错爱看云

<p>他奶奶个熊</p><p>敲山震不了虎，更别说老虎背脊上的跳蚤虱子~~~~~~~~~~</p><p>更别说广大文学女青年葱白的大尸高棺~~~~~~~~~~~~~~</p><p>“哑哑呀~~~~~~~~~~~~~}</p><p></p><p>“阿门”，</p><p></p><p>------------------多看书，多学习，恩....</p><p></p>

青衫

<p>继续提高欣赏水平</p><p>追求平和和恰到好处，一直使我想写点句子而不可得</p>

风生水起

可怜的孩子，又吃多摇头丸了，啧啧[em15]

无花

偶来学习

瑶池

<p></p><p>赞</p><p></p>

不让阿错爱看云

<p>昨天喝多了，言语不太礼貌</p><p>不过观点依然，堆一大把文字吓唬人，不如先练习简单</p>