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吴梅·词学通论

词学通论
       第一章·绪论
       词之为学，意内言外，发始于唐，滋衍于五代，而造极于两宋。调有定格，字有定音，实为乐府之遗，故曰诗余。

       惟齐粱以来，乐府之音节已亡，而一时君臣，尤喜别翻新调。如梁武帝之《江南弄》，陈后主之《玉树后庭花》，沈约之《六忆诗》，已为此事之滥觞。

       唐人以诗为乐，七言律绝，皆付乐章。至玄肃之间，词体始定。李白《忆秦娥》，张志和《渔歌子》其最著也。或谓破五七言绝句为之，如《菩萨蛮》是。又谓《瑞鹧鸪》即七律体，《玉楼春》即七古体，《杨柳枝》即七绝体，欲实诗余之名，殊非塙que4论。盖开元全盛之时，即词学权舆之日。旗亭画壁，本属歌诗；陵阙西风，亦承乐府。强分后先，终归臆断。自是以后，香山、梦得、仲初、幼公之伦，竞相藻饰。调笑转应之曲，江南春去之词，上拟清商，亦无多让。及飞卿出而词格始成，握兰金荃，远接骚辨。变南朝之宫体，扬北部之新声。于是皇甫松、司空图、韩偓、张曙之徒，一时云起。杨柳大堤之句，芙蓉曲渚之篇，自出机杼，彬彬称盛矣。

       作词之难，在上不似诗，下不类曲。不淄不磷，立于二者之间。要须辨其气韵，大抵空疏者作词易近于曲，博雅者填词不离乎诗。浅者深之，高者下之，处于才不才之间，斯词之三味矣。

       惟词中各牌，有与诗无异者。如《生查子》何殊于五绝？《小秦王》、《八拍蛮》、《阿那曲》何殊于七绝？此等词颇难著笔。又需多读古人旧作，得其气味，去诗中习见辞语，便可避去。

       至于南北曲，与词格不甚相远，而欲求别于曲，亦较诗为难。但曲之长处，在雅俗互陈，又熟谙元人方言，不必以藻缋hui4为能也。词则曲中俗字如你、我、这厢、那厢之类，固不可用。即衬贴字，如虽则是、却原来等，亦当舍去。而最难之处在于上三下四对句。如史邦卿《春雨》词云：“临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处”，此词中妙语也。汤临川《还魂》云：“他还有念老夫诗句？男儿：俺则有学母氏画眉娇女，又没乱里春情难遣，蓦忽地怀人幽怨”，亦曲中佳处，然不可入词。由是类推，可以隅反，不仅在词藻之雅俗而已。宋词中尽有鄙俚者，亟当力避。

       小令、中调、长调之目，始自《草堂诗余》，后人因之，顾亦略云尔。《词综》所云，以臆见分之，后遂相沿，殊属牵强者也。钱塘毛氏云：“五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调，古人定例也。”此亦就草堂所分而拘执之。所谓定例，有何依据？若少一字为短，多一字为长，必无是理。如《七娘子》有五十八字者，有六十字者，将为小令乎，抑中调乎？如《雪狮子》有八十九字者，有九十二字者，将为中调乎，抑长调乎？此皆妄为分析，无当于词学也。况草堂旧刻，止有分类，并无小令、中调、长调之名。至嘉靖间，上海顾从敬刻《类编草堂诗余》四卷，始有小令、中调、长调之目，是为别本之始。何良俊序称，从敬家藏宋刻，较世所行本多七十余调，明系依托。自此本行而旧本遂微，于是小令、中调、长调之分，至牢不可破矣。

       词中调同名异，如《木兰花》与《玉楼春》，唐人已有之。至宋人则多取词中辞语名篇，强标新目。如《贺新郎》为《乳燕飞》，《念奴娇》为《酹江月》，《水龙吟》为《小楼连苑》之类。此由文人好奇，争相巧饰，而于词之美恶无与焉。

       又有调异名同者，如《长相思》、《浣溪沙》、《浪淘沙》，皆有长调，此或清真提举大晟sheng4时所改易者，故周集中皆有之。此等词牌，作时须依四声，不可自改声韵。缘舍此以外，别无他词可证也。

       又如《江月晃重山》、《江城梅花引》、《四犯翦梅花》类，盖割裂牌名为之，此法南曲中最多。凡作此等曲，皆一时名手游戏及之，或取声律之美，或取节拍之和。如《巫山十二峰》、《九回肠》之目，歌时最为耐听故也。

       词则万不能造新名，仅可墨守成格，何也？曲之板式，今尚完备，苟能遍歌旧曲，不难自集新声。词则拍节既亡，字谱零落，强分高下，等诸面壁，间释工尺，亦同响壁。集曲之法，首严腔格，亡佚若斯，万难整理，此其一也。

       六宫十一调，所隶诸曲，管色既明，部署亦审。各宫各犯，塙有成法。词则分配宫调，颇有出入。管色高低，万难悬揣，而欲汇集美名，别创新格，既非惑世，亦类欺人，此其二也。

       至于明清作者，辄憙xi3自度腔，几欲上追白石梦窗，真是不知妄作。又如许宝善、谢淮辈，取古今名调，一一被诸管弦。以南北曲之音拍，强诬古人，更不可为典要，学者慎勿惑之。

       沈伯时《乐府指迷》云：“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体。用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”此四语为词学之指南，各宜深思也。

       夫协律之道，今不可知。但据古人成作而勿越其规范，则谱法虽逸，而字格尚存，揆kui2诸按谱之方，亦云弗畔。若夫缠令之体，本于乐府相和之歌，沿至元初，其法已绝，惟董词所载犹存此名。清代《大成谱》备录董词，而于缠令格调，亦未深考。亡佚既久，可以不论。

       至用字发意，要归蕴籍。露则意不称辞，高则辞不达意。二者交讥，非作家之极轨也。故作词能以清真为归，斯用字发意皆有法度矣。

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咏物之作，最要在寄托。所谓寄托者，盖借物言志，以抒其忠爱绸缪之旨。三百篇之比兴，离骚之香草美人，皆此意也。沈伯时云：“咏物须时时提调，觉不分晓，须用一两件事印证方可。如清真咏梨花《水龙吟》第三、第四句，须用‘樊川’、‘灵关’事；又‘深闭门’及‘一枝带雨’事，觉后段太宽，又用‘玉容’事，方表得梨花。若全篇只说花之白，则是凡白花皆可用，如何见得是梨花？”见《乐府指迷》。

       案：伯时此说，仅就运典言之，尚非赋物之极则。且其弊必至探索隐僻，满纸谰言，岂词家之正法哉？惟有寄托，则辞无泛设。而作者之意，自见诸言外。朝市身世之荣枯，且于是觇chan1之焉。

       如碧山咏蝉《齐天乐》：
       “宫魂”、“遗恨”点出命意。
       “乍咽凉柯，还移暗叶”，慨播迁之苦。
       “西窗”三句，伤敌骑暂退，燕安如故。
       “镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许”二语，言国土残破，而修容饰貌，侧媚依然。衰世君主，全无心肝，千古一辙也。
       “铜仙”三句，言宗器重宝，均被迁多，泽不下逮也。
       “病翼”二句，更痛哭流涕，大声疾呼。言海岛栖迟，断不能久也。
       “余音”三句，遗臣孤愤，哀怨难论也。
       “漫想”二句，责诸臣苟且偷安，视若全盛也。

       如此立意，词境方高。顾通首皆赋蝉，初未逸出题目范围，使直陈时政，又非词家口吻。其它赋白莲之《水龙吟》，赋绿荫之《琐窗寒》，皆有所托，非泛泛咏物也。会得此意，则绿芜台城之路，斜阳烟柳之思，感事情措辞，自然超卓矣。

       碧山此词，张皋文、周止庵辈，皆有论议，余本端木子畴说诠释之，较为确切。他如白石《暗香》、《疏影》二首亦寄时事，惟语意隐晦，仅“江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积”数语，略明显耳，故不具论。

       沈伯时云：“前辈好词甚多，往往不协律腔，所以无人唱和。秦楼楚馆之词，多是教坊乐工及闹井做赚人所作，只缘音律不差，故多唱之。求其下语用字，全不可读。甚至咏月却说雨，咏春却说凉。”（乐府指迷）

       余案：此论出于宋末，已有不协律之词，何况去伯时数百年，词学衰熄如今日乎？紫霞论词，颇严协律。然协律之法，初未明示也。近二十年中，如沤尹、夔笙辈，辄取宋人旧作，校定四声，通体不改易一音。如《长亭怨》依白石四声，《瑞龙吟》依清真四声，《莺啼序》依梦窗四声。盖声律之法无存，制谱之道难索，万不得已，宁守定宋词旧式，不致偭越规矩。顾其法益密，而其境益苦矣。

       余案：定四声之法，实始于蒋鹿潭。其《水云楼词》，如《霓裳中序第一》、《寿楼春》等，皆谨守白石、梅溪定格，已开朱况之先路矣。余谓小词如《点绛唇》、《卜算子》类，凡在六十字以下者，四声尽可不拘。一则古人成作，彼此不符，二则南曲引子，多用小令。上去出入，亦可按歌，固无须斤斤于此。若夫长调，则宋时诸家，往往遵守，吾人操管，自当确从。虽难付管丝，而典型具在，亦告朔饩羊之意。由此言之，明人之自度腔，实不知妄作，吾更不屑辨焉。

       杨守斋《作词五要》，第四云：要随律押韵，如越调《水龙吟》，商调《二郎神》，皆用平入声韵。古词俱押去声，所以转折怪异，成不祥之音。昧律者反称赏之，真可解颐而启齿也。守斋名瓒，周草窗《蘋洲渔笛谱》中所称紫霞翁者即是。尝与草窗论五凡工尺义理之妙，未按管色，早知其误，草窗之词，皆就而订正之。玉田亦称其持律甚严，一字不苟作，观其所论可见矣。

       戈顺卿又从其言推广之，于学词者颇多获益。其言曰：“词之用韵，平仄两途。而有可以押平韵，又可以押仄韵者，正自不少。”其所谓仄，乃入声也。如：
       越调又有《霜天晓角》、《庆春宫》，
       商调又有《忆秦娥》，
       其余则双调之《庆佳节》，
       高平调之《江城子》，
       中吕宫之《柳梢青》，
       仙吕宫之《望梅花》、《声声慢》，
       大石调之《看花回》、《两同心》，
       小石调之《南歌子》。用仄韵者，皆宜入声。《满江红》有入南吕宫者，有仙吕宫者。入南吕宫者，即白石所改平韵之啼，而要其基本用入声，故可改也。

       外此又有用仄韵，而必须入声者，则如：
       越调之《丹凤吟》、《大酺pu》
       越调犯正宫之《兰陵王》
       商调之《凤凰阁》、《三部乐》、《霓裳中序第一》、《应天长慢》、《西湖月》、《解连环》
       黄钟宫之《侍香金童》、《曲江秋》
       黄钟商之《琵琶仙》
       双调之《雨霖铃》
       仙吕宫之《好事近》、《蕙兰芳引》、《六么令》、《暗香》、《疏影》
       仙吕犯商调之《凄凉犯》
       正平调之《淡黄柳》
       中吕商之《白苧》
       夹锺羽之《玉京秋》
       林锺商之《一寸金》
       南吕商之《浪淘沙慢》
       此皆宜用入声韵者，勿概之曰仄，而用上去也。

       其用上去之调，自是通协，而亦稍有差别。如黄钟商之《秋宵引》，林锺商之《清商怨》，无射商之《鱼游春水》，宜单押上声。仙吕调之《玉楼春》，中吕调之《菊花新》，双调之《翠楼吟》，宜单押去声。

       复有一调中必须押上，必须押去之处，有起韵结韵，互皆押上，宜皆押去之处，不能一一胪列（《词林正韵发凡》）。顺卿此论，可云发前人所未发，应与紫霞翁之言相发明。作者细加考核，随律押韵，更随调择韵，则无转折怪异之病矣。

       择题最难，作者当先作词，然后作题。除咏物、赠送、登览外，必须一一细讨，而以妍雅出之。又不可用四六语，间用偶语亦不妨。要字字秀冶，别具神韵方妙。至如有感、即事、漫兴、早春、初夏、新秋、初冬等类，皆选家改易旧题，别标一二字为识，非原本如是也。《草堂诗余》诸题，皆坊人改易，切不可从。

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学者作题，应从石帚、草窗。石帚题如：
       《鹧鸪天》：“予与张平甫自南昌同游”云云
       《浣溪沙》：“予女须家沔之山阳”云云
       《霓裳中序第一》：“丙午岁，留长沙”云云
       《庆宫春》：“绍熙辛亥除夕，予别石湖”云云
       《齐天乐》：“丙辰岁，与张功甫会饮张达可之堂”云云
       《一萼红》：“丙午人日，予客长沙别驾之观政堂”云云
       《念奴娇》：“予客武陵，湖北宪治在焉”
       草窗题如：
       《渡江春》：“丁卯岁未初三日”云云
       《采绿吟》：“甲子夏，霞翁会吟社诸友”云云
       《曲游春》：“禁烟湖上薄游”云云
       《长亭怨》：“岁丙午丁未，先君子监州太末”云云
       《瑞鹤仙》：“寄闲结吟台”云云
       《齐天乐》：“丁卯七月既望”云云
       《乳燕飞》：“辛未首夏以书舫载客”云云
       叙事写景，俱极生动。而语语妍炼，如读《水经注》，如读《柳州游记》，方是妙题，且又得词中之意。抚时感事，如与古人晤对。（清真梦窗，词题至简。平生事实，无从探索，亦词家憾事。）而平生行谊，即可由此考见焉。若通篇皆言书感漫兴，成何题目？

       意之曲者词贵直，事之顺者语宜逆，此词家一定之理。千古佳词，要在使人可解。尝有意极精深，词涉隐晦，翻译数过，而不得其意之所在者，此等词在作者固有深意，然不能日叩玄亭，问此赢篇奇字也。近人喜学梦窗，往往不得其精，而语意反觉晦涩，此病甚多，学者宜留意。


第二章·论平仄四声。。略
第三章·论韵（略）
第四章·论音律（略）
第五章·作法（略）

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吴梅·词学通论（六）


       第六章·概论一·唐五代
       词者，诗之余也。诗莫古于三百篇，皆可以合乐。周衰，诗亡乐废。屈宋代兴，虽九歌侑乐，而已与诗异途矣。经秦之乱，古乐胥亡。汉武立乐府，作郊祀十九章，铙歌二十二章。历魏晋六朝，皆仍其节奏，其名历代不同，其歌法仍袭旧。于是诗与乐分矣。

       自魏武借乐府以写时事，《薤露歌》、《蒿里行》，皆为董卓之乱而作，与原义不同。陈思王植作《鞞舞新歌》五章，谓古曲谬误至多，异代之文，不必相袭，爰依前曲，别作新歌。此说一开，后人乃有依乐府之题，而直抒胸臆者，于是乐府之真又失矣。两晋以下，诸家所作，不尽仿古。一时君臣，犹喜别翻新调，而民间哀乐缠绵之情，托诸长谣短咏以自见者，亦往往而有。如东晋无名氏作《女儿子》、《休洗红》二曲，粱武帝之《江南弄》，沈约之《六忆诗》，其字句音节，率有定格，此即词之滥觞矣。

       盖诗亡而乐府兴，乐府亡而词作。变迁递接，皆出自然也。今自隋唐以迄五代，略为诠论如左。
       第一·唐人词略
       昔人论词，皆断自唐代。诚以唐代以前，如炀帝之《清夜游湖上曲》、侯夫人《看梅一点春》等，虽在李白、王维以前，而其词恐为后人伪托，不可据为典要，因以唐代为始。

       按赵璘《因话录》：唐初，柳范作《江南折桂令》，当在青莲《忆秦娥》、《菩萨蛮》之前。而各家选本，皆未及之，其词盖久佚矣。皋文以青莲首列者，有深意焉。

       大抵初唐诸作，不过破五七言诗为之。中盛以后，词式始定。迨温庭筠出，而体格大备，此唐词之大概也。爰为论列之。

       一、 李白

       白字太白，蜀人，或云山东人。供奉翰林。录《忆秦娥》一首：

       箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色，灞陵伤别。
       乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。

       太白此词，实冠今古，决非后人可以伪托。非如《菩萨蛮》、《桂殿秋》、《连理枝》诸阕，读者尚有疑词也。盖自齐粱以来，陶弘景之《寒夜怨》、陆琼《饮酒乐》、徐孝穆《长相思》等，虽具词体，而堂庑未大。至太白而繁情促节，长吟短慕，遂使前此诸家，悉归笼化，故论词不得不首太白也。刘融斋以《菩萨蛮》、《忆秦娥》两首，足抵杜陵《秋兴》。想其情境，殆作于明皇西幸之后。此言前人所未发，因亟录之。

       按太白前，不独柳范有《折桂令》一曲也，沈佺期有《回波词》，红友亦收入《词律》，实则流言诗耳。又明皇亦有《好时光》一首，见《尊前集》，亦系伪作。

       二、 张志和

       志和字子同，金华人。擢明经，肃宗命待诏翰林。坐贬，不复仕。自称烟波钓徒。录《渔歌子》一首。

       西塞山前白露飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

       此词为七绝之变，第三句作六字折腰句。按志和所作，共五首。《词综》。录其二，余三首见《尊前集》。唐人歌曲，皆五七言诗。此《渔歌子》既与七绝异，或就绝句变化歌之耳。因念《清平调》、《阳关曲》，举世传唱，实皆是诗。《清平调》后人拟作者鲜，《阳关曲》则颇有摹效之者。如东坡《小秦王》词，四声皆依原作，盖音调存在，不妨被以新词也。至此词音节，或早失传，故东坡增句作《浣溪沙》，山谷增句作《鹧鸪天》，不得不就原词以叶他调矣。

       三、 韦应物

       应物京兆人，官左司郎中，历苏州刺史。录《调笑》一首。

       胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。

       应物词见《尊前集》者共四首。《调笑》二、《三台》二也。唐人作《调笑》者至多，如戴叔伦之“边草”词，王建之“团扇”词，皆用此调。其后《杨柳枝》盛行，而此调鲜见。入宋以后，此调句法更变，专供大曲歌舞之用矣。《杨柳枝》实即七绝耳。

       四、 白居易

       居易字乐天，下邽人。贞元十四年进士，历官至中书舍人，以刑部尚书致仕。有《长庆集》。录《长相思》一首。

       汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
       思悠悠，恨悠悠，恨到何时方始休。月明人倚楼。

       公所作词至富，如《杨柳枝》、《竹枝》、《花非花》、《浪淘沙》、《宴桃源》等，皆流丽稳协，而《一七令》体，尤为古今创作。后人塔体诗，即依此作也。余细按诸作，惟《宴桃源》与《长相思》为纯粹词体。余若《杨柳枝》、《竹枝》、《浪淘沙》显为七言绝体。即《花非花》、《一七令》，亦长短句之诗，不得概目为词也。
       《宴桃源》云：

       “前度小花静院，不必寻常时见。见了又还休，愁却等闲分散。肠断，肠断，记取钗横鬓乱。”

       按格直是《如梦令》。昔人以后唐庄宗所作为创，不知已始于白傅矣。余此录概取唐人之确凿为词者，彼长短句之诗勿入焉。

       五、 刘禹锡

       禹锡字梦得，中山人。贞元中进士，仕为太子宾客。会昌中，检校礼部尚书。录《忆江南》一首：

       春去也，多谢洛城人。弱柳扶风疑举袂，丛兰浥露似沾巾。独坐亦含颦。

       《尊前集》录梦得作，有《杨柳枝》十二首、《竹枝》十首、《纥那曲》二首、《忆江南》一首、《浪淘沙》九首、《潇湘神》二首、《抛球乐》二首。中惟《忆江南》为词。《潇湘神》亦长短句诗耳，词云：

       斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。

       与韩翃《章台柳》词，实是一格。韩词云：

       章台柳，章台柳，昔日青青今在否。纵使长条似旧垂，亦应攀折它人手。

       所异者，一平韵，一仄韵而已。

       《忆江南》一调，据韩偓《海山记》，隋炀帝泛东湖，制《湖上曲》八阕，即为《忆江南》句调，后人遂谓隋炀帝所作。不知湖上八曲，皆是双叠。而双叠之体，实始于宋，唐人诸作，无一非单调。岂有炀帝时，反有是格哉？故论此调创始，不若以白傅、梦得辈为妥云。

       六、 温庭筠

       本名歧，字飞卿，太原人，官方山尉。有《握兰》、《金荃》等集。录《更漏子》一首：

       玉炉香，红烛泪，偏照画堂离思。眉翠薄，鬓云残，夜长余枕寒。
       梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

       唐至温飞卿，始专力于词。其词全祖风骚，不仅在瑰丽见长。陈亦峰曰：“所谓沉郁者，意在笔先，神余言外，写怨夫思妇之怀，寓孽子孤臣之感。凡交情之冷淡，身世之飘零，皆可以一草一木发之。而发之又必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破。匪独体格之高，亦见性情之厚。”此数语惟飞卿足以当之。学词者，从沉郁二字着力，则一切浮响肤词，自不绕其笔端，顾此非可旦夕期也。
       飞卿最著者，莫如《菩萨蛮》十四首。大中时，宣宗爱《菩萨蛮》。丞相令狐绹乞其假手以进，戒令勿他泄。而遽言于人，由是疏之。今所传《菩萨蛮》诸作，固非一时一境所为，而自抒性灵，旨归忠爱，则无弗同焉。张皋文谓皆感士不遇之作，盖就其寄托深远者言之；即其直写景物，不事雕繢hui4处，亦夐绝不可追及。如“花落子规啼，绿窗残梦迷”、“杨柳又如丝，驿桥春雨时”、“鸾镜与花枝，此情谁得知”等语，皆含思凄婉，不必求工，已臻绝诣，岂独自以瑰丽胜人哉？

       《词苑丛谈》载，宣宗时，宫嫔所歌《菩萨蛮》一首，云在《花间集》外，其词殊鄙俚。如下半叠云：“风流心上物，本为风流出。看取薄情人，罗衣无此痕”，决非飞卿手笔，故赵选不取。

       至其所创各体，如《归国遥》、《定西番》、《河渎神》、《遐方怨》、《诉衷情》、《思帝乡》、《河传》、《蕃女怨》、《荷叶杯》等，虽就诗中变化而出，然参差缓急，首首有法度可循，与诗之句调，绝不相类。所谓解其声，故能制其调也。

       彭孙遹yu4《词统源流》，以为词之长短错落，发源于三百篇。飞卿之词，极长短错落之致矣。而出辞都雅，尤有怨悱不乱之遗意。论词者必以温氏为大宗，而为万世不祧tiao1之俎zu3豆也，宜哉！

       七、 皇甫松

       松字子奇，湜shi2之子。录《摘得新》一首：

       酌一卮，须教玉笛吹。锦筵红蜡烛，莫来迟。繁红一夜经风雨，是空枝。

       松为牛僧孺甥，以《天仙子》一词著名，词云：

       晴野鹭鸶飞一只，水葓花发秋江碧。刘郎此日别天仙，登绮席，泪珠滴。十二晚峰青历历。

       黄花庵谓不若《摘得新》，为有达观之见，余因录此。

       元遗山云：皇甫松以《竹枝》、《采莲》排调擅场，而才名远逊诸人。《花间集》所载，亦止小令短歌耳。余谓唐词皆短歌，花间诸家，悉传小令，岂独子奇。遗山此言，未为确当。

       松词殊不多，《尊前集》有十首，如《怨回纥》、《竹枝》、《抛球乐》等阕，实皆五七言诗之变耳。

       上唐词凡七家，要以温庭筠为山斗。他如李景伯、裴谈之《回波词》，崔液之《踏歌词》，刘长卿、窦弘余之《谪仙怨》，概为五六言诗。杜甫、元结等所撰之新乐府，多至数十韵。自标新题，以咏怀时政，名曰乐府，实不可入词。无名氏诸作，如《后庭宴》之“千里故乡”，《鱼游春水》之“秦楼东风里”，虽证诸石刻，定为唐人所作，然《鱼游春水》为长调词，较杜牧之《八六子》字数更多，未免怀疑也。至若杨妃之《阿那曲》，柳姖之《杨柳枝》，刘采春之《啰唝曲》，杜秋娘之《金缕曲》，王丽真之《字字双》，更不能谓之为词，余故概行从略焉。

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第二·五代十国人词略
       陆放翁曰：“诗至晚唐五季，气格卑陋，千人一律。耳长短句独精巧高丽，后世莫及，此事之不可晓者。”盖其时君唱于上，臣和于下。极声色之供奉，蔚文章之大观。风会所趋，朝野一致，虽在贤知亦不能自外于习尚也。

       花间辑录，重在蜀人。（赵录共十八人，词三百首，而蜀人有十三家，如韦庄、薛昭蕴、牛峤、牛希济、欧阳炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆yi3、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣xun2等，皆蜀人也。）并世哲匠，颇多遗佚。后唐西蜀，不乏名言；李氏君臣，亦多奇制。而屏弃不存，一语不采，不得不谓蔽于耳目之近矣。

       夫五代之际，政令文物，殊无足观。惟兹长短之言，实为古今之冠。大氐意婉词直，首让韦庄；忠厚缠绵，惟有延巳。其余诸子，亦各自可传。虽境有哀乐，而辞无高下也。至若吴越王钱俶，闽后陈氏、蜀昭仪李氏、陶学士、郑秀才之伦，单词片语，不无可录，第才非专家，不妨从略焉。

       一、 后唐庄宗

       录《阳台梦》一首

       薄罗衫子金泥缝，困纤腰怯铢衣重。笑迎移步小兰丛，嚲duo3金翘玉凤。
       娇多情脉脉，羞把同心撚弄。楚天云雨却相和，又入阳台梦。

       按庄宗之词可考者，有《忆仙姿》、《一叶落》、《歌头》及此首而已，皆见《尊前集》。《忆仙姿》即《如梦令》，《一叶落》为自度曲，此取末三字为调名，意境却甚似飞卿也。《歌头》一首，分咏四季，其语尘下，疑是伪作。庄宗好优美，或伶工进御之言，故词中止及四时花事耳。五季君主之能词者，尚有蜀后主王衍，后蜀后主孟昶，而《醉妆》、《甘州》，殊乏风致；《风来》、《水殿》，亦属赝作，余故阙之焉。

       二、 南唐嗣主

       录《山花子》一首

       菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
       细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

       中宗诸作，自以《山花子》二首为最，盖赐乐部王感化者也。此词之佳，在于沉郁。夫菡萏销翠，愁起西风，与韶光无涉也。而在伤心人见之，则夏景繁盛，亦易摧残，与春光同此憔悴耳。故一则曰“不堪看”，一则曰“何限恨”。其顿挫空灵处，全在情景融洽，不事雕琢，凄然欲绝。至细雨小楼二语，为西风愁起之点染语，炼词虽工，非一篇中之至胜处。而世人竞赏此二语，亦可谓不善读者矣。

       余尝谓二主语，中主能哀而不伤，后主则近于伤矣。然其用赋体不用比兴，后人亦无能学者也，此二主之异处也。

       三、 南唐后主

       录《虞美人》一首

       春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
       雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

       前谓后主词用赋体，观此可信，顾不独此也。《忆江南》、《相见欢》、《长相思》（“一重山”一首）等，皆直抒胸臆，而复婉转缠绵者也。至《浪淘沙》之无限江山，《破阵子》之泪对宫娥，此景此情，安得不以眼泪洗面。东坡讥其不能痛苦九庙，以谢人民，此是宋人之论耳。

       余谓读后主词，当分为两类。《喜迁莺》、《阮郎归》、《木兰花》、《菩萨蛮》（“花明月暗”一首）等，正当江南隆胜之际，虽寄情声色，而笔意自成馨逸，此为一类。至入宋后，诸作又别为一类，即前述《忆江南》、《相见欢》等。其悲欢之情固不同，而自写襟抱，不事寄托，则一也。今人学之，无不拙劣矣。雕栏玉砌云云，即《浪淘沙》玉楼瑶殿，空照秦淮之意也。

       四、 和凝

       凝字成绩，郓州人。唐举进士，官翰林学士。晋天福中，拜中书侍郎同平章事。入后汉，拜太子太傅，封鲁国公。有《红叶稿》。录《喜迁莺》一首：

       晓月坠，宿烟披，银烛锦屏帷。建章钟动玉绳低，宫漏出花迟。
       春态浅，来双燕，红日渐长一线。严妆欲罢啭黄鹂，飞上万年枝。

       成绩有“曲子相公”之名，而《红叶稿》已佚。《词综》所录，仅《春光好》、《采桑子》、《何满子》、《渔父》四首。《尊前集》则《江城子》五首。《卖秀两歧》及此词而已，皆不如《花间集》之多也——花间录二十首。

       余案：成绩诸作，类摹写宫壶，不独此词“宫漏出花迟”也。《春光好》之“苹叶软”，《薄命女》之“天欲晓”皆是。江城五支，为言情者之祖，后人凭空结构，皆本此词。托美人以写情，指落花而自喻，古人固有之，亦未可轻议也。

       五、 韦庄

       庄字端巳，杜陵人。乾宁元年进士，入蜀，王建辟掌书记，寻召为起居舍人，建表留之。后官至散骑常侍，判中书门下事。有《浣花集》。录《归国遥》一首：

       金翡翠，为我南飞传我意。罨画桥边春水，几年花下醉。
       别后只知相愧，泪珠难远寄。罗幙绣帷鸳被，旧欢如梦里。

       端巳《菩萨蛮》四章，倦倦故国之思，最耐寻味。而此词南飞传意，别后知愧，其意更为明显。陈亦峰论其词谓：“似直而纡，似达而郁”，洵然。虽一变飞卿面目，而绮罗香泽之中，别具疏爽之致。世以温韦并称，当亦难于轩轾也。

       《菩萨蛮》云：“未老莫还乡，还乡须断肠”。又云：“凝恨对斜晖，忆君君不知”。《应天长》云：“夜夜绿窗风雨，断肠君信否”。又云：“难相见，易相别，又是玉楼花如雪”，皆望蜀后思君之辞。时中原鼎沸，欲归未能，言愁始愁，其情大可哀矣。

       又按：《花间集》共录十八家，自温庭筠、皇甫松外，凡十六家，为五季时人。而十六家外，除韦庄外，蜀人有十二人之多。今附列韦庄之下，以见蜀中文物之盛云。

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1. 薛昭蕴《小重山》云：

       春到长门春草青，玉阶华露滴，月胧明。东风吹断紫箫声。宫漏促，帘外晓啼莺。
       愁极梦难成，红妆流宿泪，不胜情。手挼裙带绕花行。思君切，罗幌暗生尘。

       2. 牛峤《江城子》云：
       鵁鶄飞起郡城东，碧江空，半滩风。越王宫殿，苹叶藕花中。帘卷水楼鱼浪起，千片雪，雨蒙蒙。

       3. 毛文锡《虞美人》云：
       宝檀金缕鸳鸯枕，绶带盘宫锦。夕阳低映小窗明，南园绿树语莺莺，梦难成。
       玉炉香暖频添烛，满地飘轻絮。珠帘不卷度沉烟，庭前闲立画秋千，艳阳天。

       4. 牛希济《谒金门》云：

       秋已暮，重叠关山歧路。嘶马摇鞭何处去，晓禽霜满树。
       梦断愁城钟鼓，泪滴檀枕无数。一点凝红和薄雾，翠蛾愁不语。

       5. 欧阳炯《凤楼春》云：

       凤髻绿云浓，深掩房栊，锦书通。梦中相见觉来慵，匀面泪，脸珠融。因想玉郎何处去，对淑景谁同。
       小楼中，春思无穷。倚阑凝望，暗牵愁绪，柳花飞趁东风，斜日照帘栊。
       （与前叠复）罗幌香冷粉屏空，海棠零落，莺语残红。

       6. 顾夐《浣溪沙》云：

       红藕香残翠渚平，月笼虚阁夜蛩清，塞鸿惊梦两牵情。
       宝帐玉炉残麝冷，罗衣金缕暗尘生，小窗孤独泪纵横。

       7. 魏承班《谒金门》云：

       烟水阔，人值清明时节。雨细花零莺语切，愁肠千万结。
       雁去音徽断绝，有恨欲凭谁说。无事伤心犹不彻，春时容易别。

       8. 鹿虔扆《临江仙》云：
       金锁重门荒芜静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。
       烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。

       9. 阎选《定风波》云：

       江水沉沉帆影过，游鱼到晚透寒波。渡口双双飞白鸟，烟袅，芦花深处隐渔歌。
       扁舟短櫂归兰浦，人去，萧萧竹径透青莎。深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。

       櫂；同棹（风鸟注）。

       10. 尹鹗《满宫花》云：

       月沉沉，人悄悄，一炷后庭香袅。风流帝子不归来，满地禁花慵扫。
       离恨多，相见少，何处醉迷三岛。漏清宫树子规啼，愁锁碧窗春晓。

       11. 毛熙震《菩萨蛮》云：
       梨花满院飘香雪，高楼夜静风筝咽。斜月照帘帷，忆君和梦稀。
       小窗灯影背，燕语惊愁态。屏掩断香飞，行云山外归

       12. 李珣《定风波》云：

       帘外烟和月满庭，此时闲坐若为情。小阁拥炉残酒醒，愁听，寒风落叶一声声。
       谁恨玉人芳信阻，云雨，屏帷寂寞梦难成。斗转更阑心杳杳，将晓，银缸斜照绮琴横。

       上十二家，皆见《花间集》。崇祚为蜀人，故所录多本国人诸作。词家选本，以此集为最古。其有不见此选者，亦无从搜讨矣。

       夫蜀自王建戊辰改元武成，至后主衍咸康已酉亡，历十有八年。后蜀自孟知祥甲午改元明德，至后主昶广政甲子亡，历三十年。此选成于广政三年，是时孟氏立国，仅有七载。故此集所采，大氐前蜀人为多，而韦庄、牛峤、毛文锡，且为唐进士也。

       五季之际，如沸如羹，天宇崩颓，彝教凌废。深识之士，浮沈其间，惧忠言之触祸，托俳语以自晦。吾知十国遗黎，必多感叹悲伤之作，特甄录无人，乃至湮没，滋可惜矣。后人籀zhou4讽，独有赵录，遂谓声歌之制，独盛于蜀，滋可惜矣。

       今就此十二家言之，惟欧阳炯，顾敻、鹿虔扆为孟蜀显官，至阎选、李珣亦布衣耳，其它皆王氏旧属。是以缘情托兴，万感横集，不独醉妆薄媚，沦落风尘。睿藻流传，足为词谶也。牛希济之“梦断禁城”，鹿虔扆之“露泣亡国”，言为心声，亦可见其大概矣。

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六、 孙光宪
       字孟文，游荆南，高从晦署为从事，仕南平，累官检校秘书，曾劝高继冲献三州之地。宋太祖授以黄州刺史，将用为学士，未及而卒。有《荆台笔傭橘斋巩湖诸集》。录《谒金门》一首：

       留不得，留得也应无益。白纻春衫如雪色，扬州初去日。
       轻别离，甘抛掷，江上满帆风疾。却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只。

       陈亦峰云：“蒙文词气骨甚遒，措语亦多警炼，然不及温韦处亦在此，坐少闲婉之致”。余谓孟文之沈郁处，可与李后主并美。即如此词，已足见其不事侧媚，甘处穷寂矣。

       他如《清平乐》云：“烟镜无语眉低，思随芳草凄凄”，是自抱灵修楚累遗意也；
       《菩萨蛮》云：“碧烟轻袅袅，红战灯花笑”，盖讽刺弋取名利，憧憧往来者也；
       至闲婉之处，亦复尽多，如《浣溪沙》云：“目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫，兰红波碧忆潇湘”。又云：“花冠闲上午墙啼”。《思越人》云：“渚莲枯，宫树老，长洲废苑萧条。想像玉人空处所，月明独上溪桥”。此等俊逸语，亦孟文所独有。

       七、 冯延巳

       字正中，唐末徙家新安，事南唐，官至右仆射，同平章事。有《阳春集》一卷。录《菩萨蛮》一首：

       画堂昨夜西风过，绣帘时拂朱门锁。惊梦不成云，双蛾枕上颦。
       金炉烟袅袅，烛暗纱窗晓。残月尚弯环，玉筝和泪弹。

       正中词缠绵忠厚，与温韦相伯仲，其《蝶恋花》诸作，情词悱恻，可群可怨。张皋文云：忠爱缠绵，宛然骚辨之义。

       余最爱咏之，如“日日花钱常病酒，不辞镜里朱颜瘦”，“泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否”，“浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处”，思深意苦，又复忠厚恻怛。词至此则一切叫嚣纤冶之失，自无从绕其笔端矣。

       他如《归国谣》、《抛球乐》、《采桑子》、《菩萨蛮》等，亦含思凄婉，蔼然动人，俨然温韦之意也。其《谒金门》一首，当系成幼文作。《古今词话》曰：“幼文为大理卿，词曲妙绝，尝作《谒金门》曰：‘风乍起，吹皱一池春水’，为中主所闻。因按狱稽滞，召诘之且谓曰：‘卿职在典刑，一池春水，干卿何事？’幼文顿首以谢”。《南唐书》以为冯词，陈振孙《书录解题》曰：“‘风乍起’词，世多言冯作，而《阳春录》无之，当是成作。不独‘庭院深深’一首，明是欧作，有李清照《漱玉词》可证也”。

       又按：南唐享国虽不久长，而文学之士，风发云举，极一时之盛。如张沁、成幼文、韩熙载、潘佑、许铉兄弟、汤悦，俱有才名，即以词论，诸子亦有可观。而赵录于南唐诸人，自张沁外，概不置录，何也？因附见一二，如前韦端已条例：

       1. 张沁《临江仙》云：

       烟收湘渚秋江静，蕉花露泣愁红。五云双鹤去无踪。几回魂断，凝望向长空。
       翠竹暗留珠泪怨，闲调宝瑟波中。花鬟月鬓绿云重。古祠深殿，香冷雨和风。

       2. 成幼文《谒金门》云：

       风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手（手妥）红杏蕊。
       斗鸭阑干遍倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

       3. 徐昌图《临江仙》云：

       饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。
       今夜画船何处，潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。

       4. 潘佑《题红罗亭梅花残句》云：

       楼上春寒山四面，桃李不须夸烂漫，已失了、东风一半。

       上四家惟徐昌图一首《词综》入宋词内，而成肇麟《唐五代词选》则列入冯正中后。且徐籍莆田，是为南唐人无疑也。潘佑词不经见，此见罗大经《鹤林玉露》，惜全词佚矣。

       总支，五季时词以西蜀南唐为最盛。而词之工拙，以韦庄为第一，冯延巳次之，最下为毛文锡。叶梦得尝谓馆阁诸公评庸陋之词，必曰此仿毛司徒，是在宋时已有定论，今亦赖赵录而传，崇祚洵词苑功臣哉。至诸家情至文生，缠绵忠爱，不独为苏黄秦柳之开山，即宣和绍兴之盛，皆兆于此矣。

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第七章·概论二·两宋

       论词至于赵宋，可云家怀隋珠，人抱和璧，盛极难继矣。然合两宋计之，其源流递嬗shan4，可得而言焉。

       大抵开国之初，沿五季之旧，才力所诣，组织较工。晏欧为一大宗，二主一冯，实资取法，顾未能脱其范围也。
       汴京繁庶，竞赌新声，柳永失意无憀，专事绮语；张先流连歌酒，不乏艳辞。惟托体之高，柳不如张，盖子野为古今一大转移野。前此为晏欧，为温韦，体段虽具，声色未开；后此为苏辛，为姜张，发扬蹈厉，壁垒一变。而界乎其间者，独有子野，非如耆卿专工铺叙，以一二语见长也。
       迨苏轼则得其大，贺铸则取其精，秦观则极其秀，邦彦则集其成，此北宋词之大概也。

       南渡以还，作者愈盛，而抚时感事，动有微言。稼轩之烟柳斜阳，幸免种豆之祸；玉田贞芳清影（《清平乐》赋所南画兰），独余故国之思。至若碧山咏物，梅溪题情；梦窗之丰乐楼头，草窗之禁烟湖上，词翰所寄并有微意，又岂常人所易及哉。余故谓绍兴以来，声律之文，自以稼轩、白石、碧山为优，梅溪、梦窗则次之，玉田、草窗又次之，至竹屋、竹山辈，纯疵互见矣，此南宋词之大概也。

       夫倚声之道，独盛天水。文藻留传，矜式万世。余之论议，不事广征者，亦聊见渊源而已。兹更分述之：

       第一·北宋人词略

       言词者必曰：词至北宋而大，至南宋而精。然而南北之分，亦有难言者也。如周紫芝、王安中、向子湮、叶梦得辈，皆生于北宋，没于南宋。论者以周王属北，向叶属南者，只以得名之迟早而已。盖混而不分，又不能明流别，尚论者约略言之，作一界限，实无与于词体也。

       毛晋刻《六十一家词》，北宋凡十九家，晏殊、欧阳修、柳永、苏轼、黄庭坚、秦观、晏几道、晁补之、陈垓、陈师道、李之仪、毛滂、杜安世、葛胜仲、周紫芝、谢逸、周邦彦、王安中、蔡伸是也。此外若潘阆《逍遥词》一卷，王安石《半山词》一卷，张先《子野词》一卷，贺铸《东山寓声乐府》三卷，皆有成书，而见于他刻也。

       余谓承十国之遗者，为晏欧；肇慢词之祖者，为柳永；具温韦之情者，为张先；洗绮罗之习者，为苏轼；得骚雅之意者，为贺铸；开婉约之风者，为秦观；集古今之成者，为邦彦。此外或力非专诣，或才工片言，要非八家之敌也。因论列如下：

       一、 晏殊

       字同叔，临川人，官至枢密使，有《珠玉词》一卷。录《蝶恋花》一首：

       南雁依稀回侧阵，雪霁墙阴，偏觉兰芽嫩。中夜梦余消酒困，炉香卷穗灯生晕。
       急景流年都一瞬，往事前欢，未免萦方寸。腊后花期知渐近，寒梅已作东风信。

       宋初如王禹偁、钱惟演辈，亦有小词。王之《点绛唇》，钱之《玉楼春》，虽有佳处，实非专家。故宋词应以元献为首，所作《浣溪沙》有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一语，为一时传诵。相传下语为王琪所对，见《后斋漫录》，无俟深考。即“重头歌韵响琮铮，入破舞腰红乱旋”，亦仅形容歌舞之胜，非词家之极则，总不及此词之俊逸也。

       宋初诸家，靡不祖述二主。宪章、正中、同叔去五代未远，馨烈所扇，得之最先。刘攽ban1《中山诗话》谓元献喜冯延巳词，其所自作，亦不减延巳，此语亦是。第细读全词，颇有可议者，如《浣溪沙》之“淡淡梳妆薄薄衣，天仙模样好容仪”，《诉衷情》之“东城南陌花下，逢着意中人”，又“心心念念，说尽无凭，只是相思”诸语，庸劣可鄙，已开山谷、三变俳语之体，余甚无取也。惟“满目山河空念远，落花风雨更伤春”二语，较“无可奈何”，胜过十倍，而人未尽之知，可云陋矣。

       二、 欧阳修
       字永叔，庐陵人，官至兵部尚书，有《六一居士集》，词附。录《踏莎行》一首：

       候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
       寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是青山，行人更在青山外。

       宋初大臣之为词者，寇莱公、宋景文、范蜀公与欧阳公，并有声艺苑。然数公或一时兴到之作，未为专诣。独元献与文忠，学之即至，为之亦勤，翔双鹄与交衢qu2，驭二龙与天路。且文忠家庐陵，元献家临川，词之有西江派，转在诗先，亦云奇矣。

       公词纯疵参半，盖为他人所窜易。蔡绦tao1《西清诗话》云：欧词之浅近者，谓是刘煇伪作。《名臣录》亦云：修知贡举，为下第举子刘煇等所忌，以《醉蓬莱》、《望江南》诬之。是都公词者，当别具会心也。至《生查子·元夜灯市》，竟误载《淑真词》中，遂启升庵之妄论，此则深枉矣。

       余按：公词以此最为婉转，以《少年游》咏草为最工切超脱，当亦百世之公论也。

       三、 柳永

       字耆卿，初名三变，崇安人，官至屯田员外郎。有《乐章集》。录《雨霖铃》一首：

       寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
       都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。
       执手相看泪眼，竟无语凝咽。
       念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

       多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
       今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
       此去经年，应是良辰好景虚设。
       总有千种风情，更与何人说。

       《能改斋漫录》云：仁宗留意儒雅，务本向道，深斥浮艳虚华之文。初，进士柳三变，好为淫冶讴歌之曲，传播四方。尝有《鹤冲天》词云：“忍把浮名，换了低斟浅唱”。及临轩放榜，特落之曰：“且去低斟浅唱，何要浮名”。景祐元年，方及第，后改名永，方得磨勘转官。

       《后山诗话》云：柳三变游东都南北二巷，作新乐府，骫骳wei3bei4从俗，天下咏之，遂传禁中。仁宗颇好词，每对宴，必使侍从歌之再三。三变闻之，作宫词，号《醉蓬莱》。因内官达后宫，且求其助。仁宗闻而觉之，自是不复歌其词矣。

       黄花庵云：永为屯田员外郎，会太史奏老人星现。时秋霁，宴禁中，仁宗名左右词臣为乐章，内侍属柳应制。柳方冀进用，作此词进（指《醉蓬莱》词）。上见首有渐字，色若不怿。读至“宸游凤辇何处”，乃与御制真宗挽词暗合，上惨然。又读至“太液波翻”，曰：“何不言波澄？”投之于地，自此不复擢用。

       《钱塘遗事》云：孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之，有“三秋桂子，十里荷香”之句。此词流播，金主亮闻之，欣然起投鞭断流之志。据此，则柳永之侘傺cha4chi4无聊，与词名之远，概见一斑。

       余谓柳词仅工铺叙而已，每首中事实必清，点景必工，而又有一二警策语，为全词生色，其工处在此也。冯梦华谓其曲处能直，密处能疏，奡处能平。状难状之景，达难达之情。而出之以自然，自是北宋巨手。然好为俳体词多媟黩xie4du2，有不仅如《提要》所云以俗为病者，此言甚是。

       余谓柳词皆是直写，无比兴，亦无寄托。见眼中景色，即说意中人物，便觉直率无味。况时时有俚俗语。
       如《昼夜乐》云：“早知恁地难拚，悔不当初留住。其奈风流端正外，更别有系人心处。一日不思量，也攒眉千度。”
       《梦还京》云：“追悔当初，绣阁话别太容易。”
       《鹤冲天》云：“假使重相见，还得似当初么？悔恨无计那，迢迢长夜，自家只恁摧挫。”
       《两同心》云：“个人人、昨夜分明，许伊偕老。”
       《征部乐》云：“待这回好好怜伊，更不轻拆。”
       皆率笔无咀嚼处，诸如此类，不胜枚举，实不可学。且通本皆摹写艳情，追述别恨，见一斑已具全豹，正不必字字推敲也。惟北宋慢词，确创自耆卿，不得不推为大家耳。

       四、 张先
       字子野，吴兴人。为都官郎中，有《安陆集》。录《卜算子慢》一首：

       溪山别意，烟树去程，日落采苹春晚。
       欲上征鞍，更掩翠帘，回面相盼。
       惜弯弯、眉黛长长眼。
       奈画阁欢游，也学狂花乱絮轻散。

       水影横池馆，对静夜无人，月高云远。
       一晌无人，两眼泪痕还满。
       难遣恨，私书又逐东风断。
       纵梦泽层楼万尺，望湖城那见。

       《古今诗话》云，有客谓子野曰：“人皆谓公张三中，即心中事，眼中泪，意中人也。”公曰：“何不目之为张三影？”客不晓。公曰：“‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘压卷花影’、‘柳径无人，堕飞絮无影’，此皆余平生所得意也”。

       《石林诗话》云：张先郎中，能为诗及乐府，至老不衰。居钱唐，苏自瞻作倅cui4时，先年已八十余，视听尚精强，犹有声妓。子瞻尝赠以诗云：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙”，盖全用张氏故事戏之。是子野生平亦可概见矣。

       今所传《安陆集》，凡诗八首，词六十八首。诗不论，词则最著者，为《一丛花》，为《定风波》，为《玉楼春》，为《天仙子》，为《碧牡丹》，为《谢池春》，为《青门引》。余谓子野词气度宛似美成，
       如《木兰花慢》云：“行云去后遥山瞑，已放笙歌庭院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。”
       《山亭宴》云：“落花荡漾怨空树，晓山静、数声杜宇。天意送芳菲，正黯淡、疏烟短雨。”
       《渔家傲》云：“天外吴门清霅路，君家正在吴门住。赠我柳枝情几许。春满缕，为君将入江南去。”
       此等词意，同时鲜有能及者也。

       盖子野上结晏欧之局，下开苏秦之先，在北宋诸家中适得其平。有含蓄处，亦有发越处，但含蓄处不似温韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模既正，气格亦古，非诸家能及也。

       晁无咎曰：“子野与耆卿齐名，而时以子野不及耆卿。然子野韵高，是耆卿所乏处。”余谓子野若仿耆卿，则随笔可成珠玉；耆卿若效子野，则出语终难安雅。不独泾渭之分，抑且雅郑有别。世有识者，当不河汉。

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五、 苏轼

       字子瞻，眉山人。嘉祐初，试礼部第一，历官翰林学士。绍圣初，安置惠州，徙昌化。元符初，卒于常州。高宗朝，谥文忠。有《东坡居士词》二卷。录《水龙吟》一首，赋杨花：

       东坡词在宋时已议论不一，
       如晁无咎云：居士词，人多谓不谐音律，然横放杰出，自是曲子内缚不住者。
       陈无已云：东坡以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。
       陆务观云：世谓东坡不能词，故所作乐府，词多不协。晁以道谓绍圣初，与东坡别于汴下。东坡酒酣，自歌古阳关，则非公不能歌，但豪放不喜剪裁以就声律耳。又云，东坡词，歌之曲终，觉天风海雨逼人。
       胡致堂云：词曲至东坡，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，逸怀浩气，超乎尘垢之外。于是花间为皂隶，而耆卿为舆台矣。
       张叔夏云：东坡词清丽舒徐处，高出人表。周秦诸人所不能到。
       此在当时毁誉已不定矣。
       至《四库提要》云：“词至晚唐五季以来，以情切婉丽为宗。至柳永为一变，如诗家之有白居易。至轼而又一变，如诗家之有韩愈，遂开南宋辛弃疾等一派。寻源溯流，不能不谓之别格。然谓之不工，则不可。”此为持平之论。

       余谓公词豪放缜密，两擅其长。世人第就豪放处论，遂有铁板铜琵之诮，不知公婉约处，何让温韦。如
       《浣溪沙》云：彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺。
       《祝英台》云：挂轻帆，飞急浆，还过钓台路。酒病无聊，倚枕听鸣舻。
       《永遇乐》云：天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。
       《西江月》云：高情已逐晓云空，不与梨花同梦。
       此等处，与大江东去、把酒问青天诸作，如出两手。不独“乳燕飞华屋”、“缺月挂疏桐”诸词，为别有寄托也。

       要之公天性豁达，襟抱开朗，虽境遇迍邅，而处之坦然，即去国离乡，初无羁客迁人之感。惟胸怀坦荡，词亦超凡入圣。后之学者，无公之胸襟，强为摹仿，多见其不知量耳。

       六、 贺铸

       铸字方回，卫州人，孝惠皇后祖孙。元祐中，通判泗州，又倅太平州，退居吴下。自号庆湖遗老。有《东山寓声乐府》。录《柳色黄》一首。

       薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。
       长亭柳色才黄，倚马何人先折。
       烟横水漫，映带几点归鸿，平沙销尽龙沙雪。
       犹记出关来，恰而今时节。

       将发，画楼芳酒，红泪清歌，便成轻别。
       回首经年，杳杳音尘都绝。
       欲知方寸，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结。
       憔悴一天涯，两厌厌风月。

       张文潜云：“方回乐府，妙绝一世。盛丽如游金张之堂，妖冶如揽嫱施之祛。幽索如屈宋，悲壮如苏李。”
       周少隐云：“方回有‘梅子黄时雨’之句，人谓之黄梅子。方回寡发，郭功父指其簪谓曰：‘此真贺梅子也’。”
       陆务观云：“方回状貌奇丑，俗谓之贺鬼头。其诗文皆高，不独长短句也。”
       据此，则方回大概可知矣。

       所著《方回寓声乐府》，宋刻本从未见过。今所据者，只王刻、毛刻、朱刻而已。所谓寓声者，盖用旧调谱词，即摘取本词中语，易以新名，后东泽《绮语债》略同此例。王半塘谓如平园近体，遗山新乐府类，殊不伦也。词中《清商怨》名《尔汝歌》，《思越人》名《半死桐》，《武陵春》名《花想容》，《南歌子》名《醉厌厌》，《一落索》名《窗下绣》，皆就词句改易。如《如此江山》、《大江东去》等是也。

       方回词最传述人口者，为《薄幸》、《青玉案》、《望湘人》、《踏莎行》诸阕，固为杰出之作。
       他如《踏莎行》云：“断无蜂蝶梦幽香，红衣脱尽芳心苦。”
        又云：“当年不肯嫁东风，无端却被西风误。”
       《下水船》云：“灯火虹桥，难寻弄波微步。”
       《诉衷情》云：“秦山险，楚山苍，更斜阳。画桥流水，曾见扁舟，几度刘郎。”
       《御街行》云：“更逢何物可忘忧，为谢江南芳草。断桥孤驿，冷云黄叶，想见江南道。”
       诸作皆沉郁，而笔墨极飞舞，其气韵又在淮海之上，识者自能辨之。

       至《行路难》一首，颇似玉川长短句诗。诸家选本，概未之及。词云：

       缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。白纶巾，扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。作雷颠，不论钱，谁问旗亭美酒斗十千？

       酌大斗，更为寿，青鬓长青古无有。笑嫣然，舞翩然，当垆秦女十五语如弦。遗音能奏秋风曲，事去千年犹恨促。揽流光，系扶桑，争奈愁来一日却为长。

       与《江南春》七古体相思，为方回所独有也。要之骚情雅意，哀怨无端。盖得力于风雅，而出之以变化。故能具绮罗之丽，而复得山泽之清。《别东山词》云：“双携纤手别烟萝，红粉清泉相照。”可云自道词品。此境不可一蹴即几也，世人徒知黄梅雨佳，非真知方回者。

       七、 秦观

       观字少游，高邮人。登第后，苏轼荐于朝，除太学博士，迁正字。兼国史院编修，坐党籍遗戍。有《淮海词》三卷。录《踏莎行》一首：

       雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
       驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴chen1江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

       晁无咎云：近来作者，皆不及少游。如“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”，虽不识字人，亦知是天生好言语。
       蔡伯世云：子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞。辞情相称者，惟少游而已。
       张綖云：“少游多婉约，子瞻多豪放，当以婉约为主。”
       叶少蕴云：“少游乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌。子瞻戏之：山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田，微以气格为病也。”

       诸家论断，大氐于子瞻并论，余谓二家不能相合也。子瞻胸襟大，故随笔所之，如怒澜飞空，不可狎视。少游格律细，故运思所及，如幽花媚春，自成馨逸。其《满庭芳》诸阕，大半被放后作。恋恋故国，不胜热中。其用心不逮东坡之忠厚，而寄情之远，措语之工，则各有千古。他作如：
       《望海潮》云：柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花。
       《水龙吟》云：花下重门，柳边深巷，不堪回首。
       《风流子》云：斜日半山，瞑烟两岸。数声横笛，一叶扁舟。
       《鹊桥仙》云：两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
       《千秋岁》云：春去也，飞红万点愁如海。
       《浣溪沙》云：自在飞花轻如梦，无边丝雨细如愁。
       此等句皆思路沉着，极刻画之工，非如苏词之纵笔直书也。

       北宋词家以缜密之思，得遒炼之致者，惟方回与少游耳。今人以秦柳并称，柳词何足相比哉！《高斋诗话》云：少游自会稽入都，见东坡。东坡曰：“不意别后却学柳七作词。”少游曰：“某虽无学，亦不如是。”东坡曰：“销魂当此际，非柳七语乎？”据此，则知少游雅不愿与柳齐名矣。

       惟通观集中，亦有俚俗处。如
       《望海潮》云：妾如飞絮，郎如流水，相沾便肯相随。
       《满园花》云：近日来非常罗皂，丑佛也须眉皱，怎掩得旁人口？
       《迎春乐》云：怎得香香深处，作个蜂儿抱。
       《品令》云：幸自得一份索，强教人难吃。好好地恶了十来日，恰而今较些不。
       又云：帘儿下时把鞋儿踢，语低低，笑咭咭。
       又云：人前强不欲相沾识，把不定，脸儿赤。
       竟如市井荒伧之言，不过应坊曲之请求，留此恶札。词家如此，最是魔道，不得以宋人之作，为之文饰也。但全集止此三四首，尚不足为盛名之累。

       八、 周邦彦

       字美成，钱唐人。元丰中，献汴都赋，召为太学正。徽宗朝，仕至徽献阁待制，提举大晟府，出知顺昌府。晚居明州卒。自号清真居士，有《清真集》。录《瑞龙吟》一首：

       章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。
       愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
       黯凝伫，因记个人痴小，乍窥门户。
       侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。

       前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。
       惟有旧家谢娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。
       知谁伴、名园露饮，东城闲步？
       事与孤鸿去。探春尽是、伤离意绪。
       官柳低金缕。归骑晚，纤纤池塘飞雨。
       断肠院落，一帘风絮。

       陈郁《藏一话腴》云：美成自号清真，二百年来，以乐府独步。贵人学士，市侩妓女，皆知美成词为可爱。
       楼攻媿云：清真乐府，播传风流，自命顾曲名堂，不能自已。
       《贵耳录》云：美成以词行，当时皆称之，不知美成文章，大有可观，可惜以词掩其它文章也。
       强焕序云：美成词（木无）写物态，曲尽其妙。
       陈贡赍云：美成词多用唐人诗，隐括入律，混然天成，长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。
       张叔夏云：美成词浑厚和雅，善于融化诗句。
       沈伯时云：作词当以清真为主，盖清真最为知音，且下字用意，皆有法度。
       此宋人论清真之说也。

       余谓词至美成，乃有大宗，前收苏秦之终，后开姜史之始。自有词人以来，为万世不祧之宗祖，究其实，亦不外沈郁顿挫四字而已。

       即如《瑞龙吟》一首，其宗旨所在，在“伤离意绪”一语耳。
       而入手先指明地点曰章台路，却不从目前景物写出，而云“还见”，此即其沈郁处也。须知梅梢桃树，原来旧物，惟用“还见”云云，则令人感慨无端，低徊欲绝矣。
       首叠末句云：“定巢燕子，归来旧处”，言燕子可归来旧处，所谓前度刘郎者，即欲归旧处而不可得，徒彳亍于“愔愔坊陌”，章台故路而已，是又沈郁处也。
       第二叠“黯凝伫”一语为正文，而下文又曲折，不言其人不在，反追想当日相见时状态。用“因记”二字，则通体空灵矣，此顿挫处也。
       第三叠“前度刘郎”至“声价如故”，言个人不见，但见同里秋娘，未改声价，是用侧笔以衬正文，又顿挫处也。
       “燕台”句用义山柳枝故事，情景恰合。
       “名园露饮，东城闲步”，当日亦已为之。今则不知伴着谁人，赓续雅举。此“知谁伴”三字，又沈郁之至矣。
       “事与孤鸿去”三语，方说正文，以下说到归院，层次井然，而字字凄切。末以飞雨风絮作结，语情于景，倍觉黯然。通体仅“黯凝伫”、“前度刘郎重到”、“伤离意绪”三语，为作词主意。此外则顿挫而复缠绵，空灵而有沈郁。骤视之，几莫测其用笔之意，此所谓神化也。他作亦复类此，不能尽述。

       总之，词至清真，实是圣手。后人竭力摹效，且不能形似也。至《说部》记载，如《风流子》为溧水主簿姖人作，《少年游》为道君幸李师师家作，《瑞鹤仙》为睦州梦中作，此类颇多——皆裨官附会，或出之好事忌名，故作讪笑，等诸无稽。倘史传所谓邦彦疏隽少检，不为州里所推重者此欤？

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上北宋八家，皆迭长坛坫，为世所诵习者也。其有词不甚高，声誉颇盛，题襟点笔，间亦不俗。虽非作家之极，亦在附庸之列，成作咸在，不可废也。因复总述之：

       1. 王安石

       金陵怀古

       登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

       念自昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。（桂枝香）

       荆公不以词见长。而《桂枝香》一首，大为东坡叹赏。各家选本，亦皆采录。第其词，只稳惬而已。他如《菩萨蛮》、《渔家傲》、《清平乐》、《浣溪沙》等，间有客观。至《浪淘沙》之“伊吕两衰翁”，《望江南》之“归依三宝赞”，直俚语耳。

       2. 晏几道

       临江仙

       梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
       记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

       小山词之最著者，如此词之落花二句，及《鹧鸪天》之“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，又“今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中”，又“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，《浣溪沙》之“户外绿杨春系马，床头红袖夜呼庐”，皆为世人盛称者。余谓艳词自以小山为最，以曲折深婉，浅处皆深也。

       3. 李之仪

       卜算子

       我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
       此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

       此词盛传于世，以为古乐府俊语是也。但不善学之，易流于滑易，姑溪词中佳者殊鲜。如《千秋岁》之“东风半落梅梢雪”，《南乡子》之“西墙犹有轻风递暗香”亦工，此外皆平直而已。

       4. 周紫芝
      
       朝中措

       雨余庭院冷萧萧，帘幕度微飙。鸟语唤回残梦，春寒勒住花梢。
       无聊睡起，新愁黯黯，归路迢迢。又是夕阳时候，一炉沈水烟销。

       孙竞谓竹坡乐章，清丽婉曲，非苦心刻意为之。此言极是。竹坡少师张耒，行辈稍长李之仪，而词则学小山者也。人第赏其《鹧鸪天》之“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离”，《醉落魄》之“晓寒谁看伊疏掠，雪满西楼，人在阑干角”，《生查子》之“不忍上西楼，怕见来时路”诸语，实皆聪俊句耳。余最爱《品令》登高词，其到半云：“黄花香满，记白苎吴歌软。如今却向，乱山丛里，一枝重看。对着西风搔首，为谁肠断”。沉着雄快，似非小山所能也。

       5. 葛胜仲

       鹧鸪天

       小榭幽园翠箔垂，云清日薄淡秋晖。菊英露浥渊明径，藕叶风吹叔宝池。
       酬素景，泥芳卮，老人痴钝强伸眉。欢华莫遣笙歌散，归路从教灯影稀。

       鲁卿与常之，亦如元献、小山也。然门第誉望可以齐驱，至论词则虎贲之与中郎矣。鲁卿以《蓦山溪》、《天穿节》二首得盛誉，其词亦平平，盖名高而实不足副也。余爱其《点绛唇》末语：“乱山无数，斜日荒城鼓”，可与范文正“长烟落日孤城闭”并美，余不称矣。

       6. 黄庭坚

       虞美人

       天涯也有江南信，梅破知春尽。夜阑风细得香迟，不道晓来开遍向南枝。
       玉台弄粉花应妒，飘到眉心住。平生个里愿杯深，去国十年老尽少年心。

       晁无咎谓山谷词不是当行家，乃着腔唱好诗，此言洵是。陈后山乃云：今代词手，惟秦七与黄九。此实阿私之论。山谷之词安得与太虚并称？较耆卿且不逮也。即如《念奴娇》下片如“共倒金尊家万里，难得尊前相属。老子平生，江南江北，爱听临风曲”，世谓可并东坡，不知此仅豪放耳，安有东坡之雄俊哉？

       7. 张耒

       风流子

       亭皋木叶下，重阳近，又是捣衣秋。
       奈愁入庾肠，老侵潘鬓，漫簪黄菊，花也应羞。
       楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。
       芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。

       玉容知安否，香笺共锦字，两处悠悠。
       空恨暮云离合，青鸟沉浮。
       向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁。
       情到不堪言处，分付东流。

       此词仅芳草四语为俊语，通体布局宛似耆卿。故下片说道本事，即如强弩之末矣。元祐诸公皆有乐府，惟张仅见《少年游》、《秋蕊香》及此词。胡元任以为不在元祐诸公之下，非公论也。《少年游》、《秋蕊香》二词，为营侠刘淑奴所

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8. 陈师道

       清平乐

       秋光烛地，帘幕生秋意。露叶翻风惊鹊坠，暗落青林红子。
       微行声断长廊，熏炉衾换生香。灭烛却怜明月，揽衣先怯微凉。

       胡元任云：后山谓他文未能及任，独于词不减秦七黄九，其自矜若此。
       而放翁题跋则云：陈无己诗妙天下，以其余作词，宜其工矣。顾乃不然，殆未易晓也。余谓后山词，较文潜为优。如《菩萨蛮》云：“急雨洗香车，天回河汉斜”，《蝶恋花》云：“路转河回寒日暮，连峰不许重回顾”等语皆胜，放翁所云，亦非公也。

       9. 陈垓
       南浦

       金鸭懒薰香，向晚来、春酲一枕无绪。
       浓绿涨瑶窗，东风外、吹尽乱红飞絮。
       无言伫立，断肠惟有流莺语。
       碧云欲暮，空惆怅韶华，一时虚度。

       追思旧日心情，记题叶西楼，吹花南浦。
       老去觉欢疏，伤春恨、多付断云残雨。
       黄昏院落，向谁犹在凭阑处。
       可堪杜宇，空只解声声，催他春去。

       毛子晋云：正伯与子瞻中表兄弟也，故集中多溷苏作，如《意难忘》、《一剪梅》之类。余按：今传《书舟词》，已无苏作，子晋已删汰矣。其《酷相思》、《四代好》、《折红英》诸作，盛为升庵推许。盖其词以凄婉绵丽为宗，为北宋人别开生面。自是以后，字句间凝炼渐工，而昔贤疏宕之致微矣。

       10. 毛滂

       临江仙

       闻道长安灯夜好，雕轮宝马如云。蓬莱清浅对觚棱。玉皇开碧落，银界失黄昏。
       谁见江南憔悴客，端忧懒步芳尘。小屏风畔冷香凝。酒浓春入梦，窗破月寻人。

       滂以《惜分飞》赠伎词得名。陈质斋且云：“泽民他词虽工，未有能及此者”，所见太狭矣。东堂词中佳者殊多，如《浣溪沙》云：“小雨初收蝶作团，和风轻拂燕泥乾，秋千院落杏花寒”，《七娘子》云：“云外长安，斜阳脉脉，西风吹梦来无迹”，《蓦山溪·杨花》云：“柔弱不胜春，任东风吹来吹去”，皆俊逸可喜，安得云《惜分飞》为最乎？即此词之酒浓二句，何减“云破月来”风调。

       11. 晁补之

       摸鱼儿

       买陂塘、旋栽杨柳，忆昔淮岸湘浦。
       东皋雨足轻痕涨，沙觜鹭来鸥聚。
       堪爱处，最好是、一川月光流渚。
       无人自舞，任翠幕张天，柔茵藉地，酒尽未能去。

       青绫被，休忆金闺故步，儒冠曾把身误。
       弓兵千骑成何事，荒了劭平瓜圃。
       君试觑，满青镜、星星鬓影今如许。
       功名浪语，便作得班超，封侯万里，归计恐迟暮。

       无咎词酷似东坡，不独此作然也。如《满江红》之“东武城南”，《永遇乐》之“松菊堂深”，皆直摩子瞻之垒，而灵气往来，自有天然之秀。胡元任盛称其《洞仙歌·泗州中秋作》，谓如常山之蛇，救首救尾，可云知无咎者矣。

       12. 晁端礼

       水龙吟

       倦游京洛风尘，夜来病酒无人问。九衢雪少，千门月淡，元宵灯近。香散梅梢，冻销池面，一番春信。记南楼醉里，西城宴阕，都不管、人春困。

       屈指流年未几，早人惊、潘郎双鬓。当时体态，如今情绪，多应瘦损。马上墙头，纵教瞥见，也难相认。凭阑干，但有盈盈泪眼，把罗襟揾。

       次膺为无咎叔，蔡京荐于朝，诏乘驿赴阙。次膺至，适禁中嘉莲生，遂属词以进，名《并蒂芙蓉》，上览称善。除大晟府协律，不克受而卒。今《琴趣外篇》有《鸭头绿》、《黄河清慢》，皆所创也，其才亦不亚于清真云。

       13. 万俟雅言

       昭君怨

       春到南楼雪尽，惊动灯期花信。小雨一番寒，倚阑干。
       莫把阑干频倚，一望几重烟水。何处是京华，暮云遮。

       雅言自号词隐，与清真堂名顾曲，其旨相同。崇宁中，充大晟府制撰，又与清真同官。今《大声集》虽不传，而如《春草碧》、《三台》、《卓牌儿》诸词，固流播千古也。黄叔旸谓其词平而正，和而雅，洵然。

       上附录十三家，姑溪、竹坡、丹阳三家，则学晏氏父子者也；文潜、后山、正伯、东堂、无咎，则属于苏门者也；次膺、词隐为邦彦同官，讨论古音古调，又复增演慢、曲、引、近，或为三犯、四犯之曲，皆知音之士，故当系诸清真之下。荆公、山谷，实非专家，盛誉难没，因附入焉。

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第二·南宋人词略
       词至南宋，可云极盛时代。黄昇散花庵《中兴以来绝妙词选》十卷，始于康与之，终于洪瑹。周密《绝妙好词》七卷，始于张孝祥、终于仇远，合订不下二百家。二书皆选家之善本，学者必须探讨。顾由博返约，首当抉择，兹选论七家，为南渡词人之表率，即稼轩、白石、玉田、碧山、梅溪、梦窗、草窗是也。此外附录所及，各以类聚，亦可略见大概矣。
       一、 辛弃疾
       字幼安，历城人。耿京聚兵山东，节制忠义军马，留掌书记，绍兴中，令奉表南归。高宗召见，授承务郎，累官浙东安抚使，进枢密都承旨。有《稼轩长短句》十二卷。

       贺新郎·独坐停云作

       甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。
       白发空垂三千丈，一笑人间万事。
       问何物、能令公喜。
       我见青山多妩媚，料青山、见我亦如是。
       情与貌，略相似。

       一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。
       江左沈酣求名者，岂识浊醪妙理。
       回首叫、云飞风起。
       不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。
       知我者，二三子。

       陈子宏云：蔡元工于词，靖康中，陷金。辛幼安以诗词谒蔡，曰：“子之诗则未也，他日当以词名家。”
       刘潜夫云：公所作大声镗鎝，小声铿鍧1，横绝六合，扫空万古。其秾丽绵密者，又不在小晏秦郎之下。
       毛子晋云：词家争斗秾纤，而稼轩率多抚时感事之作，磊落英多，绝不作妮子态。宋人以东坡为词诗，稼轩为词论，善评也。
       陈亦峰云：稼轩词自以《贺新郎》一篇为冠（别茂嘉十二弟），沈郁苍凉，跳跃动荡，古今无此笔力。

       余谓学稼轩词，须多读书。不用书卷，徒事叫嚣，便是蒋心余、郑板桥，去沈郁二字远矣。辛词着力太重处，如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《瑞鹤仙·南涧双溪楼》等作，不免剑拔弩张；至如《鹧鸪天》云“却将万字平戎策，换得东郊种树书”，读之不觉衰飒；《临江仙》云：“别浦鲤鱼何日到，锦书封恨重重，海棠花下去年逢。也应随分瘦，忍泪觅残红”，婉雅芊丽，孰谓稼轩不工致语耶？又《蝶恋花》云元日立春：“今岁花期消息定，只愁风雨无凭准”，盖言荣辱不定，邅谪无常，言外有多少遗惧哀怨，而仍是含蓄不尽。此等处虽迦陵且不能知，遑论余子。世以《摸鱼子》一首为最佳，亦有见地，但启讥讽之端，陈藏一《咏雪》，德祐太学生之《百字令》，往往易招愆尤也。

       二、 姜夔

       字尧章，鄱阳人。萧东父识之于年少，妻以兄子，因寓居吴兴之武康，与白石洞天为邻，自号白石道人。庆元中，曾上书乞正太常雅乐。有《白石诗》一卷，词五卷。录词一首。

       霓裳中序第一

       亭皋正望极，乱落江莲归未得。
       多病却无气力，况纨扇渐疏，罗衣初索。
       流光过隙，叹杏梁、双燕如客。
       人何在，一帘淡月，仿佛照颜色。

       幽寂，乱蛩吟壁，动庾信、清愁似织。
       沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。
       坠红无信息，漫暗水、涓涓溜碧。
       漂零久，而今何意，醉卧酒垆侧。

       风鸟为附小序：
       丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祠神之曲，曰《黄帝盐》、《苏合香》。又于乐工故书中得商调霓裳曲十八阕，皆虚谱无词。按沈氏乐律“霓裳道调”，此乃商调；乐天诗云“散序六阕”，此特两阕。未知孰是？然音节闲雅，不类今曲。予不暇尽作，作中序一阕传于世。予方羁游，感此古音，不自知其词之怨抑也。

       宋人词如《美成乐府》，仅注明宫调而已。宫调者，即说明用何等管色也。如仙吕用小工，越调用六字类，盖为乐工计耳。白石词凡词牌皆不注明管色，而独于自度腔十七支，不独书明宫调，并乐谱亦详载之。宋代曲谱今不可见，惟此十七阕，尚留歌词之法于一线。因悟宋人歌词之法，皆用旧谱。故白石于旧牌各词概不申说，而于自作诸谱，不殚详录也。

       何以明之？白石词《满江红》序云：“《满江红》旧词用仄韵，多不协律，如末句“无心扑”（清真词：最苦是蝴蝶满园飞，无心扑，风鸟注），歌者将心子融入去声，方谐音律”。又云：“末句云‘闻珮环’，则协律矣。”是白石明知旧谱“心”字之不协，乃为此“珮”字之去声以就歌谱焉。故此词不注旁谱，以见韵虽用平，而歌则仍旧也。

       又吴梦窗《西子妆》亦自度腔也，而张玉田和之，且云：“梦窗自制此曲，余喜其声调娴雅，久欲效而未能”。又云：“惜旧谱零落，不能倚声而歌也。”据此，则宋词之能歌者，皆非旧谱零落之词。梦窗此词，虽娴雅客观，而谱法已佚，无从按拍，苟可不拘旧谱，则玉田尽可补苴罅漏，别订新声。今宁使阙疑，不敢妄作者，正足见宋人歌词之法，概守旧腔，非如南北曲之随字音清浊而为之挪移音节也。是以吴词自制腔九支，以不自作谱，元明以来，赓和者绝少。姜词十七谱俱存，故继姜而作者至多。于此见谱之存逸，关系于词之隆重者至重。而宋词谱之守成定式者，亦缘此可悟矣。

       南渡以后，国势日非，白石目击心伤，多于词中感慨。不独《暗香》、《疏影》发二宋之幽愤（此处“宋”疑为“宗”字，风鸟记），伤在位之无人也。特感慨全在虚处，无迹可寻，人自不察耳。盖词中感喟，只可用比兴体，即比兴中亦须含蓄不露，斯为沈郁。若慷慨发越，终病浅显。如
       《扬州慢》“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”，已包含无数伤乱语。
       又如《点绛唇·丁未过吴淞作》，通首只写眼前景物，至结处云：“今何许，凭阑怀古，残柳参差舞”，其感时伤事，只用“今何许”提唱，无穷哀感，都在虚处。
       他如《石湖仙》、《翠楼吟》诸作，自是有感而发，特未敢肊断耳。姜词十七谱，余别有释词，今不论。

       三、 张炎
       字叔夏，号玉田，循王后裔。居临安，自号乐笑翁。有《玉田词》三卷，郑思肖为之序。录《南浦》一首。

       南浦·春水

       波溪绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。
       鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难埽。
       荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。
       回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。

      
       和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？
       新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。
       余情渺渺，茂林觞咏如今悄。
       前度刘郎从去后，溪上碧桃多少。

       玉田词皆雅正，故集中无俚鄙语，且别具忠爱之致；玉田词皆空灵，故集中无浊滞语，且多婉丽之态。自学之者多效其空灵，而立意不深，即流于空滑之弊。岂知玉田用笔，各极其致，而琢句之工，尤能使笔意俱显。人仅赏其精警，而作者诣力之深，曾未知其甘苦也。

       如《忆旧游·大都长春宫》云：“古台半压琪树，引袖拂寒星。”结云：“鹤衣散彩都是云”。
       《壶中天·夜渡古黄河》：“扣舷歌断，海蟾飞上孤白。”
       《渡江云·山阴久客寄王菊存》：“山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。”
       《湘月·山阴道中》：“疏风冷面，湿衣原是空翠。”
       《清平乐》云：“只有一枝梧叶，不知多少秋声。”
       《甘州·寄沈尧道》云：“短梦亦然江表，老泪洒西州。一字无题处，落叶都愁。”又云：“折芦花赠远，零落一身秋。”
       又《饯草窗西归》云：“料瘦筇归后，闲锁北山云。”
       《台城路·送周方山》：“暗草埋沙，明波洗月，谁念天涯羁旅？”
       又《寄太白山人陈又新》云：“虚沙动月，叹千里悲歌，唾壶敲缺。”又云：“回潮似咽，送一点愁心，古人天末。江影沈沈，夜凉鸥梦阔。”
       《长亭怨·饯菊泉》云：“记横笛玉关高处，万叠沙寒，雪深无路。”
       《西子妆·江上》云：“杨花点点是春心，替风前万花吹泪。”
       《忆旧游·登蓬莱阁》：“海日生残夜，看卧龙和梦，飞入秋冥。还听水声东去，山冷不生云。”
       此类皆精警无匹，可以尧章颉颃。
       又如《迈陂塘》结处云：“深更静，待散发吹箫，鹤背天风冷。凭高露饮，正碧落尘空，光摇半壁，月在万松顶。”
       沈郁以清超出之，飘飘有凌云气概，自在草窗、西麓之上。
       至如《三姝媚·送舒亦山》云：“贺监犹存，还散迹、千山风露”，又云：“布袜青鞋，休误入桃源深处”，盖是时菊泉、亦山，各有北游，语带箴规，又复自明不仕之志。君国之感，离别之情，言外自见，此亦足见玉田生平矣。

       玉田用韵至杂，往往真文、青庚、侵寻同用，亦有寒删间杂覃监者，此等处实不足法。惟在入声韵，则又谨严，屋沃不混觉药，质陌不混月屑，亦不杂他韵。学者当从其谨严处，勿借口玉田，为文过之地也。

       四、 王沂孙
       字圣与，号碧山，又号中仙，会稽人。至元中，曾官庆元路学正。有《碧山乐府》二卷。

       齐天乐·余闲书院拟赋蝉

       一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。
       乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。
       西窗过雨。怪瑶珮流空，玉筝调柱。
       镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。

       铜汕铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。
       病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。
       余音更苦。甚迎抱清商，顿成凄楚。
       谩想薰风，柳丝千万缕。

       大抵碧山之词，皆发于忠爱之忱，无刻意争奇之意，而人自莫及。论词品之高，南宋诸公，当以花外为巨擘焉。其咏物诸篇，固是君国之忧，时时寄托，却无一笔犯复，字字贴切故也。

       《天香·龙涎香》一首，当为谢太后作。其前半多指海外事，惟后叠云：“荀令而今渐老，总忘却、尊前旧风味”，必有寄托，但不知何所指耳。
       至如《南浦·春水》云：“帘影蘸楼阴，芳流去，应有泪珠千点。沧浪一舸，断魂重唱苹花怨”，寄慨处清丽纡徐，斯为雅正。
       又《庆宫春·水仙》云：“岁华相误，记前度、湘皋怨别。哀弦重听，都是凄凉，未须彻。”后叠云：“国香到此谁辨，烟冷沙昏，顿成愁绝。”结云：“试招仙魂，怕今夜、要簪冻折。携盘独出，空怨咸阳，故宫落月。”凄凉哀怨，其为王清惠辈作乎？清惠等诗词具见汪水云《湖山类稿》。
       又《无闷·雪意》后半云：“清致，悄无似。有照水南枝，已搀春意。误几度凭阑，暮愁凝睇。应是梨云梦好，未肯放、东风来人世。待翠管、吹破苍茫，看取玉壶天地。”无限怨情，出以浑厚之笔。

       张皋文《词选》，碧山词止取四首。除了《齐天乐·赋蝉》外，有《眉妩·新月》、《高阳台·梅花》、《庆清朝·榴花三阕》，且于每词下各注案语。
       《眉妩》云：此伤君有恢复之志，而惜无贤臣也。
       《庆清朝》云：此言乱世尚有人才，惜世不用也。
       是知碧山一篇热肠，无穷哀怨，《小雅》怨诽不乱之旨，诸词有焉。以视白石之《暗香》、《疏影》，亦有过之无不及，词至词，蔑以加矣。

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五、 史达祖

       三姝媚

       烟光摇缥瓦。望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。

       惆怅南楼遥夜。记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。可惜东风，将恨与、闲花俱谢。记取崔徽模样，归来暗写。

       邦卿为平原堂吏，千古无不惜之。楼敬思云：史达祖乃南宋名士，不得进士出身，以彼文采，岂无论荐？乃甘作权相堂吏，至被弹章，不亦降志辱身之至耶！

       读其书怀《满江红》词：“好领青衫，全不向诗书中得。”、“三径就荒秋自好，一钱不值贫相逼”，亦自怨自艾矣。又云：“老子岂无经世术，诗人不预平边策”，是善于解嘲焉。然集中又有《留别社友·龙吟曲》：“楚江南、每为神州未复，阑干静，闲登眺”，新亭之泣，未尝不胜于兰亭之集也。乃以词客终其身，史臣亦不屑道其姓氏，科目之困人如此，岂不可叹。然则词人立品，为尤要矣。

       戈顺卿谓：“周清真善运化唐人诗句，最为词中神妙之境，而梅溪亦擅其长，笔意更为相近”。又云：“若仿张为词家主客图，周为主，史为客，未始非定论也。”其倾倒梅溪，可为尽至。

       余谓白石、梅溪，皆祖清真，白石化矣，梅溪或稍逊耳，至其高者，亦未尝不化。如
       《湘江静》云：“三年梦冷，孤吟意短，屡烟钟津鼓。屐齿厌登临，移橙后，几番凉雨。”
       又《临江仙》云结句云：“枉教装得旧时多，向来箫鼓地，曾见柳婆娑。”
       慷慨生哀，极悲极郁，居然美成复生。较“临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处”尤为沈着。此中境地，却是梅溪独到处。

       六、 吴文英

       字君特，四明人，从吴履斋诸公游。有《梦窗甲乙丙丁稿》四卷，录词一首。

       莺啼序

       残寒正欺病酒，掩沈香绣户。
       燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。
       画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。
       念羁情、游荡随风，化为轻絮。

       十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。
       溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。
       倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。
       暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。

       幽兰渐老，杜若还生，水乡尚寄旅。
       别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨？

       按：梦窗词，以绵丽为尚，运意深远，用笔幽邃，练字炼句，迥不犹人。貌观之，雕繢hui4满眼，而实有灵气行乎其间。细心吟绎，觉味美于方回，引人入胜。既不病其晦涩，亦不见其堆垛，此与清真、梅溪、白石，并为词学之正宗。一脉真传，特稍变其面目耳。犹之玉溪生之诗，藻采组织，而神韵流传，旨趣永长，未可妄讥其獭祭也。
       昔人评骘zhi，多有未当，即如尹惟晓以梦窗并清真，不知置东坡、少游、方回、白石等于何地？誉之未免溢量。至沈伯时谓其太晦，其实梦窗才情超逸，何尝沈晦？梦窗长处，正在超逸之中，见沉郁之思，乌得转以沉郁为晦耶？若叔夏七宝楼台之喻，亦所未解。窃谓东坡水调歌头，介甫桂枝香有此弊病。至梦窗词，合观通篇，固多警策，即分摘数语，亦自入妙，何尝不成片段耶？张皋文《词选》，独不收梦窗词，而以苏辛为正声，此门户之见，乃以梦窗与耆卿、山谷、改之辈同列，此真不知梦窗也。董氏《续词选》，只取梦窗唐多令、忆旧游两篇，此二篇绝非梦窗高诣。唐多令一篇，几于油腔滑调，在梦窗集中最属下乘。《续选》独取此两篇，岂故收其下者，以实皋文之言耶？谬矣。

       梦窗精于造句，超逸处则仙骨珊珊，洗脱凡艳，幽索处则孤怀耿耿，别缔古欢。如《高阳台·落梅》：“宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金山镇骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。”又云“细雨归鸿，孤山无限春寒”。
       《瑞鹤仙》云：“怨柳凄花，似曾相识，西风破屐。林下路，水边石。”
       《祝英台近·除夜立春》云：“剪红绡，裁绿意，花信上钗股。残日东风，不放岁华去。”
       又《春日客鬼溪游废园》云：“绿暗长亭路，归梦趁风絮。”
       《水龙吟·惠山酌泉》云：“艳阳不到青山，淡烟冷翠成秋苑。”
       《满江红·淀山湖》云：“对两蛾犹锁，怨绿烟中。秋色，未教飞尽雁，夕阳长是坠疏钟。”
       《点绛唇·试灯夜初晴》云：“情如水，小楼薰被，春梦笙歌里。”又云“征衫贮，旧寒一缕，泪湿风帘絮。”
       《八声甘州·游灵岩》云：“箭径酸风射眼，腻水染花腥。”又云“连呼酒，上琴台去，秋与云平。”俱能超妙入神。

       七、 周密
       字公谨，号草窗，济南人。流寓吴兴，居弁山，自号弁阳啸翁，又号萧斋，又号四水潜夫。淳祐中，为义乌令。有《蜡屐集》、《草窗词》二卷，一名《蘋洲渔笛谱》。录词一首。

       曲游春

       禁苑东风外，飏暖丝轻絮，春思如织。
       燕约莺期，恼芳情偏在翠深红隙。
       漠漠香尘隔，沸十里乱弦丛笛。
       看画船尽入西泠，闲却半湖春色。

       柳陌。新烟凝碧，映帘底宫眉，堤上游勒。
       轻瞑笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。
       歌管酬寒食，奈蝶怨良宵岑寂。
       正满湖碎月摇花，怎生去得。

       风鸟附小序：
       禁烟湖上倦游，施中山赋词甚佳，余因次其韵。盖平时游舫，至午后则尽入里湖。抵暮始出，断桥小驻而归，非习于游者不知也。故中山极击节余闲却半湖春色之句，谓能道人之所未云。

       按：草窗词，尽洗靡曼，独标清丽，有葱蒨之色，有绵缈之思，与梦窗旨趣相侔。二窗并称，允矣无忝。其于词律，亦极严谨，盖交游甚广，深得切劘之益。如集中所称之杨霞翁，乃杨守斋也。守斋名瓒，字继翁，又号紫霞翁。善弹琴，明宫调词法。周美成有《紫霞洞箫谱》，尝著《作词五要》，于填词按谱，随律押韵二条详言之。守律甚细，一字不苟作。草窗与之交，宜其词律之细矣。
       观其《一萼红·登蓬莱阁有感》一阕，苍茫感慨，情见乎词，当为草窗集中压卷。虽使美成、白石为之，亦无以过，惜不多觏耳。
       又《法曲献仙音·吊香雪亭梅》云：“一片古今愁，但废绿平烟空远。无语销魂，对斜阳芳草泪满。又西泠残笛，低送数声哀怨。”即杜诗“回首可怜歌舞地”之意。以词发之，更觉凄婉。
       《水龙吟·白莲》云：“擎露盘深，忆君凉夜，时倾铅水。想鸳鸯正结，梨云好梦。西风冷，还惊起。”词意兼胜，似此亦不亚碧山也。

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上七家皆南宋词坛领袖，历百世不祧者也。其他潜研音吕，敷陈华藻，正不乏人。复择其善者附录之，得十四家。

1. 陆游

       字务观，山阴人，以萌补登仕郎。隆兴初，赐进士出身。范成大帅蜀，为参议官。人讥其颓放，因自号放翁。有《剑南集》，词二卷。录《水龙吟》一首：

       水龙吟

       摩诃池上追游路，红绿参差春晚。
       韶光妍媚，海棠如醉，桃花欲暖。
       挑菜初闲，禁烟将近，一城丝管。
       看金鞍争道，香车飞盖，争先占、新亭馆。

       惆怅年华暗换。黯销魂、雨收云散。
       镜奁掩月，钗梁拆凤，秦筝斜雁。
       身在天涯，乱山孤垒，危楼飞观。
       叹春来只有，杨花和恨，向东风满。
       （春日游摩诃池）

       刘潜夫云：放翁、稼轩，一扫纤艳，不事斧凿，但时时掉书袋，要是一弊。

       余谓务观与稼轩不可并论，放翁豪放处不多，今传诵最著者，如《双头莲》、《鹊桥仙》、《真珠帘》等，字字馨逸，与稼轩大不相同，至《南园》一记，蒙垢今古；钗头别凤，寄慨家庭，平生家国间，真有隐痛矣。

       2. 张孝祥
       字安国，历阳人。绍兴二十四年廷试第一，历官至显谟阁直学士。有《于湖词》一卷。录《念奴娇》一首：

       洞庭青草，近中秋，更无一点风色。
       玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。
       素月分辉，明河共影，表里俱澄流澈。
       悠然心会，妙处难与君说。

       应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆洋雪。
       短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
       尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。
       扣舷独啸，不知今夕何夕。
       （过洞庭）

       此作绝妙好词，冠诸简端，其气象固是豪雄，惟用韵不甚合耳。于湖他作如《西江月》之“东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面”，《满江红》之“点点不离杨柳外，声声只在芭蕉里”，皆俊妙可喜。陈郡汤衡序《于湖词》云：“元祐诸公，嬉玩乐府，寓以诗人句法，无一毫浮靡之气，实自东坡发之也。于湖紫微张公之词，同一关键”。以于湖并东坡，论亦不误，惟才气较薄弱耳。

       3. 陈亮
       字同甫，婺州人。绍熙四年，擢进士第一。有《龙川集》词三卷。录《水龙吟》一首：

       闹花深处层楼，画帘半卷东风软。
       春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。
       迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。
       恨芳菲世界，游人未赏，都付与，莺和燕。

       寂寞凭高念远。向南楼、一声归雁。
       金钗鬥草，青丝勒马，风流云散。
       罗绶分香，翠绡封泪，几多幽怨。
       正销魂，又是疏烟淡月，子规声断。

       叶水心云：“同甫长短句四卷，每一章成，辄自叹曰：平生经济之怀，略已陈矣。”

       周草窗云：龙川好谈天下大略，以节气自居，而词亦疏宕有致。

       毛子晋云：龙川词读至卷终，不作一妖语媚语，殆所称不受人怜者欤。

       余谓龙川与幼安往来至密，集中《贺新郎》三首，足见气谊，故词境亦近之。而如此作，又复幽秀妍丽，能者固无所不能也。

       4. 刘过
       字改之，太和人。尝伏阙上书，请光宗过宫，复以书抵时宰，陈恢复方略，不报，放浪湖海间。有《龙洲词》一卷。录《沁园春》一首：

      
       古岂无人，可以似吾，稼轩者谁。拥七州都督，虽然陶侃，机明神鉴，未必能诗。常衮何如，羊公聊尔，千骑东方侯会稽。中原事，纵匈奴未灭，毕竟男儿。
       平生出处天知。算整顿乾坤终有时。问湖南宾客，侵寻老矣，江西户口，流落何之。尽日楼台，四边屏幛，目断江山魂欲飞。长安道，奈世无刘表，王粲畴依。
       （寄辛稼轩）

       改之词学幼安，而横放杰出，尤较幼安过之。叫嚣之风，于此开矣。黄花庵云：“如《别妾天仙子》、《咏画眉小桃红》诸阕，稼轩集中能有此纤秀语耶？”毛子晋又述此语为改之辩护。余以为改之诸作，如《美人指甲》、《美人足》，虽传述人口，实是秽亵，不足为法，至豪迈处又一放不可收。盖学幼安不从沉郁二字着力，终无是处也。集中《沁园春》至多，“斗酒彘肩”一首尤著名，亦谰语耳。细检一过，惟《贺新郎》“老去相如倦”一阙，是其最胜者矣。

       5. 卢祖皋
       字申之，永嘉人。与四灵相唱和，盛称湖海间。庆元五年进士，为军器少监。嘉定十四年，擢直学士。有《浦江词》。录《水龙吟》一首：

       会昌湖上扁舟，几年不醉西山路。
       流光又是，宫衣初试，安榴半吐。
       千里江山，满川烟草，薰风淮楚。
       念离骚恨远，独醒人去，阑干外，谁怀古。

       亦有鱼龙戏舞，艳晴川、绮罗歌鼓。
       乡情节意，尊前同是，天涯羁旅。
       涨绿池塘，翠阴庭院，归期无据。
       问明年此夜，一眉新月，照人何处？
       （淮西重午）

       《浦江词》仅二十五阕，而佳者颇多。如《贺新郎》之“钓雪亭”，《倦寻芳》之“春思”，《西江月》之“中春”，《清平乐》之“春恨”，字字工协。论其词境，可与玉田、草窗并美云。

       6. 高观国
       字宾王，山阴人。有《竹屋痴语》一卷。录《解连环》一首：

       浪摇新绿。漫芳洲翠渚，雨痕初足。荡霁色、流入横塘，看风外漪漪，皱纹如谷。藻荇萦回，似留恋、鸳飞鸥浴。爱娇云蘸色，媚日（手妥）蓝，远迷心目。

       仙源漾舟岸曲。照芳容几树，香浮红玉。记那回、西洛桥边，裙翠传情，玉纤轻掬。三十六陂，锦鳞渺、芳音难续。隔垂杨，故人望断，浸愁万斛。
       （春水）

       宾王与梅溪交谊颇挚，词亦各有长处。集中如《贺新郎》之“赋梅”，《喜迁莺》之“秋怀”，《花心动》之“梅意”，《解连环》之“咏柳”，《瑞鹤仙》之“筇枝”皆情意悱恻，得少游之意。陈慥序其词云：“高竹屋与史梅溪皆出周秦之词，所作要是不经人道语，其妙处，少游、美成亦未及也。”此论虽推崇过当，惟以竹屋为周秦之词，是确有见地。大抵南宋以来，如放翁，如于湖则学东坡；如龙川，如龙洲则学稼轩；至浦江、宾王辈，以江湖叫嚣之习，非倚声家所宜。遂瓣香周秦，而词境亦闲适矣。诸家造诣，固有不同。论其大概，不外乎此。

       7. 张辑
       字宗瑞，号东泽，鄱阳人。冯深居目为东仙，有《欸乃集》、《东泽绮语债》二卷。录《疏帘淡月》一首：

       梧桐雨细，渐滴作秋声，被风惊碎。
       润逼衣篝，线袅蕙炉沈水。
       悠悠岁月天涯醉，一分秋、一分憔悴。
       紫箫吹断，素笺恨切，夜寒鸿起。

       又何苦、凄凉客里，负草堂春绿，竹溪空翠。
       落叶西风，吹老几番尘世。
       从前谙尽江湖味，听商歌、归兴千里。
       露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐。

       东泽得诗法于姜尧章，词亦学之，但少尧章清刚之气耳。集中词共二十三首，皆摘取词中语标作牌名，与方回寓声正同。顾贺张二家则可，今人则万不能学也。

       诸作中亦有效苏辛者，如《貂裘换酒（即《贺新郎》）·乙未别冯可久》》，《淮甸春（即念奴娇）·访淮海事迹》，《东仙（即沁园春）·冯可迁号余为东仙，故赋》，皆雄健可惜，不似《疏帘淡月》之婉约矣。

       惟《杏梁燕》（即《解连环》）则与《梧桐雨·细情》韵相类，盖东泽能融合豪放婉丽为一也。

超级老生

8. 刘克庄
       字潜夫，号后村。莆田人，以萌仕，淳祐中赐同进士出身，官至龙图阁直学士。有《后村别调》一卷。录《满江红》一首：

       赤日黄埃，梦不到清溪翠麓。空艳羡、君家别墅，几株幽独。骨冷肌清偏要月，天寒日暮尤宜竹。想主人杖履绕千回，山南北。

       宁委涧，嫌金屋；宁映水，羞银烛。叹出群风韵，背时装束。竞爱东邻姖傅粉，谁怜空谷人如玉。笑林逋何逊，漫为诗，无人读。

       《后村别调》五卷，张叔夏谓直致近俗，乃效稼轩而不及者，洵然。集中《沁园春》二十五首，《念奴娇》十九首，《贺新郎》四十二首，《满江红》三十一首，可云多矣，而奔放跅弛，殊少含蕴。且寿人自寿诸作，触目皆是，词品实不高也。《古今词话》以《清平乐》“贪与萧郎眉语，不知舞错伊州”二句为妙语，亦不过聪俊人口吻，非词家之极则。

       惟《南岳》一稿，几兴大狱，诏禁作诗，词学遂盛，此则于倚声家颇有关系。今读《访梅》绝句，虽可发一粲，而当时禁网可知矣。后村《贺新郎》云：“君向柳边花底问，看贞元朝士谁存者？桃满观，几开谢。”又“老子平生无他过，为梅花受取风流罪。”皆为《江湖集》狱而发。

       9. 蒋捷

       字胜欲，阳羡人，德祐进士。自号竹山，遁迹不出。有《竹山词》。录《高阳台》一首：

       燕卷晴丝，蜂粘落絮，天教绾住闲愁。
       闲里清明，匆匆粉涩红羞。
       灯摇缥缈茸窗冷，语未阑、娥影分收。
       好伤春，春也难留，人也难留。

       芳尘满目悠悠，为问萦云佩响，还绕谁楼。
       别酒才斟，从前心事都休。
       飞莺纵有风吹转，奈旧家苑已成秋。
       莫思量，杨柳湾西，且掉吟舟。
       （送翠英）

       《竹山词》亦有警策处，如《贺新郎》之“浪涌孤亭起”、“梦冷黄金屋”二首，确有气度。竹垞《词综》推为南宋一家，且谓源出白石，亦非无见。惟其学稼轩处，则叫嚣奔放，与后村同病。如
       《水龙吟·落梅》一首，通体用些字韵，无谓之至。
       《沁园春》云：“若有人寻，只教童道，这屋主人今自居。”
       又《次强云卿韵》云：“结算平生，风流债负，请一笔勾。盖攻性之兵，花围锦阵；毒身之鸠，笑齿歌喉。”又云：“谜因底叹，晴乾不去，待雨淋头。”
       《念奴娇·寿薛稼堂》云：“进退行藏，此时正要，一着高天下。”又云：“自古达官酣富贵，往往遭人描画。”
       《贺新郎·饯狂士》云：“据我看来何所似，一似韩家五鬼，又一似、杨家风子。”
       此等处令人绝倒，学稼轩至此，真属下下乘矣。大抵后村、竹山未尝无笔力，而风骨气度，全不讲究。是心余、板桥辈所祖，乃词中左道。有志复古者，当从梅溪、碧山用力也。

       10. 陈允平
       字君衡，四明人。有《日湖渔唱》二卷，《继周集》一卷。录《酹江月》一首：

       霁空虹雨，傍啼（上将下虫）莎草，宿鹭汀洲。
       隔岸人家砧杵急，微寒先到帘钩。
       步幄尘高，征衫酒润，谁暖玉香篝。
       风灯微暗，夜长频换更筹。

       应是雁柱调筝，鸳梭织锦，付与两眉愁。
       不似尊前今夜月，几度同上南楼。
       红叶无情、黄花有恨，孤负十分秋。
       归心如醉，梦魂飞趁东流。

       张叔夏云：“词欲雅而正，志之所之。一为物所役，则失其雅正之音。近代陈西麓所作平正，亦有佳者。”夫平正则难见其佳，平正而有佳者，乃真佳也。

       其词取法清真，刻意摹效。《继周》一集，皆和周韵，多至百二十一首（《继周集》共词百二十三首，和周韵者百二十一首。惟《过秦楼》前一首《琴调相思引，并非周韵》，疑宋本《片玉词》，则有存此二首者也）。其倾倒美成，可与方千里、杨泽民并传。然其面目并不十分相似，此即脱胎法，可见古人用力之方矣。集中诸词，喜改平韵，如《绛都春》、《永遇乐》及此词，别具幽秀之致，亦白石法也。西湖十咏，多感时之语，时时寄托，忠厚和平，真可亚于中仙，非草窗所可及。其词作于景定癸亥岁，阅十余年，宋亡矣。是故读西麓词，一切流荡忘返之失，自然化去耳。

       11. 施岳

       字仲山，号梅川，吴人。其词无专集。录《曲游春》一首：

       画舸西泠路，占柳阴花影，芳意如织。
       小楫冲波底，曲尘扇底，粉香帘隙。
       岸转斜阳隔，又过尽、别船箫笛。
       傍断桥、翠绕红围，相对半篙晴色。

       顷刻，千山暮碧，向沽酒楼前，犹系金勒。
       乘月归来，正梨花夜缟，海棠烟幂。
       院宇明寒食，醉乍醒、一庭春寂。
       任满身、露湿东风，欲眠未得。

       梅川词见于《绝妙好词》者，止有六首。其词亦法清真，如《水龙吟》、《兰陵王》二作可知也。此清明词，盖与草窗同作者。草窗和词有“看画船、尽入西泠，闲却半湖春色”之句，为一时传诵。此云“相对半篙晴色”，可云工力悉敌。《西湖游幸记》云：“西湖杭人无时不游，凡缔姻赛社，会亲送葬，经会献神，无不在焉，故杭谚有‘销金锅’之号。”观草窗、梅川二词，可见盛况矣。沈义甫云：“梅川音律有源流，故其声无舛误，读唐诗多，故语雅淡。”此数语论梅川至当。

       12. 孙惟信

       字季蕃，号花翁，开封人。尝有官，弃去不仕。录《烛影摇红》一首：

       一朵鞓红，宝钗压髻东风溜。
       年时也是牡丹时，相见花边酒。
       初试夹衫半袖，与花枝、盈盈斗秀。
       对花临景，为景牵情，因花感旧。

       题叶无凭，曲沟流水空回首。
       梦云不到小山屏，真个欢难偶。
       别后知他安否？软红衔、清明还又。
       絮飞春尽，天远书沈，日长人瘦。

       《花翁集》今不传，其词仅见《绝妙好词》所录五首而已。刘后村《花翁墓志》云：“始昏于婺，后去婺游，留苏杭最久。一塌之外无长物，躬爨而食。书无乞米之帖，文无逐贫之赋，终其身如此”，是花翁平生亦略见矣。沈伯时云：“孙花翁有好词，亦善运意，但雅正中时有一二市井语。”余谓翁集既佚，无可评骘，就弁阳所录，固无此病。

       13. 李清照

       自号易安居士，济南人，格非女，赵明诚妻。有《漱玉集》。录《壶中天》一首：

       萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。

       楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏杆慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未？

       易安词最传人口者，如《如梦令》之“绿肥红瘦”，《一剪梅》之“红藕香残”，《醉花阴》之“帘卷西风”，《凤凰台》之“香冷金猊”，世皆谓绝妙好词也。其《声声慢》一首，尤为罗大经、张端义所激赏。其实此词收二语，颇有伧气，非易安集中最胜者。大抵易安诸作，能疏俊而少沈着。即如《永遇乐·元宵》词，人咸谓绝佳。此时感怀京洛，须有沉痛语方佳。词中如“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕向夜间出去”，固是佳语，而上下文皆不称。上云“铺翠冠儿，燃金雪柳，簇带争济楚”，下云“不如向帘儿底下，听人笑语”。皆太质率，明者自能辨也。惟其论词语绝精，因摘录之：

       “本朝柳屯田永，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世。虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次膺辈相继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家。至于晏丞相、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直入酌蠡水与大海，然皆句读不葺之诗耳，又往往不协音律。（中略）王介甫、曾子固文章似西汉，若作小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、黄鲁直出，始能知之，而晏苦无铺叙，贺苦少典重，秦少游专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽，而终乏富贵态。黄即尚故实，而多疵病，譬如美玉有瑕，价自减半矣。”其讥弹前辈，能切中其病，世不以为刻论也。至玉壶献金之疑，汝舟改嫁之谬，俞理初、陆刚甫、李莼客辈论之详矣，不赘述。

       14. 朱淑真
       自号幽栖居士，钱唐人。世居姚村，不得志殁。宛陵魏仲恭辑其诗，名《断肠集》，录《清平乐》一首：

       恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。
       娇痴不怕人猜，随群暂遣愁怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

       网上亦有名“方舟子“者注为：“‘和衣睡倒人怀’一作‘随群暂遣愁怀’，疑为腐儒擅改。此词乃写与情人游湖，非随众友游湖，“娇痴不怕人猜”等句可证。” 余亦以为“和衣”句更好，风鸟注。

      
       居士《生查子》一词，为升庵诬谤，今已大白于世，无庸赘论矣。

       余按：《断肠词》止三十一首，且非全真，安得魏端体原辑？及稽瑞楼注本，重付校雠也。就此三十一首中论之，如《菩萨蛮》之“湿云不度”，《忆秦娥》之“弯弯曲”，《柳梢青》之“玉骨冰肌”，《蝶恋花》之“楼外垂杨”，皆谐婉可诵。朱文公谓本朝妇人能文者，唯魏夫人及李易安，而不及淑真。今魏夫人词，仅有《菩萨蛮》一首，无可评论。而淑真尚存数十首，足资研讨，余故录以为殿焉。

       右十四家，南宋词之著者略具矣。竹山，后村，仍复论列者，盖以见苏辛词实不可学，虽宋人且不能佳也。至南宋词人之盛，实多不胜数。讲学家如朱元晦、胡澹庵辈，亦有小词流传。朱有《水调歌头》，胡有《醉落魄》。大臣如真德秀、魏了翁、周必大等，又各有乐府名世，真有《蝶恋花》，魏有《寿词》一卷，周有《省斋近体乐府》。淄流如仲殊、祖可，羽流如葛长庚、丘长春，所作亦冲雅俊迈。仲殊有《诉衷情》，祖可有《小重山》，长庚有《酹江月》，长春有《无俗念》。名妓如苏琼、严蕊，复通词翰，斯已奇矣。苏有《西江月》，严有《卜算子》、《鹊桥仙》等。至《词苑丛谈》载李全之子璮《水龙吟》一首，有“投笔从戎，枕戈待旦，陇西年少”之语，是绿林豪杰亦知柔翰，更不胜胪举也。余故约略论之，聊疏流别而已。

超级老生

第八章·概论三·金元
       前述唐、五代、两宋人之作，为词学极盛之期。自是而后，此道衰矣。
       金元诸家，惟吴、蔡、遗山为正，余皆略事声歌，无当雅奏。
       元人以北词见长，文人心力，仅注意于杂剧。且有以词入曲者，虽有疏斋、仁近、蜕岩诸子，亦非专家之业也。
       今综金元二代略论之：
       第一·金人词略
       完颜一朝，立国浅陋，金宋分界，习尚不同。程学行于南，苏学行于北，一时文物，亦未谓无人。惟前为宋所掩，后为元所压，遂使豪俊无闻，学术未显，识者惜之。然而《中州》一编，悉金源之文献；《归潜》十卷，实艺苑之掌故，稽古者所珍重焉。
       至论词学，北方较衰。杂剧（手刍）弹盛行，而雅词几废。间有操翰倚声，亦目为习诗余技，远非两宋可比也。
       综其传作言之，风雅之始，端推海陵；南征之作，豪迈无及。章宗颖悟，亦多题咏；聚骨扇词，一时绝唱。密国公（王寿），才调尤富；如庵小稿，存词百首。宗室才望，此其选矣。
       至若吴蔡体行，词风始正。于是黄华、玉峰、稷山、二妙，诸家并起。而大集其成，实在遗山乐府所集三十六家。知人论世，金人小史也。
       因就裕之所录，略志如下：

       一、 章宗

       金史称帝天资聪悟。《归潜志》亦云诗词多可称者，并纪其《宫中绝句》、《命翰林待制朱澜侍夜饮》诗，《擘橙为软金杯》词，皆清逸可诵，要未若《聚骨扇》词之胜也。词云：

       蝶恋花·聚骨扇

       几股湘江龙骨瘦，巧样翻腾，叠作湘波皱。金缕小钿花草斗，翠绦tao1更结同心扣。
       金殿日长承宴久，××招来，暂喜清风透。忽听传宣须急奏，轻轻褪入香罗袖。

       帝词仅见此首，虽为咏物，而雅炼不苟。自来宸翰率多俚鄙，似此寡矣。他如《铁券行》、《送张建致仕归》、《吊王庭筠》诸作，今皆不可见，《飞龙记》亦不存。

       二、 密国公（王寿）

       （王寿）字仲宝，一字子瑜。世宗之孙，越王允常子，自号樗轩居士。著有《如庵小稿》。

       录《沁园春》词一首

       壮岁耽书，黄卷青灯，留连寸阴。
       到中年赢得，清贫更甚；苍颜明镜，白发轻簪。
       衲被蒙头，草鞋着脚，风雨萧萧秋意深。
       凄凉否？瓶中匮粟，指下忘琴。

       一篇梁甫高吟，看谷变陵迁古又今。
       便离骚经了，灵光赋就；行歌白雪，愈少知音。
       试问先生，如何即是，布袖长垂不上襟。
       掀髯笑，一杯有味，万事无心。

       公词仅止存七首，为《朝中措》、《春草碧》、《青玉案》、《秦楼月》、《西江月》、《临江仙》及此词也。宣宗南渡，防忌同宗，亲王皆有门禁。公以开府仪同三司，奉朝请家居，止以讲诵吟咏为乐，潜与士大夫唱酬，然不敢障露，其遭遇亦有可悲者。观其《西江月》云：

       一百八般佛事，二十四考中书。山林朝市等区区，着甚来由自苦。
       《临江仙》云：醉向繁台台上问，满川细柳新荷。

       及此词“谷变陵迁古又今”，盖心中有难言之隐也。

       天兴初，北兵犯河南，公已卧疾，尝语人曰：“敌势如此，不能支，止可以降，全吾祖宗。且本边塞，如得完颜氏一族归我国中，使女真不灭，则善矣，余复何望？”其言至沉痛也。

       公喜与文士游，一时学子，如雷希颜、元裕之、李长源、王飞伯，皆游其门。飞伯曾有诗云：

       宣平坊里榆林巷，便是临淄公子家。寂寞华堂豪贵少，时容词客听琵琶。

       一时以为实录。刘君叔亦云：“其举止谈笑，真一老儒，殊无骄贵之态”，则其风度可思矣。

       三、 吴激
       激字彦高，建州人。宋宰相拭子，米芾婿。使金，留不遣，官翰林待制。皇统初，出知深州，卒。有《东山集》词一卷。

       录《风流子》一首，盖感旧作也：

       书剑忆游梁，当时事，底处不堪伤。
       望兰楫嫩漪，向吴南浦；杏花微雨，窥宋东墙。
       凤城外，燕随青步障，丝惹紫游缰。
       曲水古今，禁烟前后，暮云楼阁，春草池塘。

       回首断人肠，流年去如电，镜鬓成霜。
       独有蚁尊陶写，蝶梦悠扬。（此句又作：欲遣从来遗恨，频近清觞。）
       听出塞琵琶，风沙淅沥；寄书鸿雁，烟月微茫。
       不似海门潮信，犹到浔阳。

       按“游梁”云云，即指使金事，故有“寄书鸿雁，潮信浔阳”之语，盖亦故国之思也。

       先是，宇文叔通主文盟，视彦高为后进，止呼为小吴。会饮酒间，有一妇人，宋宗室子流落。诸公感叹，皆作乐章一阕。宇文作《念奴娇》有云：“宗室家姖，陈王幼女，曾嫁钦慈族。干戈浩荡，事随天地翻覆。”次及彦高，彦高作《人月圆》词云：
       南朝千古伤心事，犹唱后庭花。旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家？
       恍然一梦，仙肌胜雪，宫鬓堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯。
       虚中览之大惊。自后人求乐府者，叔通即云：“吴郎近以乐府名天下，可径求之。”

       余谓彦高词，篇数不多，皆精美尽善。虽多用前人语，而点缀殊自然也。

       四、 蔡松年

       松年字伯坚，真定人。累官至吏部尚书，参知政事。卒封吴国公。著有《萧闲公集》，词名《明秀集》，见四印斋刻本，已残矣。

       录《石州慢》一首：

       东海蓬莱，风鬟雾鬓，不假梳掠。
       仙衣卷尽，云霓方见，宫腰纤弱。
       心期得处，世间言语非真，海犀一点通寥廓。
       无物比情浓，觅无情相博。

       离索，晓来一枕余香，酒病赖花医却。
       滟滟金尊，收拾新愁重酌。
       片帆云影，载将无际关山，梦魂应被杨花觉。
       梅子雨疏疏，满江干楼阁。

       按此词为高丽使还日作，故事上国使至，设有伎乐，此首即为伎作也。

       《明秀集》今止见残本，惟目录尚全，见《四印斋刊词》。此词止载《中州乐府》而已。余尝考元以北散套见长，而杨朝英《阳春白雪集》别有大乐一阑，以东坡《念奴娇》、无名氏《蝶恋花》、晏叔原《鹧鸪天》、邓千江《望海潮》、吴彦高《春草碧》、张子野《天仙子》及伯坚此词实之。盖当时此词，固盛传歌者之口也。元人杂剧，有《蔡翛闲醉书石州慢》，当即演此事。今虽不传，而其词之声价可知矣。

       伯坚他词尚富，《中州乐府》选二十多首，多有四印斋刊本中未见者。

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五、 刘仲尹

       仲尹字致君，辽阳人。正隆中进士，以潞州节度副使，召为都水监丞。有《龙山集》，录《鹧鸪天》四首：

       满树西风锁建章，宫黄未里贡前霜。（句疑有误字）谁能载酒陪花使，终日寻香过苑墙。
       修月客，弄云娘，三吴清兴入琳琅。草堂人病风流减，自洗铜瓶煮蜜尝。（其一）

       骑鹤峰前第一人，不应着意怨王孙。当年艳态题诗处，好在香痕与泪痕。
       调雁柱，引蛾颦，绿窗弦管合筝（竹头秦）。砌台歌舞阳春后，明月朱扉几断魂。（其二）

       楼宇沈沈翠几重，辘轳亭下落梧桐。川光带晚虹垂雨，楼影涵秋鹊唤风，。
       人不见，思何穷，断肠今古夕阳中。碧云犹作山头恨，一片西飞一片东。（其三）

       璧月池南翦木犀，六朝宫袖窄中宜。新声蹙巧蛾颦黛，纤指移（竹头秦）雁着丝。
       朱户小，画帘低，细香轻梦隔涪fu2溪。西风只道悲秋瘦，却是西风未得知。（其四）

       按《中州乐府》录龙山作十一首，而《词综》仅选其二。遗山选择至严，此十一首无一草草，不知竹垞如何去取也。

       致君为李钦叔外祖，少擢第，终管义军节度副使，能诗，学江西诸公。其《墨梅》、《梅影》二诗，尤为人称重，世人知者鲜矣。

       六、 王庭筠

       字子端，熊岳人。大定中登第，官至翰林修撰。晚年卜居黄华山，自称黄华老人。《中州乐府》录词十二首，子端词无集，止以元选为准，录一首：

       百字令·癸巳暮冬小雪家集作

       山堂溪色，满疏篱寒雀，烟横高树。
       小雪轻盈如解舞，故故穿帘入户。
       埽地烧香，团圆一笑，不道因风絮。
       冰澌生砚，问谁先得佳句。

       有梦不到长安，此心安稳，只有归耕去。
       试问雪溪无恙否？十里淇园佳处。
       修竹林边，寒梅树底，准拟全家住。
       柴门新月，小桥谁扫归路。

       按黄华得名最早，赵闲闲曾赋赠一诗云：
       寄语雪溪王处士，年来多病复何如。浮云世态纷纷变，秋草人情日日疏。
       李白一杯人影月，郑虔三绝画诗书。情知不得文章力，乞与黄华作隐居。
       时闲闲尚未有盛名，由是益著称也。

       七、 赵可

       字献之，高平人。贞元二年进士，仕至翰林直学士，有《玉峰散人集》。

       蓦山溪·赋崇福荷花（崇福在太原晋溪）

       云房西下，天共沧波远。
       走马记狂游，正芙蕖、半铺镜面。
       浮空阑槛，招我倒芳尊。
       看花醉，把花归，扶路清香满。

       水枫旧曲，应逐歌尘散。
       时节又新凉，料开遍、横湖清浅。
       冰姿好在，莫道总无情。
       残月下，晓风前，有恨何人见。

       按献之少时，赴举，及御帘试《王业艰难赋》。程文毕，于席屋上戏书小词云：
       赵可可，肚里文章可可。三场熬了两场过，只有这番解火。恰如合眼跳黄河，知他是过也不过。试官道，王业艰难，好交与你我。

       时海陵御文明殿，望见之，使左右趣录以来。有旨谕考官，此人中否当奏之。已而中选，不然亦有异恩矣。

       后仕世宗朝，为翰林修撰，因夜览太宗神射碑，反覆数四。明日，会世宗亲飨庙，立碑下，召学士院官读之。适有可在，音吐鸿畅，如宿习然。世宗异之，数日迁待制。及册章宗为皇太孙，适可当笔。有云：“念天下大器，可不正其本欤。而世嫡皇孙所谓无以易者，人皆称之”。后章宗即位，偶问向者册文谁为之，左右以可对，即擢直学士。

       可少轻俊，尤工乐章，有《玉峰集》行世。晚年奉使高丽，故事上国使至馆中，例有侍伎。献之作《望海潮》以赠，为世所传诵，与蔡伯坚后先辉映。惟蔡之“宫腰纤弱”，与赵之“离觞草草”，皆不免为人疵议也。

       八、 刘迎

       字无党，东莱人。大定中进士，除豳bin1王府记室，改太子司经，有《诗文集》，乐府号《山林长语》。

       乌夜啼

       离恨远萦杨柳，梦魂常绕梨花。青衫记得章台月，归路玉鞭斜。
       翠镜啼痕印袖，红墙醉墨笼纱。相逢不尽平生事，春思入琵琶。

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九、 韩玉

       字温甫，北平人。擢第，入翰林，为应奉文字，后为凤翔府判官。有《东浦词》。

       贺新郎

       柳外莺声醉，晚晴天、东风力软，嫩寒初褪。
       花底觅春春已去，时见乱红飞坠。又闲傍、阑干十二。
       阑外青山烟缥缈，远连空、愁与眉峰对。
       凝望处，两叠翠。

       鸳鸯结带灵犀珮。绮屏深、香罗帐小，宝檠灯背。
       谁道彩云和梦断，青鸟阻寻后会。待都把、相思情缀。
       便作锦书难写恨，奈菱花、都见人憔悴。
       那更有，函枕泪。

       按：玉词，《中州乐府》所未见，仅见《词综》，尚有《感皇恩》一首，题作“广东与康伯可”，是玉曾南游者矣。词中有“故乡何在，梦寐草堂溪友”，又“老去生涯殢尊酒”，又“古人今夜月，相思否”之句，则玉殆由南入北者。

       十、 党怀英

       字世杰，其先冯翔人。后居泰安，官翰林承旨。有《竹溪集》。

       鹧鸪天

       云步凌波小凤钩，年年星汉踏清秋。只缘巧极稀相见，底用人间乞巧楼。
       天外事，两悠悠，不应也作可怜愁。开帘放入窥窗月，且尽新凉睡美休。

       按：世杰得第，适值章宗即位之初。是时诏修辽史，世杰与郝俣同充纂修官，一时辽时碑铭墓志，及诸家文集，或记辽事者，悉上送官。至泰和初，诏分纪志列传刊修官，世杰寻卒，人咸以不睹全史为恨。其后陈大任继成辽史，或不如世杰远矣。区区词曲，不足见其学也。

       十一、 王渥
       字仲泽，太原人。擢第，令宁陵，召为省掾。使宋回，为太学助教。天兴中，出援武仙，战殁。录词一首。

       水龙吟·从商帅国器猎，同裕之赋

       短衣匹马清秋，惯曾射虎南山下。
       西风白水，石鲸鳞甲，山川图画。
       千古神川，一时胜事，宾僚儒雅。
       快长堤万弩，平冈千骑，波涛卷、鱼龙夜。

       落日孤城鼓角，笑归来、长围初罢。
       风云惨淡，貔貅得意，旌旗闲暇。
       万里天河，更须一洗，中原兵马。
       看鞬橐呜咽，咸阳道左，拜西还驾。

       按：仲泽使宋至扬州，应对华敏，宋人喜之。其擢第时，为奥屯邦献完颜斜烈所知，故多在兵间。后援武仙于郑州，盖从赤盏和喜，道遇北兵，殁于军阵，时论惜之。

       渥性明俊不羁，博学无所不通。长于谈论，工尺牍，字画遒美有晋人风。诗多佳句，其《过颖亭》云：九山西络烟霞去，一水南吞涧壑流。宾主唱酬空翠琰，干戈横绝自沧州。又《赠李道人》云：簿领沈迷嫌我俗，云山放浪觉君贤。又《颍州西湖》云：破除北客三年恨，惭愧西湖五月春。世人多称道之。

       十二、 景覃

       字伯仁，华阳人。自号渭滨野叟。录词一首：

       天香
       市远人稀，林深犬吠，山连水村幽寂。
       田里安闲，东邻西舍，准拟醉时欢适。
       社祈雩祷，有萧鼓、喧天欢击。
       宿雨新晴，陇头闲看，露桑风麦。

       无端短亭暮驿，恨连年、此时行役。
       何似临流萧散，缓衣轻幘。
       炊黍烹鸡自劳，有脆绿、甘红荐芳液。
       梦里春泉，糟床夜滴。

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十三、 李献能

       字钦叔，河中人。擢第，入翰林，为应奉文字。出为鄜州观察判官，再入，迁修撰。正大末，授河中帅府经历官。词不多作，录一首：

       春草碧

       紫箫吹破黄州月，簌簌小梅花，飘香雪。
       寂寞花底风鬟，颜色如花命如叶。
       千里涴兵尘，凌波袜。

       心事，鉴影鸾孤，筝弦雁绝。
       旧时雪堂人，今华发。
       肠断金缕新声，杯深不觉琉璃滑。
       醉梦绕南云，花上蝶。

       按《金史》，李家故饶财，尽于贞祐之乱。在京师，无以自资，其母素豪奢，厚于自奉，小不如意，则必诃谴，人视之殆不堪忧，献能处之自若也。

       钦叔为人，眇小而黑色，颇多髯，善谈论，工诗。有志于风雅，又刻意乐章。在翰院应机得体。赵闲闲、李屏山尝云：李钦叔今世翰苑才。故诸公荐之，不令出馆。

       词虽不多见，而气度风格酷似秦少游。《中州乐府》又录其《江梅引》、《浣溪沙》而首，卓然名手也。

       十四、 赵秉文

       字周臣，磁州人。擢第，入翰林，因言事外补，后再入馆，为修撰，转礼部郎中，又出典郡守。南渡后，为直学士，拜礼部尚书，自号闲闲居士。有《滏水集》。

       水调歌头

       四明有狂客，呼我谪仙人。
       俗缘千劫不尽，回首落红尘。
       我欲骑鲸归去，只恐神仙官府，嫌我醉时嗔。
       笑拍群仙手，几度梦中身。

       倚长松，聊拂石，坐看云。
       忽然黑霓落手，醉舞紫毫春。
       寄语沧浪流水，曾识闲闲居士，好为濯冠巾。
       却返天台去，华发散麒麟。

       按，此为公抒志之作。公尝自拟苏子美，此词自序云：“昔拟栩仙人王云鹤赠余诗云：‘寄与闲闲傲浪仙，枉随诗酒堕凡缘。黄尘遮断来时路，不到蓬山五百年’。其后玉龟仙人云：‘子前身赤城子也’，余因以诗记之云：‘玉龟山下古仙真，许我天台一化身。拟折玉莲骑白鹤，他年沧海看扬尘’。吾友赵礼部庭玉说丹阳子谓余‘再世苏子美’也。赤城子则吾岂敢，若子美则庶几焉，尚愧词翰微不及耳。”据此，则公之微尚可见矣。

       公幼年诗法王庭筠，晚则雄肆跌宕，魁然为一时文士领袖。金源一代，好奖励后进者，惟遗山与公而已。

       十五、 辛愿

       字敬之，福昌人。自号女几山人，又号溪南诗老。录词一首：

       临江仙·河山亭留别钦叔裕之

       谁识虎头峰下客，少年有意功名。清朝无路到公卿。萧萧华屋下，白发老诸生。
       邂逅对床逢二妙，挥毫落纸堪惊。他年联袂上蓬瀛。春风莲烛影，莫忘此时情。

       按，敬之以诗名，《金史》入隐逸传。而此词“虎头功名，蓬瀛联袂”之句，是亦非忘情仕宦者。惟中年为人连诬，遂无远志耳。《金史》：愿为河南府治中高廷玉客，廷玉为府尹迪罕福兴所诬，愿亦被讯掠，几不得免。

       平生不为科举计，且未尝至京师，俨然中州一逸士也。尝谓王郁曰：“王侯将相，世所共嗜者。圣人有以（道）得之，亦不避。得之不以道，与夫居之不能行己之志，是欲澡其身，而伏于厕也。”其志趣如此。《金史》录其词，独取“黄绮暂来为汉友，巢由终不是唐臣”二语，以为真处士语，洵然。词则仅见此阕而已。

       十六、 元好问

       字裕之，秀容人。兴定五年进士，历官左司都事，转行尚书省左司员外郎。金亡不仕，有《遗山乐府》。

       迈坡塘·雁邱

       问世间情为何物，直教生死相许。
       天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
       欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
       君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。

       横汾路，寂寞当年萧鼓，荒烟依旧平楚。
       招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
       天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
       千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
       按，此词裕之自序云：“太和五年乙丑岁，赴试并州，道逢捕雁者云，今旦获一雁，杀之矣。其脱网者悲鸣不能取，竟自投于地而死。予因买得之，葬之汾水之上，累石为识，号曰雁邱”，此词则遗山首场也。诸人和者颇多，而裕之乐府，深得稼轩三味。

       张叔夏云：“遗山词深于用事，精于炼句，风流蕴籍处不减周秦”，余谓遗山竟是东坡后身，其高处酷似之，非稼轩所可及也。

       其乐府自序云：“予故言宋人诗大概不及唐，而乐府歌词过之，此论殊然；乐府以来，东坡为第一，以后便到辛稼轩，此论亦然；东坡、稼轩且不论，且问遗山得意时，自视秦晁贺晏诸人为何如？余大笑推客背云，那知许事，且噉蛤蜊”，是遗山平昔之旨可知也。

       晚年，尤以著作自任，以金源氏有天下，典章法度，庶几汉唐，国亡史作，己所当任。时金国实录在顺天张万户家，乃言于张，愿为撰述，既而为乐夔所沮。好问曰：“不可令一代之迹，泯而不传”，乃构亭于家，著述其上，因名曰野史。凡金源君臣遗言往行，采摭zhi2所闻，辄以寸纸细字为记，录至百余万言。其后纂修金史，多本其所著焉。是以遗山著作，辄多故国之思。
       如《木兰花》云：冰井犹残石甃，露盘已失金茎。“
       《石州慢》云：生平王粲，而今憔悴登楼，江山信美非吾土。
       《鹧鸪天》云：三山宫阙空银海，万里风埃暗绮罗。
       又云：旧时逆旅黄粱饭，今日田家白板扉。
       又云：墓头不要征西字，元是中原一布衣。
       皆可见其襟抱也。

       邓千江《望海潮》一首，在当时负盛名，元人且以之入大曲，实则寻常语耳，尚不如龙洲上郭殿帅之《沁园春》也。

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元人词略

       元人以北词登场，而歌词之法遂废。其时作者如许鲁斋之《满江红》，张弘范之《临江仙》，不过余技及之，非专家之业。即如刘太保之《乾荷叶》，冯子振之《鹦鹉曲》，亦为北词小令，非真两宋人之词也。盖入元以来，词曲混而为一，始自董西厢，如《醉落魄》、《点绛唇》、《哨遍》、《沁园春》之类，皆取词名入曲。元人杂剧，仍之不变，而词之谱法，存之无多。且有词名仍旧，而歌法全非者，是以作家不多，即作亦如长短句之诗，未必如两宋之可按管弦矣。至如《解语花》之歌“骤雨打新荷”，《陈凤仪》之歌“一落索”，殊不可见也。

       总一朝论之，开国之初，若燕公楠、陈巨夫、卢疏斋、杨西庵辈，偶及倚声，未扩门户；
       逮仇仁近振起于钱塘，此道遂盛，赵子昂、虞道园、萨雁门之徒，咸有文彩。而张仲举以绝尘之才，抱忧时之念，一身耆寿，亲见盛衰。故其词婉丽谐和，有南宋之旧格。论者谓其冠绝一时，非溢美也。
       其后如张野、倪瓒、顾阿瑛、陶宗仪，又复赓续雅音，缠绵赠答。及邵复孺出，和白石、玉田之长，寄烟柳斜阳之感，其《扫花游》、《兰陵王》诸作，尤近梦窗。殿步一朝，良无愧怍，此其大较也。爰分述之如下：

       一、 燕公楠

       字国材，江州人。至元初，辟赣州通判，累官至湖广行中书省右丞。

       摸鱼儿·答程雪楼见寄

       又浮生平头六十，登楼怅望荆楚。
       出山小草成何事，闲却竹松烟雨。
       空自许，早摇落、江潭一似琅琊树。苍苍天路。
       漫伏枥心长，衔图志短，岁晏欲谁与？

       梅花赋，飞堕高寒玉宇，铁肠还解情语。
       英雄操与君侯耳，过眼群儿谁数？
       霜鬓缕，只梦听、枝头翡翠催归去。清觞飞羽。
       且细酌盱泉，酣歌郢雪，风致美无度。

       按：公楠即芝庵先生也，芝庵有《唱论》行世，历论古帝王善音律者，自唐玄宗至金章宗，得五人。又谓近世大曲，为苏小小《蝶恋花》、邓千江《望海潮》等十词。陶宗仪《辍耕录》所载，即本芝庵旧说也。又论词之格调、节奏、门户、题目等，皆当行语。又云“词山曲海，千生万熟，三千小令，四十大赋”，亦为明李中麓所本。盖公深通音律，故议论亲切不浮如是也。

       其词不多见，所著《五峰集》，复不传。元人盛推刘太保、卢疏斋，盖就北曲言，非论词也。刘秉忠有《三奠子》词，张弘范有《鹧鸪天》词，皆非当行语，不备录。

       二、 程巨夫

       以字行，建昌人。仕世初，官至翰林学士承旨，谥文宪。有《雪楼集》

       摸鱼子·次韵卢疏斋题岁寒亭

       问疏斋、湘中朱凤，何如江上鹦鹉。
       波寒木落人千里，客里与谁同住。
       茅屋趣，吾自爱、吾亭更爱参天树。劳君为赋。
       渺雪雁南飞，云涛东下，岁晚欲何处。

       疏斋老，意气经文纬武，平生握手相许。
       江南江北寻芳路，其看碧云来去。
       黄鹄举，记我度、秦淮君正临清句（原注：宣城水名）。歌声缓与。
       怕径竹能醒，庭花起舞，惊散夜来雨。

       按：巨夫宏才博学，被遇四朝，忠亮鲠直，为时名臣。所传《雪楼集》，舂容大雅，有北宋馆阁余风。所作词不多，《词综》所录，尚有寿燕五峰《摸鱼儿》、送王荩臣《点绛唇》、答西野使君《清平乐》三首。

       三、 杨果

       字西庵，蒲阴人。金正大中进士，入元为北京宣抚使，出为淮孟路总管，谥文献。

       摸鱼儿·同遗山赋雁邱

       恨千年、雁飞汾水，秋风依旧兰渚。
       网罗惊破双栖梦，孤影乱翻波素。
       还碎羽，算古往、今来只有相思苦。
       朝朝暮暮，想塞北风沙，江南烟月，争忍自来去。

       埋恨处，依约并州旧路，一邱寂寞寒雨。
       世间多少风流事，天也有心相妒。
       休说与，还怕却、有情多被无情误。
       一杯待举，待细读悲歌，满倾清泪，为尔酹黄土。

       遗山雁邱词见前，此为西庵和作，同时和者甚多，不让双蕖怨故事也。李仁卿亦有和作，见遗山词集中。西庵词无集，而其北词小令，散见《阳春白雪》、《太平乐府》中者至多。如《小桃红》云：

       采莲人唱采莲歌，柳外兰舟过，不管鸳鸯梦惊破。应如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱、南朝旧曲，司马泪痕多。

       又云：

       玉箫声断凤凰楼，憔悴人非旧，留得啼痕满罗袖。去来休，楼前风景浑依旧。当初只恨、无情烟柳，不解系行舟。

       清新俊逸，不亚东篱小山也。

       四、 仇远

       字仁近，钱塘人，官溧阳州儒学教授，有《山村集》

       齐天乐·赋蝉

       夕阳门巷荒城曲，清音早鸣秋树。
       薄剪绡衣，凉生影鬓，独饮天边风露。
       朝朝暮暮，奈一度凄吟，一番凄楚。
       尚有残声，蓦然飞过别枝去。

       齐功往事漫与，行人休说与，当时齐女。
       雨歇空山，月笼古柳，仿佛旧曾听处。
       离情正苦，甚懒拂冰笺，倦拈琴谱。
       满地霜红，浅莎寻蜕羽。

       按：远有《金渊集》，皆官溧阳日所作，故取投金濑事以为名。远在宋末与白珽齐名，号为仇白。厥后张翥、张羽，以诗词鸣于元代者，皆出其门。他所与唱和者，如周密、赵孟頫、吾丘衍、鲜于枢、方回、黄溍等，皆一时有名之士。故其所作，格律高雅，往往颉颃古人。

       其词亦清俊拔俗，与南宋诸公相类。盖远虽为元人，而所居在南方。且往来酬酢，多宋代遗臣，故所作与北人不同也。此词见《乐府补题》，是书皆宋代遗民唱和之作，共十三人，中如王沂孙、周密，唐珏、张炎，为尤著称。论元词者，当以远为巨擘焉。

       五、 王恽

       字仲谋，汲县人。官至翰林学士承旨，谥文定。有《秋涧集》四卷。

       水龙吟·赋秋日红梨花

       纤苞淡贮幽香，玲珑轻锁秋阳雨。
       仙根借暖，定应不待，荆王翠被。
       潇洒轻盈，玉容浑是，金茎露气。
       甚西风宛转，东阑暮雨，空点缀、真妃泪。

       谁遣司花妙手，又一番角奇争异。
       使君高卧，竹亭闲寂，故来相慰。
       燕几螺屏，一枝披拂，绣帘风细。
       约洗妆快写、玉屏芳酒，枕秋蟾泪。

       按：恽有《秋涧集》百卷，皆以论事见长。盖恽之文章，源出元好问，故其波澜意度，皆不失前人矩矱。其所作《中堂事纪》、《乌台笔补》、《玉堂嘉话》，皆足备一朝掌故。文章经济，照耀一时，不徒以词章著焉。其词精密弘博，自出机杼。《春从天上来》一支，尤多故国之感。自制腔如《平湖月》，直是小令，而《后庭花》、《破阵子》，即为北词《仙吕后庭花》之滥觞。词云：

       绿树远连洲，青山压树头。落日高城望，烟霏翠满楼。木兰舟，彼汾一曲，春风佳可游。

       较吕止庵小令无异。元人词中，往往有与曲相混处，不可不察，非独《天净沙》、《翠裙腰》而已。赵子昂亦有此调，较多一衬字。

       六、 赵孟頫

       字子昂，宋宗室，侨湖州。至元中，以程巨夫荐授兵部郎中，累官至翰林学士承旨，谥文敏。有《松雪斋词》一卷。

       蝶恋花

       侬是江南游冶子，乌帽青鞋，行乐东风里。落尽杨花春满地，萋萋芳草愁千里。
       扶上兰舟人欲醉，日暮青山，相映双蛾翠。万顷湖光歌扇底，一声吹下相思泪。

       按：孟頫以宋朝皇族改节仕元，遂不谐于物议。然其晚年和姚子敬诗，有“同学少年今已稀，重嗟出处存心违”之句，是未尝不知愧悔。且风流文采冠绝当时，不独翰墨为元代第一，即其文章亦揖让于虞杨范揭之间，固非陋儒所可议也。

       其词超逸不拘于法度，而意之所至，时有神韵。邵复孺云：“公以承平王孙，晚婴巨变，黍离之感，有不能忘情者，故长短句深得骚人意度。”其在李叔固席上赠歌者贵贵，有《浣溪沙》一首云：

       “满捧金卮低唱词，尊前再拜索新诗，老夫惭愧鬓成丝。
       罗袖染将修竹翠，粉香须上小梅枝，相逢不似少年时。”

       说者谓承平结习未能尽除，不知此正杜牧之“鬓丝禅榻，粉碎虚空时”也。读公词，宜平恕。

       七、 詹正

       字可大，一号天游，郢人。官翰林学士。

       霓裳中序第一·古镜

       一规古蟾魄，瞥过宣和几春色。
       知那（个）柳松花怯，曾搓玉团香，涂云抹月。
       龙章凤刻，是如何、儿女销得。
       便孤了、翠鸾何限，人更在天北。

       磨灭，古今离别，幸相从、蓟门仙客。
       萧然林下木叶，对云淡星疏，眉青影白。
       佳人已倾国，漫赢得、痴铜旧画。
       兴亡事，道人知否，见了也华发。

       按：此词天游至元间，监醮长春宫，见羽士丈室古镜，妆似秋叶，背有金刻“宣和御宝”四字，因赋此阕也。余见天游诸作如《三姝媚》题云：“古卫舟子谓曾载钱塘宫人”，《齐天乐》题云：“赠童瓮天兵后归杭”，其故国之思，时流露于笔墨间，盖亦由宋入元者矣。

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八、 虞集

       字伯生，号邵庵，崇仁人。累官至翰林直学士，兼国子祭酒。有《道园集》

       苏武慢·和冯尊师

       放棹沧浪，落霞残照，聊倚岸回山转。
       乘雁双凫，断芦飘苇，身在画图秋晚。
       雨送滩声，风摇烛影，深夜尚披吟卷。
       算离情、何必天涯，咫尺路遥人远。

       空自笑、洛阳书生，襄阳耆旧，梦底几时曾见。
       老矣浮邱，赋诗明月，千仞碧天长剑。
       雪霁西楼，春生瑶席，容我故山高宴。
       待鸡鸣、日出罗浮，飞度海波清浅。

       按：公诗文为四家之冠，当时虞杨范揭并见称一时。而伯生自评诸作，儗ni3诸老吏断狱，则其自信有素也。词不多作，《辍耕录》载其《短柱折桂令》，极险窄之苦，而能挥翰自如，不为韵缚。才大者亦工小令，信为一代宗匠焉。

       九、 萨都剌

       字天锡，雁门人。登泰定进士，官镇江录事，终河北廉访经历。萨都剌者，汉言犹济善也。有《雁门集》，尚书干文傅为之序。词学东坡，颇有豪致。

       满江红·金陵怀古

       六代豪华，春去也、更无消息。
       空怅望、山川形胜，已非畴昔。
       王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识。
       听夜深寂寞打孤城，春潮急。

       思往事，愁如织。怀故国，空陈迹。
       但荒烟衰草，乱鸦斜日。
       玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒蛩泣。
       到如今、只有蒋山青，秦淮碧。

       天锡词不多作，而长调有苏辛遗响。大抵元词之始，实皆受遗山之感化。子昂以故国王孙，留意词翰，涵养既深，英才辈出。云石、海涯，以绮丽清新之派，振起于前，而天锡继之，元词于此时为盛矣。

       天锡小词，亦有法度。如《小阑干》云：

       去年人在凤凰池，银烛夜弹丝。沈水消香，梨云梦暖，深院绣帘垂。
       今年冷落江南夜，心事有谁知。杨柳风柔，海棠月澹，独自倚阑时。

       殊清婉可诵。

       余按：天锡以作宫词得盛名，其诗清新绮丽，自成一家。虞道园作傅若金诗序，亦盛推之，而独不言其词。独明宁献王曾品评其词格，盖词为诗名所掩矣。

       十、 张翥
       字仲举，晋宁人。至正初，以荐为国子助教，累官至河南行省，平章政事，兼翰林学士承旨。有《蜕岩词》三卷。

       多丽·西湖泛舟

       晚山青，一川云树冥冥。正参差、烟凝紫翠，斜阳画出南屏。
       馆娃归、吴台游鹿；铜仙去、汉苑飞萤。
       怀古情多，凭高望极，且将尊酒慰飘零。
       自湖上、爱梅仙远，鹤梦几时醒。
       空留得，六桥疏柳，孤屿危亭。

       待苏堤、歌声散尽，更须携妓西泠。
       藕花深、雨凉翡翠；菰蒲软、风弄蜻蜓。
       澄碧生秋，闹红驻景，采菱新唱最堪听。
       见一片、水天无际，渔火两三星。
       多情月，为人留照，未过前汀。

       仲举此词，气度冲雅，用韵尤严，较两宋人更细。《多丽》一词，终以此为正格。仲举他作皆佳，至此词三首，以以此为首也。

       仲举少时，负才不羁，好蹴鞠，喜音乐，不以家业屑意。一旦翻然悔悟，受业于李存之门，又学于仇仁近，由是以诗文知名。薄游扬州，众闻其名，争延致之。仲举肢体昂藏，行则偏竦一肩，韩介玉以诗嘲之曰：

       “垂柳阴阴翠拂檐，依阑红袖玉纤纤。先生掉臂长街上，十里朱帘尽下帘。”

       坐中皆失笑。晚年尝集兵兴以来死节之人为一编，曰《忠义录》，识者韪之。仲举词为元一代之冠，树骨既高，寓意亦远，元词之不亡，赖有此耳。其高处直与玉田、草窗相骖靳，非同时诸家所及。如

       《绮罗香》云：“水阁云窗，总是惯曾经处。曾信有、客里关河，又怎禁、夜深风雨。”刻意学白石，冲淡有致。

       又《水龙吟·蓼花》云：“瘦苇黄边，疏苹白外，漫汀烟穟。”用“黄边”、“白外”四字殊新。又云：“船窗雨后数枝，低入香零粉碎。不见当年，秦淮花月，竹西歌吹”，悉以感慨，意境便厚。船窗数语，更合蓼花神理，此等处皆仲举特长，规抚南宋诸家，可云神似。

       十一、 倪瓒
       字元镇，无锡人。有《清闷阁集》词一卷。

       人月圆

       伤心莫问南朝事，重上越王台。鹧鸪啼处，东风草绿，残照花间。
       怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。当时明月，依依素影，何处飞来。

       此词沈郁悲壮，即南宋诸公为之，亦无以过。吴彦高以此调得名，实不及元镇作也。他词如《江城子·感旧》、《柳梢青》、《小桃红》诸作，亦蕴籍可喜。

       盖元镇先世以赀雄于乡，元镇不事生产，强学好修，藏书数千卷，手自勘定，性有好洁，避俗若浼，故所作无尘垢气。句曲张雨、钱唐俞和尝缮录其稿，论者谓如白云流天，残雪在地，洵合其高洁也。元镇与陆友仁善，因得其词学。集中有《怀友仁》诗云：“归埽松阴苔，迟君践幽约”，可见两人之交谊，无怪其词之雅洁也。

       十二、 顾阿瑛

       字仲瑛，昆山人。举茂才，署会稽教谕，力辞不就。后以子官封武略将军，钱唐县男，晚称金粟道人。有《玉山草堂集》。

       青玉案

       春寒恻恻春阴薄。整半月，春萧索。晴日朝来升屋角。树头幽鸟，对调新语，语罢还飞却。
       红入花腮青入萼。尽不爽，花期约。可恨狂风空自恶。朝来一阵，晚来一阵，难道都吹落。

       阿瑛世居界溪之上，轻财结客。年三十，始折节读书，购古今名画。三代以来，彝鼎秘玩，集录鉴赏，殆无虚日。筑玉山草堂，园池亭馆，声妓之盛，甲于天下。四方名人如张仲举、杨廉夫、柯九思、倪元镇、方外张伯雨辈，常主其家，日夜置酒赋诗，风流文雅，著称东南焉。淮张据吴，遁隐嘉兴之河溪。母丧归，绰溪张氏再辟之，断发庐墓，繙阅释典，自称金粟道人云。

       其词不多作，竹垞《词综》仅录三首。《青玉案》外，尚有《蝶恋花》、《清平乐》二支，词境虽不高，而风趣特胜。遭世乱离，壮怀消歇，尝自题其像云：

       儒衣僧帽道人鞋，天下青山骨可埋。若说当时豪侠事，五陵鞍马洛阳街。

       其晚境亦可悲焉。

       十三、 白朴

       字太素，又字仁甫，真定人，有《天籁集》。

       水龙吟·遗山先生有醉乡一词。仆饮量素悭，不知其趣，独闲居嗜睡有味，因为赋此

       醉乡千古人行，看来直到亡何地。
       如何物外，华胥境界，升平梦寐。
       鸾驭翩翩，蝶魂栩栩，俯观群蚁。
       恨周公不见，庄生一去，谁真解、黑甜味。

       闻说希夷高卧，占三峰、华山重翠。
       寻常羡杀，清风岭上，白云堆里。
       不负平生，算来惟有，日高春睡。
       有林间，剥啄忘机，幽鸟唤，先生起。

       太素少时，鞠养于元遗山，元白为中州世契，两家子弟，每举长庆故事，以诗文相往还。太素为寓斋仲子，于遗山为通家侄。甫七岁，遭壬辰之难，寓斋以事远适。明年春，京城变，遗山遂挈以北渡，自是不茹荤血。人问其故，曰：“俟见吾亲，即如故。”尝罹疾，遗山昼夜抱持，凡六日，竟于臂上得汗而愈，盖视亲子弟不啻过之。读书颖悟异常儿，日亲炙遗山馨欬kai4谈笑，悉能默记。数年，寓斋北归，以诗谢遗山云：“顾我真成丧家犬，赖君曾护落巢儿”。居无何，夫子卜居于滹hu1阳，律赋为专门之学。而太素有能声，号后进之翘楚者。遗山每过之，必问为学次第。尝赠之诗曰：“元白通家旧，诸郎独汝贤”。未几，生长见闻，学问博览。然自幼经丧乱，仓皇失母，便有山川满目之叹。逮亡国，恒郁郁不乐。以故放浪形骸，期于适意。中统初，开府史公，将以所业力荐之于朝。再三逊谢，栖迟衡门，视荣利蔑如也。

       其词出语遒上，寄情高远，音节协和，轻重稳惬。凡当歌对酒，感事兴怀，皆自肺腑流出，真如天籁，因以天籁名集。江阴孙大雅云：“先生少有志于天下，已而事乃大谬。顾其先为金世臣，既不欲高蹈远引，以抗其节；又不欲使爵禄以干其身。于是屈己降志，玩世滑稽，徙家金陵，从诸遗老。放情山水间，日以诗酒优游，用示雅志，以忘天下”，是仁甫身世亦可惋也。词中如《咸阳怀古》、《感南唐故宫》诸作，颇多故国之感。赋咏金陵名胜，亦有狡童禾黍之意。而《沁园春·辞谢辟召》一词，竟拟诸嵇康、山涛绝交故事。是其志尚，非同时诸子所能默契也。今人读仁甫《梧桐雨》杂剧，仅目为词人，又乌知先生出处之大节哉。

       十四、 邵亨贞

       字复孺，号清溪，华亭人。著有《野处集》，及《蛾术词选》四卷。

       兰陵王·岁晚忆王彦强而作

       暮天碧，长是登临望极。
       松江上、云冷雁稀，立尽斜阳耿相忆。
       凭阑起太息，人隔吴王故国。
       年华晚，烟水正深，难折梅花寄寒驿。

       东风旧游历，记草暗书帘，苔满吟屐，无情征旆催离席。
       嗟月堕寒影，夜移清漏。依稀曾向梦里识，恍疑见颜色。

       空惜，鬓毛白。恨莫趁金鞍，犹误尘迹。
       何时弭mi3棹苏台侧。共漉酒纱帽，放歌瑶瑟。
       春来双燕，定到否，旧巷陌。

       按：复孺以《眉目》、《沁园春》二词得盛名于时，实是侧艳语，不足见复孺之真面目也。其自序云：“龙洲先生以此词咏指甲、小脚，为绝代脍炙。继其后者，独未之见”，是复孺仅学龙洲耳。不知龙洲二词，亦非刘改之最得意作，而世顾盛推之，世人遂以二词概复孺，亦可谓不知复孺者矣。

       复孺通博敏贍，虽阴阳医卜佛老书，靡不精核。元时训导松江府学，以子诖误戍颍上，久乃赦还。入明方卒，年九十三。

       其词如《拟古》十首，凡清真、白石、梅溪、稼轩，学之靡不神似，即此可见词学之深。又和赵文敏十词，自序云：“余生十而有四年公薨，每见先辈谈公典型学问如天上人，未尝不神驰梦想。昔东坡先生自谓不视范文正公为平生遗恨，其意盖可想见”，是复孺托契古人，足征微尚，岂仅词章云尔哉！

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第九章·概论四·明清

       明词芜陋，清词则中兴时也。流派繁杂，疏论如下：
       其一·明人词略

       论词至明代，可谓中衰之期。探其根源，有数端焉。

       开国作家，沿伯生、仲举之旧，犹能不乖风雅。永乐以后，两宋诸名家词，皆不显于世。惟《花间》、《草堂》诸集，独盛一时。于是才士模情，辄寄言于闺阁；艺苑定论，亦揭橥于香奁。托体不尊，难言大雅，其蔽一也。

       明人科第，视若登瀛，其有怀抱冲和，率不入乡党之月旦。声律之学，大率扣槃。迨夫通籍以为还，稍事研讨，而艺非素习，等诸面墙。花鸟托其精神，赠答不出台阁。庚寅揽揆，或献以谀词；俳优登场，亦宠以华藻。连篇累章，不外酬应，其蔽二也。

       又自中叶，王李之学盛行，坛坫自高，不可一世。惟吾、长夜，既跋扈于先，才胜、相如、伯玉，复簸扬于后。品题所及，渊膝随之。謏闻下士，狂易成风。守升庵《词品》一编，读弇州《巵言》半册，未悉正变，动肆诋（言其）。学寿陵邯郸之步，拾温韦牙后之慧。衣香百合（用修《如梦令》），止崇祚之余音；落英千片（弇州《玉蝴蝶》），亦草堂之坠响。句摭字捃，神明不属，其蔽三也。

       况南词歌讴，遍于海内；白苎新奏，盛推昆山；宁庵吴歈，蚤传白下。一时才士，竞尚侧艳。美谈极于利禄，雅情拟诸桑濮。以优孟缠达之言，作乐府风雅之什。小虫机杼，义仍只工回文；细雨窗纱，圆海惟长绮语。好行小慧，无当雅言，其蔽四也。

       作者既雅郑不分，读者亦泾渭莫辨，正声既绝，繁响遂多，删汰之责，是在后贤。爰自青田、青邱之下，及于卧子，略为论次之。

       一、 刘基

       字伯温，青田人，元进士。洪武初，官至御史中丞。论佐命功，封诚意伯，为胡惟庸毒死。正德中，追谥文成。有《覆瓿bu4集》、《犁眉公集》。

       千秋岁

       淡烟平楚，又送王孙去。花有泪，莺无语。芭蕉心一寸，杨柳丝千缕。今夜雨，定应化作相思树。
       忆昔欢游处，触目成前古。口良会，如何许？百杯桑落酒，三叠阳关句。情未与，月明潮上迷津渚。

       公诗为开国第一，词则与季迪并称，其佳处虽不逮宋人，固足为朱明冠冕也。小令颇有思致，如《临江仙》、《小重山》、《少年游》诸作，清婉可诵，惟气骨稍薄耳。盖明初诸家，尚不失正宗，所可议者，气度之间终不如两宋。降至升庵辈，句琢字炼，枝枝叶叶为之，益难语于大雅。自马浩澜、施阆仙辈，淫词秽语，无足置喙。词至于此，风雅扫地矣。迨季世陈卧子出，能以秾丽之笔，传凄婉之神，始可当一代高手，此明词之大略矣。

       公词于长调不擅胜场，小令如
       《谒金门》云：风袅袅，吹绿一庭春草。
       《转应曲》云：秋雨，秋雨，门外白杨自语。
       《青门引》云：相怜自有明月，照人肺腑清如水。
       《渔家傲》云：乱鸦啼破楼头鼓。
       《踏莎行》云：愁如溪水暂时平，雨声一夜依然满。
       《渡江云》云：定巢新燕子，睡起雕梁，相对整乌衣。
       此皆清俊绝伦者也。

       公在元时，有《和王文明》诗云：“夜凉月白西湖水，坐看三台上将星。”好事者遂傅会之，谓公望西湖云气，语坐客云：“后十年有帝者起，吾当辅之。”此妄也。当公羁管绍兴时，感愤至欲自杀，借门人密里沙抱持，得不死。明祖既定婺州，犹佐石抹宜孙相守，是岂预计身为佐命者耶？其《题太公钓渭图》云：“偶应飞熊兆，尊为帝王师”，则公自道也。世多以前知目公，至凡纬谶堪舆，动多妄托，岂其然乎？

       二、 高启

       字季迪，长洲人。隐吴淞江之青邱，自号青邱子。洪武初，召修元史，授编修，擢户部侍郎，坐魏观苏州府上梁文罪，腰斩。有《扣舷词》一卷。

       沁园春·雁

       木落时来，花发时归，年又一年。
       记南楼望信，夕阳帘外；西窗惊梦，夜雨灯前。
       写月书斜，战霜阵整，横破潇湘万里天。
       风吹断，见两三低去，似落筝弦。

       相呼共宿寒烟，想只在、芦花浅水边。
       恨呜呜戍角，忽催飞起；悠悠渔火，长照愁眠。
       陇塞间关，江湖冷落，莫恋遗粮犹在田。
       须高举，教弋人空慕，云海茫然。

       青邱乐府，大致以疏旷见长。《行香子·赋芙蓉》，亦一时传诵者也。世传青邱贾祸，因题《宫女图》，其诗云：

       “女奴扶醉踏苍苔，明月西园侍宴回。小犬隔空吠花影，夜深宫禁有谁来。”

       孝陵猜忌，容或有之。然集中又有《题画犬诗》云：

       “猧儿初长尾茸茸，行响金铃细草中。莫向瑶阶吠人影，羊车夜半出深宫”，

       此则不类明初掖庭事。二诗或刺庚申君而作，好事者因之傅会也。总之明祖猜疑群下，恐有不臣之心，故于魏观罪且不赦，因波及青邱耳。假令观建府治，不在淮张故基，虽有谗者，未必入太祖耳也。吾乡明初有北郭十友之名，今传者无一二矣。

       三、 杨基

       字孟载，嘉州人。大父仕江坐，遂家吴中。洪武初，知荥阳县，历山西按察副使。有《眉庵集》。

       烛影摇红·帘

       花影重重，乱纹匝地无人卷。
       有谁惆怅立黄昏，疏映宫妆浅。
       只有杨花得见，解匆匆、寻芳觅便。
       多情长在，暮雨回廊，夜香庭院。

       曾记扬州，红楼十里东风软。
       腰肢半露玉娉婷，犹恨蓬山远。
       闲闷如今怎遣，看草色、青青似翦。
       且教高揭，放数点残春，一双新燕。

       孟载少时曾见杨廉夫，命赋铁笛，诗成，廉夫喜曰：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地”，当时因有老杨小杨之目。眉庵词更新俊可喜，尤宜于小令，如《清平乐》、《浣溪沙》诸调。盖眉庵聪慧，故出语便媚。其佳处并不摹临《花间》、《草堂》，与中叶后元美、升庵诸作，不可同日语矣。

       《静志居诗话》云：“孟载诗
       ‘芳草渐于歌馆密，落花偏向舞筵多’
       ‘细柳已黄千万缕，小桃初白两三花’
       ‘布谷雨晴宜种药，葡萄水暖欲生芹’
       ‘雨颉风颃枝外蝶，柳遮花映树头莺’
       ‘燕子绿芜三月雨，杏花春水一群鹅’
       ‘江浦荷花双鹭雨，驿亭杨柳一蝉风’
       试填入《浣溪沙》，皆绝妙好词也”，洵然。

       四、 瞿佑

       字宗吉，钱塘人。洪武中，以荐历仁和、临安、宜阳训导，升周府长史。永乐间谪保安，洪熙元年放还。有《乐府遗音》五卷，《余情词》一卷。

       摸鱼子·苏堤春晓

       望西湖、柳烟花雾，楼台非远非近。
       苏堤十里笼春晓，山色空濛难认。
       风渐顺，忽听得，鸣榔惊起沙鸥阵。瑶阶露润。
       把绣幕微搴，纱窗半启，未审甚时分。

       凭阑处，水影初浮日晕，游船未许开尽。
       买花声里香尘起，罗帐玉人犹困。
       君莫问，君不见、繁华易觉光阴迅。先寻芳信。
       怕绿叶成阴，红英结子，留作异时恨。

       宗吉风情丽逸，著《翦灯新话》及《乐府歌词》，多倚红偎翠之语，为时传诵。及谪戍保安，当兴安失守，边境萧条。永乐己亥，降佛曲于塞外，选子弟唱之。时值元宵，作《望江南》五首，词旨凄绝，闻者皆为泣下。又，凌彦翀于宗吉为大父行，曾作梅词《霜天晓角》、柳词《柳梢青》各一百首，号梅柳争春，宗吉一日尽和之。彦翀大惊叹，呼为小友，宗吉以此知名。后彦翀自南荒归葬西湖，宗吉以诗送之云：“一去西川隔夜台，忽见白璧瘗苍苔。酒朋诗友凋零尽，只有存斋冒雨来”，其敦友谊如此。词不多作，四声平仄时有舛失，而琢语固精胜也。

       五、 王九思

       字敬夫，鄠县人。弘治丙辰进士，选庶吉士，授检讨，调吏部主事，升郎中。坐刘瑾党，降寿州同知，寻勒致仕。有《碧山乐府》。

       蝶恋花·夏日

       门外长槐窗外竹，槐竹阴森，绕屋重重绿。人在绿荫深处宿，午风枕簟凉如沐。
       树底辘轳声断续，短梦惊回，石鼎茶方熟。笑对碧山歌一曲，红尘不到人间屋。

       敬夫与德涵俱以词曲见长，德涵之《中山狼》，敬夫之《杜甫游春》，皆盛年屏弃，无聊泄愤之作，而敬夫尤称能手。词则多酬应率意，集中寿词多至数十首，亦可知其颓唐不经意矣。此《蝶恋花》一首，虽随笔所之，而集中实是上乘者。大抵康王虽以词曲著名，实皆注意散套。故论曲家不可不推为上座，论词则为升堂也。世传敬夫将填词，以厚赀募国工，杜门学习琵琶三弦，熟按诸曲，尽其技而后出之。故其词雄放奔肆，俨然有关马之遗。余读其《游春记》及德涵之《中山狼》，嬉笑谑浪，力诋西涯，无怪为世人诟病也。

       德涵小令云：“真个是不精不细丑行藏，怪不得没头没脑受灾殃。从今后花底朝朝醉，人间事事忘。刚方，奚落了膺和滂；荒唐，周旋了籍与康。”颇有东篱遗响，词亦不称盛名云。（风鸟注：李膺，范滂，阮籍，嵇康）

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六、 杨慎

       字用修，新都人。正德辛未赐进士第一，授翰林修撰。以议大礼泣谏，杖谪永昌。天启初，追谥文宪。有《升庵集》。

       水调歌头·牡丹

       春宵微雨后，香径牡丹时。
       雕阑十二，金刀谁剪两三枝。
       六曲翠屏深掩，一架银筝缓送，且醉碧霞卮。
       轻寒香雾重，酒晕上来迟。

       席上欢，天涯恨，雨中姿。
       向人欲诉漂泊，粉泪半低垂。
       九十春光堪惜，万种心情难写，彩笔寄相思。
       晓看红湿处，千里梦佳期。

       用修所著书百余种，号为百洽金华。胡应麟嫌其熟于稗史，不娴于正史，作《笔丛》以驳之。然杨所辑《百琲真珍》，《词林万选》，亦词家之功臣也。所著《词品》虽多偏驳，顾考核流别，研讨正变，碻有为他家所不如者。

       在永昌日，曾红粉傅面，作双丫髻，插花，令诸妓扶觞游行，了不愧怍。吴江沈自晋曾为谱《簪花髻》杂剧，词场艳称之。

       大抵用修文学，一依茶陵衣钵，自北地哆言复古，力排茶陵。用修乃沈酣六朝，览采晚唐，创为渊博靡丽之词。其意欲压倒李何，为茶陵别张壁垒，其用力固至正也。惟措辞运典，时出轻心，援据博则乖误良多，摹仿惯则瑕疵互见，窜改古人，假托往籍，英雄欺人，亦时有之。要其钩索渊深，藻采繁会，自足牢笼一世。即以词曲论之，如
       《转应曲》云：花落花落，日暮长门寂寞。
        又：门掩门掩，数尽寒城漏点。
       《昭君怨》云：“楼外东风到早，染得柳条黄了。低拂玉阑干，怯春寒。”
       皆不弱两宋人之作。

       他如陶情乐府，警句尤多。如
       “费长房锁不尽相思地，女娲氏补不尽离恨天。”
       又“别泪铜壶共滴，愁肠兰焰同煎。”
       又“和愁和闷，经岁经年。”
       又“傲霜雪镜中紫髯，任光阴眼前赤电，仗平安头上青天。”
       诸语皆未经人道者。

       七、 王世贞

       字元美，太仓州人。嘉靖丁未进士，历官至刑部尚书。有《弇州四部稿》。

       渔家傲

       细雨轻烟装小暝，重衾不耐春寒横。袅尽博山孤篆影。闲自省，天涯有个人同病。
       十二巫峰围昼永，黄莺可唤梨花醒。雨点芳波揩不定。临晚镜，真珠簌簌胭脂冷。

       《弇州四部稿》盛行海内，毁誉翕集，弹射四起，实则晚年亦自深悔也。世皆以王李并称，然元美才气，十倍于鳞。惟病在爱博，笔削千兔，诗载两牛，自以为靡所不有，方成大家。究之千篇一律，安在其靡所不有也？

       《艺苑卮言》为弇州少作，其中论词诸篇，颇多可采。其自言云：“作《卮言》时，年未四十，与于鳞辈是古非今，此长彼短，未为定论。行世已久，不能复秘。惟有随事改正，勿误后人”，元美之虚心克己，不自掩护如此。又自述诗云：“野夫兴就不复删，大海回风吹紫澜。”言虽夸大，亦实语也。

       其词小令特工，如《浣溪沙》云：权把来书钩午梦，起沽村酿泼春愁。
       《虞美人》云：鸭头虚染最长条，酝造离亭清泪几时消。
        又“珊瑚翠色信丰酒，解醉愁人否”，皆当行语。

       独世传《鸣凤记》，谱介溪相国杨忠愍公事，则时有失律欠当处。或云为同时人假托者，要亦可信也。

       八、 张綖

       字世文，高邮人。正德癸酉举人，官武昌通判，迁知光州。有《南湖集》。

       风流子

       新阳上帘幌，东风转，又是一华年。
       正驼褐寒侵，燕钗春袅；句翻词客，簪斗宫娃。
       堪娱处，林莺啼暖数，渚鸭水晴沙。
       绣阁轻烟，翦灯时候；青旌残雪，卖酒人家。

       此时应重省，瑶台畔，曾遇翠盖香车。
       愁肠尘缘犹在，密约还赊。
       念鳞鸿不见，谁传芳信；潇湘人远，空采苹花。
       无奈疏梅风景，碧草天涯。

       世文学词曲于王西楼，西楼名磐，亦高邮人，为南湖外甥。今南湖《西楼乐府·弁言》所云“不肖甥张守中”者，即綖也。中论西楼家世甚详，不啻王博文之序《天籁集》也。《南湖词》所可见者，仅《词综》所录《风流子》、《蝶恋花》两首。《古今词话》亦盛推之，目为风流蕴籍，足以振起一时，亦非溢美。惟所著《诗余图谱》一书，略有可议而已。《四库提要》云：“是编取宋人歌词，择声调合节者，一百十首。汇而谱之，各图其平仄于前，而缀词于后，有当平当仄、可平可仄二例，而往往不据古词，意为填注。于古人故为拗句，以取抗坠之节者，多改谐诗句之律。又校雠不精，所谓黑围为仄，白围为平，半黑半白为平仄通者，亦多混淆，殊非善本”，此言碻中张氏之弊，宜为万氏所讥也。

       九、 马洪

       字浩澜，仁和人。有《花影集》三卷。

       东风第一枝·梅花

       饵玉餐香，梦云惜月，花中无此清莹。
       俨然姑射仙人，华珮明珰新整。
       五铢衣薄，应怯瑶台凄冷。
       自骖鸾、来下人间，几度雪深烟暝。

       孤绝处，江波流影；憔悴也，春风销粉。
       相思千种闲愁，声声翠禽啼醒。
       西湖东阁，休说当时风景。
       但留取，一点芳心，他日调羹翠鼎。

       《词品》云：“鹤窗善咏诗，尤工长短句。虽皓首韦布，而含吐珠玉，锦绣胸肠，居然若贵介王孙也。词名花影，盖取月下灯前，无中生有之意。”

       余案：明有二《花影集》，一为鹤窗，一为施子野也。鹤窗气度从容，不入小家态，子野则流于纤丽矣。

       鹤窗《少年游》云：“原来却在瑶阶下，独自踏花行。笑摘朱樱，微揎翠袖，枝上打流莺”。
       《行香子》云：惜月前宵，病酒今朝。
       《满庭芳·落花》云：谁道天机绣锦，都化作紫陌尘埃。
       颇有隽永意味，非子野所及也。

       十、 陈子龙

       字卧子，青浦人。崇祯十年进士，官兵科给事中，进兵部侍郎。明亡殉节，清谥忠裕。有《湘真阁词》。

       蝶恋花

       雨外黄昏花外晓，催得流年，有恨何时了。燕子乍来春又老，乱红相对愁眉埽。
       午梦阑珊归梦杳，醒后思量，踏遍闲庭草。几度东风人意恼，深深院落芳心小。

       大樽文宗西汉，诗秩三唐，苍劲之色与节义相符。乃《湘真》一集，风流婉丽，言内意外，已无遗议。柴虎臣所谓“华亭肠断，宋玉魂销”，惟卧子有之。所微短者，长篇不足耳。余尝谓明词，非用于酬应，即用于闺闼。其能上接风骚，得倚声之正者则者，独有大樽而已。三百年中，词家不谓不多，若以沈郁顿挫四字绳之，殆无一人可满意者。盖制举盛而风雅衰，理学炽而词意熄，此中消息，可以参核焉。至卧子则屏绝浮华，具见根柢，较开国时伯温、季迪，别有沈着语，非用修、弇州所能到也。他作如《山花子》云：

       杨柳凄迷晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。
       蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。

       凄丽近南唐二主，词意亦哀以思矣。又《江城子》后半叠云：
       楚宫吴苑草茸茸，恋芳丛，绕游蜂。料得来年、相见画屏中。人自伤心花自笑，凭燕子，骂东风。
       亦绵藐凄恻，不落凡响。

       先生于诗学至深，曾选明人诗，其自序略云：“一篇之收，互为讽咏；一韵之疑，互相推论。览其色矣，必准绳以观其体；符其格矣，必吟讽以求其音；协其调矣，必渊思以研其旨”。论诗能于色泽气韵中辨之，自是深得甘苦语，宜其词之渊懿大雅，为一代知音之殿也。丹徒陈亦峰云：“明末陈人中，能以浓艳之笔，传凄婉之神，在明代便算高手。然视国初诸老，已难同日而语，更何论唐宋哉。”寓贬于褒，持论未免过刻矣。

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第二·清人词略

       词至清代，可谓极盛之期。惟门户派别，颇有不同。二百八十年中，各遵所尚。虽各不相同，而各具异采也。

       其始沿明季余习，以花草为宗。继则竹垞独取南宋，而分虎、符曾佐之，风气为之一变。至樊榭而浙中诸子，咸称彬彬焉。皋文、郎甫，独工寄托，去取之间，号为严密，于是毗陵遂树帜骚坛矣。

       鹿潭雄才，得白石之清。而俯仰身世，动多感喟。庾信萧瑟，所作愈工，别裁伪体，不附风气，骎骎入两宋之室。

       幼霞之与小坡，南北不相谋也。而幼霞之严，小坡之精，各抒称心之言，咸负出尘之誉。风尘澒洞，家国飘摇，读其词者，即可知其身世焉。一代才彦，迥出朱明之上。迨及季世，疆村、夔笙，并称瑜亮，而新亭故国之感，尤非烟柳斜阳所可比拟矣。朱况两家，以人皆生存，未便辑入云。

       盖尝总而论之，清初辇毂诸公，尊前酒边，借长短句以吐胸中之气。始而微有寄托，久则务为谐鬯。而吴越操觚家，闻风竞起，选者作者，妍媸糅杂。渔洋数载广陵，实为此道总持。迨纳兰容若，才华门第直欲牢笼一世。享年不永，同声悲惋，此一时也。

       竹垞以出类之才，平生宗尚，独在乐笑，江湖载酒，尽埽陈言，而一时裙屐，亦知取武姜张。叫嚣奔放之风，变而为敦厚温柔之致。二李继轨，更畅宗风。又得太鸿羽翼，如万花谷中杂以芳杜。扬州二马，太仓诸王，具臻妙品。而东坡词诗，稼轩词论，肮脏激扬之调，遂为世所垢病，此一时也。

       自樊榭之学盛行，一时作家，咸思拔帜于陈朱之外。又遇大力者，负之以趋，窈曲幽深，词格又非昔比。武进张氏，别具论古之怀，大汰言情之作。词非寄托不入，皋文已揭橥于前；言非宛转不工，子远又联骖于后。而黄仲则、左仲甫、恽子居、张翰风辈，操翰铸辞，绝无饾饤之习。又有介存周子，接武毗陵，标赵宋为四家，合诸宗于一轨。其壮气毅力，有非同事哲匠可并者，此一时也。

       洪杨之乱，民苦锋镝。水云一卷，颇多伤乱之语。以南宋之规模，写江东之兵革。平生自负，接步风骚。论其所造，直得石帚之神理。复堂雅制，品骨高骞。窥其胸中，殆将独秀，而艺非专嗜，难并鹿潭，箧中词品题所及，亦具巨眼。开比兴之端，结浙中之局，礼义步愆，根柢具在，月坡樵风，无所不赅。持较半塘，未云才弱，其精到之处，雅近玉田。而苕雅一卷，又有狡童离黍之悲焉，此又一时也。

       至于论律诸家，亦以清代为胜。红友订词，实开橐钥；顺卿论韵，亦推输墨。而其所作，率皆颓唐，不称其才，岂知者未必工，工者未必尽知之欤？于是综核一代之言，复为论次之。

       一、 曹溶

       字洁躬，嘉兴人。崇祯十年进士，清官至户部侍郎。有《静惕堂集》。词附。

       满江红·钱唐观潮

       浪涌蓬莱，高飞撼、宋家宫阙。
       谁激荡、灵胥一怒，惹冠冲发。
       点点征帆都卸了，海门急鼓声初发。
       似万群风马骤银鞍，争超越。

       江妃笑，堆成雪；鲛人舞，圆成月。
       正危楼湍转，晚来愁绝。
       城上吴山遮不住，乱涛穿到严滩歇。
       是英雄、未死报仇心，秋时节。

       先生为浙词之最先者，故竹垞最为心折。其言曰：“余壮日从先生南游岭表，西北至云中。酒阑灯炧，往往以小令慢词，更迭唱和。念倚声虽小道，当其为之，必崇尔雅，斥淫哇，极其能事，亦足宣昭六义，鼓吹元音。往者明三百祀，词学失传，先生搜辑遗传，余曾表而出之。数十年来，浙西填词者，家白石而户玉田。从容大雅，风气之变，实由于此。”观竹垞之言，亦犹惜抱之与海峰也。

       其词虽不尽工，然颇得空灵之趣。如《题静志居琴趣后·凤凰台上忆吹箫》云：“无限柔肠，宛转秋雨，夜想朱唇。”又“真真这番瘦也，酒醒后，新词只索休频”，颇有玉田遗意。

       二、 王世祯

       字贻上，号阮亭，新城人。顺治十八年进士，官至刑部尚书。有《衍波词》。

       浣溪沙·红桥

       北郭清溪一带流，红桥风物眼中秋。绿杨城郭是扬州。
       西望雷塘何处是，香魂零落使人愁。澹烟芳草迷旧楼。

       渔洋小令，能以风韵胜，仍是做七绝惯技耳。然自是大雅，但少沈郁顿挫之致。昔人谓渔洋词为诗掩，非笃论也。词固以含蓄为主，惟能含蓄，而不能深厚，亦是无益。若谓北宋皆如是，为文过之地，正清初诸子之失，不独渔洋也。

       长调殊不见佳，《词综》所录《拜星月踏青》一首，亦非《衍波集》中妙文，惟《凤凰台上忆吹箫》一首，和漱玉韵者，可云集中之冠，因并录之：

       镜影圆冰，钗痕却月，日光又上楼头。
       正罗帷梦觉，红褪缃钩。
       睡眼初瞤未觉，梦里事、寻忆难休。
       人不见，便须含泪，强对残秋。

       悠悠，断鸿南去，便潇湘千里，好为侬留。
       又斜阳声远，过尽西楼。
       颠倒相思难写，空望断、南浦双眸。
       伤心处，青山红树，万点新愁。

       思深意苦，几欲驾易安而上之，《衍波集》中仅见此篇。

       三、 曹贞吉

       字升六，安邱人。顺致十七年举人，官礼部员外郎。有《珂雪词》二卷。

       水龙吟·白莲

       平湖烟水微茫，个人仿佛横塘住。
       碧云乍起，羽衣初试，靓妆楚楚。
       露下三更，月明千里，悄无寻处。
       想芦花苹叶，空濛一色，迷玉井峰头路。

       莫是苎罗未嫁，曳明珰、若耶归去。
       游仙梦杳，瑶天笙鹤，凌波微步。
       宿鹭飞来，依稀难认，风吹一缕。
       泛木兰舟小，轻绡掩映，问谁家女？

       浙派喜咏物，征故实，为后人操戈之地在此。升六固不居此例，然如《龙涎香》、《白莲》、《莼》、《蝉》等篇，嘉道以后，词家率喜学步，而所作未必工也。

       余故谓律不可不细，咏物题可不作。至于借守律之严，恕临文之拙，吾不愿士夫效之。清初诸老，惟珂雪最为大雅。才力虽不逮朱陈，而取径则正大也。其词风华掩映，寄托遥深，古调之中，纬以新意，盖其天分于此事独近耳。至咏物诸作，为陈迦陵推挹者，吾甚无取也。

       四、 吴绮

       字薗次，江都人。由选贡生官湖州知府，有《蓺香词》

       钗头凤·冬闺

       灯花滴，炉香熄，屏风静掩遥山碧。箫难弄，衾长空。五更帘幕，月和霜重。冻、冻、冻。
       闲寻觅，无消息，泪痕冰惹红绵湿。愁难送，情还种。巫云昨夜，同骑双凤。梦、梦、梦。

       小令学花间，长调学苏辛，清初词家通例也。然能情语者未必工壮语，薗次则两者皆工。故竹垞论其词，谓选调寓声，各有旨趣，其平和雅丽处绝似西麓，亦非溢美。余读其《满江红·醉吟》，有“髀肉晚销燕市马，乡心秋冷扬州鹤”，又云“海上文章苏玉局，人间游戏东方朔”，出语又近迦陵，盖薗次与迦陵同为异姓昆季，是以词境有相同处。

       五、 顾贞观

       字华峰，号梁汾，无锡人。康熙五年举人，官国史院典籍。有《弹指词》。

       双双燕·用史邦卿韵

       单衣小立，正秋雨槐花，鬓丝吹冷。
       屏山几曲，犹忆画眉人并。
       残叶暗飘金井，问燕子、归期未定。
       伤心社日辞巢，不是隔年双影。

       碧甃，生怜苔润。伴欲折垂条，越加轻俊。
       为他萦系，絮语一帘烟暝。
       容易雕梁站稳，待二十四番风信。
       重来唤取疏狂，半刻玉肩偷凭。

       梁汾词，以曲《金缕》二首寄汉槎为最著。词云：

       季子平安否？便归来、生平万事，那堪回首。
       行路悠悠谁慰藉，母老家贫子幼。
       记不起、从前杯酒。
       魑魅择人应见惯，料输他、覆雨翻云手。
       冰与雪，周旋久。

       泪痕莫滴牛衣透。数天涯、亦然骨肉，几家能彀？
       比似红颜多薄命，更不如今还有。
       只绝塞、苦寒难受。
       廿载包胥承一诺，盼乌头马角终相救。
       置此札，兄怀袖。

       次章云：

       我亦飘零久，十年来，深恩负尽，死生师友。
       夙昔齐名非忝窃，试看杜陵消瘦。
       曾不减、夜郎僝僽。
       薄命长辞知己别，问人生、到此凄凉否？
       千万恨，为兄剖。

       兄生辛未吾丁丑。共些时、冰霜摧折，早衰蒲柳。
       词赋从今须少作，留取心魂相守。
       但愿得、河清人寿。
       归日急翻行戍稿，把空名、料理传身后。
       言不尽，观顿首。

       二词纯以性情结撰而成，悲之深，慰之至，丁宁告语，无一字不从肺腑流出，此华峰之胜处也。惟不悟沈郁之致，终非上乘。

       六、 彭孙遹

       字骏孙，号羡门，海盐人。康熙十八年鸿博第一，历官至吏部侍郎。有《延露词》三卷。

       绮罗香·春尽日有寄

       翠远浮空，红残欲滴，帘掩青山无数。
       旧事难寻，春色半归尘土。
       扑蝶会、如梦光阴，砑花笺、相思图谱。
       怪东风、不为春愁，凝眸又见碧云暮。

       年来沦落已惯，任一身长是，飘零吴楚。
       珠泪缄题，恨字分明寄与。
       想南楼、柳絮飞时，是玉人、夜来凭处。
       应望断、远水归帆，濛濛江上雨。

       清初诸家，羡门较为深厚。严绳孙云：“羡门惊才绝艳，长调数十阕，固堪独步江左。至其小词，啼香怨粉，怯月凄花，不减南唐风格。”此朋友标榜之语，原非定论。余谓羡门长调小令，咸有可观。惟不能沉着，故仍以聪明见长，盖力量未足，不得不以巧胜也。《忆王孙·寒食》、《苏暮遮·娄江寄家信》等篇，颇得北宋人遗韵。

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七、 陈维崧

       字其年，宜兴人。康熙十八年举鸿博，授检讨。有《迦陵词》三十卷。

       江南春·和倪云林韵

       风光三月连樱笋，美人踌躇白日静。
       小楼空翠飐东风，不见其余见衫影。
       无端料峭春闺冷，忽忆青骢别乡井。
       长将妾泪黦yue4红巾，愿作征夫车畔尘。

       人归迟，春去急，雨丝满院流光湿。
       锦书远道嗟奚及，坐守吴山一春碧。
       何日功成还马邑，双倚琵琶花树立。
       夕阳飞絮化为萍，揽之不得徒营营。

       清初词家断以迦陵为巨擘。曹秋岳云：“其年与锡鬯，并负轶世才。同举博学鸿词，交又最深。其为词，亦工力悉敌。乌帽载酒，一时未易轩轾也。”后人每好杨朱而抑陈，以为竹垞独得南宋真脉，盖亦偏激之论。世之所以抑陈者，不过诋其粗豪耳，而迦陵不独工于壮语也。《丁香·竹菇》、《齐天乐·辽后妆楼》、《过秦楼·疏香阁》、《愁春未醒·春晓》、《月华清》诸阕，婉丽娴雅，何亚竹垞乎？即以壮语论之，其气魄之壮，古今殆无敌手。《满江红》、《金缕曲》多至百余首，自来词家有此雄伟否。虽其间不无粗率处，而波澜壮阔，气象万千，即苏辛复生，犹将视为畏友也。

       短调《点绛唇》云：悲风吼，临洺驿口，黄叶中原走。
       《醉太平》云：估船运租，江楼醉呼，西风流落丹徒，想刘家寄奴。
       《好事近》云：别来世事一番新，只吾徒犹昨。话到英雄末路，忽凉风索索。
       平叙中峰峦叠起，力量最雄，非余子所能及也。

       长调《满江红》诸曲，纵笔所之，无不雄大。
       如“生子何须李亚子，少年当学王昙首”（为陈九之字题扇）。
       又“被酒我思张子布，临江不见甘兴霸”。
       《汴京怀古樊楼》一章下半云：风月不须愁，变换江山，到处堪歌舞。恰西湖甲第又连天，申王府。
       此类皆极苍凉，又极雄丽。而老辣处几驾稼轩而上之，其年真人杰哉。

       至如《月华清》后半云：如今光景难寻，似晴丝偏脆，水烟终化。碧浪朱阑，愁杀隔江如画。将半帙南国香词，做一夕西窗闲话，吟写，被泪痕占满，银笺桃帕。
       《沁园春·题徐渭文钟山梅花图》后半云：如今潮打孤城，只商女船头月自明。叹一夜啼乌，落花有恨；五陵石马，流水无声。寻去疑无，看来似梦，一幅生绡泪写成，携此卷，伴水天闲话，江海余生。
       情词兼胜，骨韵都高，几合苏辛周姜一手矣。

       八、 性德

       原名成德，字容若，满洲正白旗人，康熙十二年进士。有《饮水词》三卷。

       一丛花·咏并蒂莲

       阑珊玉珮罢霓裳，相对绾红妆。
       藕丝风送凌波去，又低头软语商量。
       一种情深，十分心苦，脉脉背斜阳。

       色香空尽转生香，明月小银塘。
       桃根桃叶终相守，伴殷勤、双宿鸳鸯。
       菰米漂残，沈云乍黑，同梦寄潇湘。

       容若小令，凄惋不可卒读。顾梁汾、陈其年皆低首交称之。究其所诣，洵足追美南唐二主。清初小令之工，无有过于容若者矣。

       同时佟世南有《东白堂词》，较容若略逊。而意境之深厚，措词之显豁，亦可与容若相勒。然如《临江仙·寒柳》、《天仙子·渌水亭秋夜》、《酒泉子·酴醿谢后作》，非容若不能作也。又《菩萨蛮》云：“杨柳乍如丝，故园春尽时”，凄惋闲丽，较“驿桥春雨”更进一层。或谓容若是李煜转生，殆专论其词也。承平宿卫，又得通儒为师，搜辑旧籍，刊布艺林，其志尚自足千古，岂独琢词之工已哉。

       九、 朱彝尊

       字锡鬯，号竹垞，秀水人。康熙十八年，以布衣召试鸿博，授检讨。有《江湖载酒集》三卷，《静志居琴趣》一卷，《茶烟阁体物集》二卷，《蕃锦集》一卷。

       解珮令·自题词集

       十年磨剑，五陵结客，把平生、涕泪都飘尽。老去填词，一半是、空中传恨。几曾围、燕钗蝉鬓？
       不师秦七，不师黄九，倚新声、玉田差近。落拓江湖，且分付、歌筵红粉。料封侯、白头无分。

       竹垞诸作，《载酒集》洒落有致，《茶烟阁》组织甚工，《蕃锦集》运用成语，别具匠心，皆无甚大过人处。惟《静志居琴趣》一卷，尽扫陈言，独出机杼。艳词有此，不独晏欧所不能，即李后主、牛松卿，亦未易过之。生香真色，得未曾有，其前后次序，略可意会，不必穿凿求之也。余尝谓竹垞自比玉田，故词多浏亮，惟秦七与黄九不可相提并论。秦之工处，北宋殆无与抗，非黄九所能望其肩背。竹垞不学秦而学玉田，盖独标南宋之帜也。然而竹垞托体之不能高，即坐此病，知音者当以余言为然也。今人慑于陈朱之名，以为国朝冠冕，不知陈朱虽足弁冕一朝，究其所诣，尚未绝伦，有志于古者，当宜取法乎上也。

       十、 李良年

       字符曾，秀水人，康熙十八年举鸿博。有《秋锦山房词》二卷。

       疏影·黄梅

       岁阑记否？著浅檀宫样，初染庭树。
       懒趁群芳，雪后春前，年年点缀寒圃。
       横斜月淡蜂黄影，长只傍、短垣低护。
       倚茜裙、欲撚苔枝，冻鸟一双飞去。

       依约荷圆磬小，翦来越镜里，先映眉妩。
       蓓蕾匀拈，细搅银丝，钗冷玉鱼偏处。
       还愁羯鼓催无力，沸蟹眼、胆瓶新注。
       正暖香、梦惹江南，忘了陇头人苦。

       秋锦论词，必尽扫蹊径，尝谓南宋词人，梦窗之密，玉田之疏，必兼之乃工，斯言最碻。然秋锦自作诸词，不能践此言也。梦窗固密，惟有灵气往来；玉田固疏，而其沉着处，虽白石亦且不及。浙词专学玉田之疏，于是打油腔格摇笔即来。如“别有一般天气”、“禁得天涯羁旅”等语，一时词稿中，几几触目皆是。

       又好用书卷，秋锦《催雪之红梅》用比红儿诗，必注明罗虬；《解连环·送孙以恺使朝鲜》，用雌图别叙，又须注明孝经纬。不知词之佳处，不必以书卷见长，搬运类书，最无益于词境也。

       符曾所作，纯疵互见。如
       《好事近》云：“五十五船旧事，听白头人语”；
       《高阳台》云：“一笛东风，斜阳淡压荒烟”；
       《踏莎行》云：“游人休吊六朝春，百年自有伤心处”
       胜国之感，妙于淡处描写，味隽意长，似非竹垞所能到者。

       十一、 李符

       字分虎，一字耕客，嘉兴人，布衣。有《耒边词》二卷。

       齐天乐·苕南道中

       野塘水漫孤城路，晓来载诗移槛。
       柳恽汀荒，邱迟宅坏，急雨鸣蓑千点。
       绿芜如染，映翠藻参差，鹈鹕能占。
       沽酒何村，花明独树小桥店。

       昔游如昨日耳，记深深院宇，罗绮春艳。
       妆阁悬蛛，舞衫化蝶，满目繁华都减。
       湿云乍敛，露浮玉遥峰，相看无厌。
       渔唱沧浪，荻根灯又闪。

       竹垞论分虎词云：“分虎游屐所向，南朔万里，词帙繁富，殆善学北宋者。顷复示我近稿，益精研于南宋诸名家词，乃变而愈上矣。”斯言也，盖即为自己张旗鼓也。是时长调词学南宋者不多，分虎与竹垞同旨，宜其水乳交融矣。

       案：南宋词格律居音先，而《齐天乐》四处去上，分虎竟未能遵守，是词律亦有舛误也。惟集中佳句颇多，赋物体亦有弦外意，较秋锦诚不愧兄弟耳。

       如《何满子·经阮司马故宅》云：惨澹君王去国，风流司马无家。歌扇舞衣行乐地，只余衰柳栖鸦。赢得名传乐部，春灯燕子桃花。
       《疏影·帆影》云：忽遮红日江楼暗，只认是、凉云飞度。待翠娥、帘底凭看，已过几重烟浦。
       《钓船笛》云：曾去钓江湖，腥浪粘天无际。浅岸平沙自好，算无如乡里。从今只住鸭儿边，远或泛苔水。三十六陂秋到，宿万荷花里。
       此等随手挥洒，别具天然风骨。

       十二、 厉鹗

       字太鸿，钱唐人。康熙五十九年举人，乾隆元年荐举鸿博。有《樊榭山房词》二卷，续集二卷。

       齐天乐·秋声馆赋秋声

       簟凄灯暗眠还起，清商几处催发。
       碎竹虚廊，枯莲浅渚，不辨声来何叶。
       桐飙又接，尽吹入潘郎，一簪愁发。
       已是难听，中宵无用怨离别。

       阴虫还更切切，玉窗挑锦卷，惊响檐铁。
       漏断高城，钟疏野寺，遥送凉潮呜咽。
       微吟渐怯，讶篱豆花开，雨筛时节。
       独自开门，漫庭都是月。

       清朝词人，樊榭可谓超然独绝者矣。论者谓其词沐浴白石、梅溪，洵是至言。大抵其年、锡鬯、太鸿三人，负其才力，皆欲于宋贤外别树一帜。而窈曲幽深，当以为樊榭为最。学者循是以求深厚，则去姜史不远矣。

       集中佳处，指不胜缕。如《国香慢·素兰》云：月中何限怨，念王孙草绿，孤负空香。冰丝初弄清夜，应诉悲凉。玉斫相思一点，算除是连理唐昌。闲阶澹成梦，白凤梳翎，写影云窗。
       声调清越，是其本色，亦是其所长。
       又《百字令》云：“万籁生山，一星在水，鹤梦疑重续。拏音遥去，西岩渔父初宿”，无一字不清俊。下云“林净藏烟，峰危限月，帆影摇空绿。随风飘荡，白云还卧深谷”，炼字炼句，归于纯雅，此境亦未易到。
       至于造句之工，亦雅近乐笑翁。世有陆辅之，定录入词眼也。如《齐天乐》云：将花插帽，向第一峰头，倚空长啸。
       《高阳台》云：“秘翠分峰，凝花出土。”
       《忆旧游》云：“溯溪流云去，树约风来，山翦秋眉。”
       又云：“又送萧萧响，尽平沙霜信，吹上僧衣。凭高一声弹指，天地入斜晖。”
       诸如此类，是樊榭独到处。

超级老生

十三、 江炳炎

       字研南，钱唐人，有《琢春词》。
       江昱、江昉附。

       垂杨·柳影

       轻寒乍暖，算翠阴占地，昼闲庭院。
       欲折偏难，巧莺空送声千啭。
       休嫌云暗章台畔，怕纤雨、楚腰吹断。
       正依稀、低映江潭，共夕阳飘乱。

       辛苦长亭夜半，是摇漾瘦魂，兔华初满。
       误了闺人，也曾描出春前怨。
       还教学缀修蛾浅，但漠漠、如烟一片。
       秋来待写疏痕，愁又远。

       研南在清代不甚显，然学南宋处，颇有一二神解，与宾谷音趣相同。宾谷得南宋之意趣，研南得南宋之神理，若橙里，则句琢字炼，归于纯雅，惟不能深厚。此三江词之工力，皆不能到沉郁地步也。清朝词家多犯此病，故骤览之，居然姜史复生，深求之，皆姜史之糟粕也。

       十四、 王策

       字汉舒，太仓人，诸生。有《香雪词钞》二卷。
       时翔附。

       薄倖·秋槎题余香雪词，似有宋玉之疑，赋此奉答

       心花落艳，似寂寞、枯禅退院。
       便吟出、晓风残月，那是兰陵真面。
       只钧天、一梦消魂，颜凭泪洗肠轮转。
       叹雨絮前缘，霜兰现业，负尽三生恩眷。

       却是诗因墨果，休猜做、世间情恋。
       况天荒地老，名闻影隔，东风不认楼中燕。
       秋坟露溅，倘知音怜我，客嘲肯制招魂唤。
       装来玳瑁，留抵返生香片。

       太仓诸王皆工词翰，汉舒尤为杰出。惜其享年不永，未尽所长，其笔分固甚高也。作词贵在悲郁中见忠厚，若悲怨而激烈，则其人非穷则夭。汉舒《念奴娇·秋思》一首，颇有衰飒气象。如“浮生皆梦，可怜此梦偏恶”，又云“看取西去斜阳，也如客意，不肯多耽搁”，皆悲惨语耳。卒至早夭，言为心声，便成词谶矣。

       汉舒外惟小山为佳，小山工绮语，才不高而情胜，措语亦自婉雅，无绮罗恶态。如“病容扶起淡黄时”，又云“燕子寻人巷口，斜阳记不真”，又云“一双红豆寄相思，远帆点点春江路”，又云“灯微屏背影，泪暗枕流痕”，皆措词凄惋，晏欧之流亚也。

十五、 史位谦

       字位存，宜兴人，诸生。有《小眠斋词》四卷。

       双双燕·过红桥怀立甫

       春愁易满，记红到樱桃，乍逢欢侣。
       几番携手，醉里听残杜宇。
       曾向花源问渡，是水国风光多处。
       可应酒滞香留，不记江南春雨。

       南浦，清阴如故。谁料得春来，暗添凄楚。
       月蓬烟櫂，载了冷吟人去。
       可惜千条弱柳，更难系、轻帆频住。
       如今绿遍桥头，尽作情丝恨缕。

       清词中其年雄丽，竹垞清丽，樊榭幽丽，位存则雅丽。皆一代艳才，位存稍得其正而已。如“团扇先秋生薄怨，小池风不断”，神似温韦语。然非心中有怨情，亦不能如此沉挚。他词如《采桑子》云：“泪滴寒花，渐渐逢人说鬓华”，《满江红》云：“更不推辞花下酒，最难消受黄昏雨”，非天才学力兼到者不能。同时如朱云翔、吴荀叔、朱秋潭、汪对琴诸君，皆以词名东南，然概不如位存也。

       十六、 任曾贻

       字淡存，荆溪人，诸生。有《矜秋阁词》一卷。

       百字令·立春前一日寄怀储文滆津

       短蓬听雨，共江干秋晚，几番潮汐。
       不道烟帆分别浦，一水迢迢长隔。
       貰shi4酒当垆，敲诗午夜，弹指成今昔。
       双鱼何处，飘摇尺素难觅。

       又是雪霁明窗，炉温小阁，残腊余今夕。
       想到南枝初破蕊，一点新春消息。
       稳卧湖林，鬓丝无恙，肯便闲吟笔。
       甚时花底，玉尊同醉春碧。

       储长源云：淡存词删削靡曼，独抒性灵，于宋人不沾沾袭其面貌，而能吸其神髓。一语之宫，令人寻味无穷。

       余按：淡存与位存、遂佺（朱云翔，字遂佺，元和人，有《蝶梦词》），工力相等。《矜秋》一集，卓有声誉，然其用力亦勤矣。宜兴多彦，二史储任，皆负清才。承红友之律，而能以研丽语出之。至周介存，遂独辟奥窍，自抒伟论。其于阳湖，洵可揖让坛坫，不得以附庸目之也。

       淡存他作如《临江仙》云：砧声今夜月，灯影昔年情。
       《高阳台》云：何因得似红襟燕，认朱楼、飞入伊家。
       《西子妆》云：相思一点落谁家，叹匆匆、欲留难住。
       皆佳，惟《买坡塘》云：花开常怕春归早，那更几经烟雨。
       《祝英台》云：眼看红紫飘残，蔷薇开也，尚留得、春光几许。
       则摹仿稼轩，太觉形似矣。

       十七、 过春山

       字葆中，吴县人，诸生，有《湘云遗稿》二卷。

       倦寻芳·过废园见牡丹盛开有感

       絮迷蝶径，苔上莺帘，庭院愁满。
       寂寞春光，还到玉阑干畔。
       怨绿空余清露泣，倦红欲倩东风浼。
       听枝头、有哀音凄楚，旧巢双燕。

       漫伫立、瑶台路杳，月珮云裳，已成消散。
       独客天涯，心共粉香零乱。
       且共花前今夕酒，洛阳春色匆匆换。
       待重来，只有断魂千片。

       湘云笔意骚雅，为吾乡词家之秀。论其词格，雅近樊榭。吴竹屿称其词如“雪藕冰桃，沁人醉梦”，此言是也。余谓湘云词，聪秀在骨，咀嚼无厌。其人独立不惧，当时坛坫，皆未尝附和，所谓不随风气者是也。吾乡词人至多，论不附声气，独行其是者，仅葆中一人而已。他如潘氏诸子、问梅七子，贵胄标榜，皆不如湘云矣。

       葆中词如《明月生·南浦》云：几点萍香鸥梦稳，柳绵吹尽春波冷。又回首桃源仙路迥，一声款乃川光暝。
       《瑞鹤仙》云：“凄恻，西泠春晚，天竺云深。空怀孤洁，荷衣未葺，天涯愁倚岩石。念幽人去后，峰南峰北，多少啼猿唤客。暗伤心、欲荐江篱，夜凉露白。”
       皆不事雕琢，以气度胜者，是谓之大雅。

       十八、 张蕙言

       木兰花慢·杨花

       尽飘零尽了，谁人解，当花看。
       正风避重帘，雨回深幕，云护轻幡。
       寻他一春伴侣，只断红、相识夕阳间。
       未忍无声坠地，将低重又飞还。

       疏狂情性，算凄凉、耐得到春阑。
       但月地和梅、花天伴雪，合称轻寒。
       收将十分春恨，做一天、愁影绕云山。
       看取青青池畔，泪痕点点凝斑。

       皋文《词选》一编，埽糜曼之浮音，接风骚之真脉，直具冠古之识力者也。词亡于明，至清初诸老，具复古之才，惜未能穷究源流。乾嘉以还，日就衰颓，皋文与翰风出，而溯源竞委，辨别真伪，于是常州词派成，与浙词分镳争先矣。皋文《水调》歌五章，既沈郁，又疏快，最是高境。论者辄以为疏于律度，洵然，然不得以此少之。
       如首章云：难道花开花落，又是春风来去，便了却繁华。花外春来路，芳草不曾遮。
       次章云：招手海边鸥鸟，看我胸中云梦，蒂芥进如何？楚越等闲耳，肝胆有风波。
       三章云：珠帘卷春晓，胡蝶忽飞去。游丝飞絮无绪，乱点碧云钗。肠断江南春思，粘着天涯残梦，剩有首重回。银蒜且深押，疏影任徘徊。
       五章云：晓来风，夜来雨，晚来烟。是他酿就春色，又断送流年。
       热肠郁思，全自风骚中来，所以不可及也。

       茗柯存词，止四十六首，可谓简而又简。仁和谭仲修，批为评注，而迄今未能就，甚可惜也。

       弟琦，字翰风，与皋文同撰《苑邻词选》。虽町畦未尽，而奥窔始开，其所作诸词，亦深美闳约，振北宋名家之绪。

       如《南浦》云：

       “惊回残梦，又起来，清夜正三更。
       花影一枝枝瘦，明月满中庭。
       道是江南绮陌，却依然、小阁倚银屏。
       怅海棠已老，心期难问，何处望高城？

       忍记，当时欢聚，到花时、长托此春酲。
       别恨而今谁诉？梁燕不曾醒。
       帘外依依香絮，算东风吹到几时停。
       向鸳衾无奈，啼鹃又作断肠声。”

       研丽流转，雅近少游，宜其负盛名于江南也。其子仲远，序《同声集》有云：“嘉庆以来名家，皆从此出，信非虚语。周止斋益穷正变，潘四农又持异论，要之倚声之学，至二张而始尊”，此可为定论耳。

超级老生

十九、 周济

       字保绪，荆溪人，有《止庵词》。

       渡江云·杨花

       春风真解事，等闲吹遍，无数短长亭。
       一星星是恨，直送春归，替了落花声。
       凭阑极目，荡春波、万种春情。
       应笑人、春粮几许，便要数征程。

       冥冥。车轮落日，散绮余霞，渐都迷幻景。
       问收向、红窗画箧，可算飘零？
       相逢只有浮萍好，奈蓬莱东枝，弱水盈盈。
       休更惜，秋风吹老莼羹。

       《茗柯词选》出，倚声之学日趋正鹄。张氏甥董晋卿，亦能踵美。止庵又切磋于晋卿，而持论益精。其言曰：“慎重而后出之，驰骋而变化之，胸襟酝酿，乃有所寄。”又曰：“词非寄托不入，专寄托不出。一物一事，引伸触类，意感偶生，假类必达，斯入矣。万感横集，五中无主，赤子随母，笑啼由人，缘剧悲喜，能出矣”。至其所撰《词辨》，及《宋四家词笺》，推明张氏之旨而广大之。此道遂与于著作之林，与诗赋文笔，同其正变也。

       止庵所作诸词，亦有寄旨，惟能入而不能出耳。如《夜飞鹊》之“海棠”、《金明池》之“荷花”，虽各有寓意，而词涉隐晦，如索枯谜，亦是一蔽。余谓词本于诗，当知比兴，固已。究之尊前花外，岂无即景之篇，必欲深求，殆将穿凿。皋文与止庵，虽所造诣不同，而大要在有寄托，尚蕴藉，然而不能无蔽。故二家之说，可信而不可泥也。

       二十、 项鸿祚

       字莲生，钱塘人。有《忆云词》四卷。

       兰陵王·春晚

       晚阴薄，人在酴醿院落。
       秋千罢、还倚琐窗，花雨和烟冷银索。
       近来情绪恶，遮莫青春过却。
       单衣减、沈水自薰，酒病经年怯孤酌。

       低低燕穿幕，任笺绿绡红，心事难托。
       柳丝系梦轻漂泊，叹衾凤羞展，镜鸾空掩。
       思量睡也怎睡着，恨依旧寂寞。

       妆阁闭鱼钥，怕唱到阳关，箫谱慵学。
       夜占蛛喜朝灵鹊，只目断千里，锦帆天角。
       玲珑帘月，照见我，又瘦削。

       莲生词甲乙丙丁稾，意学梦窗。集中拟体至多，其才力固高人一等，持律亦细，惟其措辞终伤滑易。余始喜读之，与郭频迦等，继知频迦不可学，遂屏不复观，独爱忆云矣。

       又见同时词家，推崇甚至。
       谭仲修云：“有白石之幽涩，而去其俗；有玉田之秀折，而无其率；有梦窗之深细，而化其晦，殆欲前无古人。”
       黄韵甫云：“忆云词古艳哀怨，如不胜情。怨啼断肠，鹃泪成血，不知其所以然也。”
       初不知一入其彀，必至儇薄矣。盖莲生天资聪俊，故出语能沁人心脾。且律度谐合，涩体诸词，一经炉锤，无不谐妥。于是论频迦则严，论忆云则宽，实则词律之细，固郭不如项，而词品之差，则相去无几也。

       集中词如
       《河传》云：梧桐叶儿风打窗
       《南浦·咏柳》：且去西泠桥畔等
       《卜算子》云：也似相思也似愁
       《减兰》云：只有垂杨，不放秋千影过墙
       《百字令》云：归期自问，也应芍药开矣
       诸如此类，皆徒作聪明语，与南北曲几不能辨。

       其丁稿自序云：“不为无益之事，何以遣有涯之生？”亦可哀其志矣。以成容若之贵，项莲生之富，而词皆悲艳哀怨，所谓伤心人别有怀抱也。

       二十一、 蒋春霖

       字鹿潭，江阴人。有《水云楼词》二卷。

       扬州慢·癸丑十一月二十七日，贼趋京口，报冠军收扬州

       野幕巢乌，旗门噪鹊，谯楼吹断笳声。
       过沧桑一霎，又旧日芜城。
       怕双燕、归来恨晚，斜阳颓阁，不忍重登。
       但红桥风雨，梅花开落空营。

       劫灰到处，便遗民、见惯都惊。
       问障扇遮尘，围棋赌墅，可奈苍生。
       月黑流萤何处，西风黯鬼星星。
       更伤心南望，隔江无限峰青。

       嘉庆以来，词家大抵为其年、竹垞所牢笼。皋文、保绪，标寄托为帜，不仅仅摹南宋之垒，隐隐与樊榭相敌，此清朝词派之大概也。至鹿潭而尽埽葛藤，不傍门户，独以风雅为宗，盖托体更较皋文保绪高雅矣。词中有鹿潭，可谓止境。谭仲修虽尊庄中白，陈亦峰亦崇扬之，究其所诣，尚不足与鹿潭相抗也。

       词有律有文，律不细非词，文不工亦非词。有律有文矣，而不从“沈郁顿挫”上着力，或以一二聪明语见长，如忆云词类，尤非绝尘之技耳。鹿潭律度之细，既无以伦，文笔之佳，更为出类。而又雍容大雅，无搔头弄姿之态。有清一代，以水云为冠，亦无愧色焉。

       复堂论水云曰：“文字无大小，必有正变，必有家数。水云词固清商变征之声，而流别甚正，家数颇大。与成容若、项莲生，二百年中分鼎三足。咸丰兵事，天挺此才，为倚声家之老杜。而晚唐两宋，一唱三叹之意，则已微矣。”（《箧中词》五）。余谓复堂以鹿潭得流别之正，此言极是。惟以成、项二君并论，则鄙意殊不谓然。成、项皆以聪明胜人，乌能与水云比拟？且复堂既以杜老比水云，试问成、项可当青联、东川矣？此盖偏宕之论也。

       鹿潭不专尚比兴，《木兰花》、《台城路》，固全是赋体。即一二小词，如《浪淘沙》、《虞美人》，亦直言本事，绝不寄意帷闼，是真实力量。他人极力为之，不能工也。至全集警策处，则又指不胜偻。如
       《木兰花慢》云：云埋蒋山自碧，打空城、只有夜潮来。
       又云：看莽莽南徐，苍苍北固，如此山川钩连。更无铁锁，任排空、樯舻自回旋。寂寞鱼龙睡稳，伤心付与秋烟。
       又《甘州》云：“避地依然沧海，随梦逐潮还。一样貂裘冷，不似长安。”
       又云：引吴钩不语，酒罢玉犀寒。总休问、杜鹃桥上，有梅花、且向醉中看。南云暗，任征鸿去，莫倚阑干。
       《凄凉犯》云：疏灯晕结，觉霜逼帘衣自裂。
       《唐多令》云：哀角起重关，霜深楚塞寒。背西风、归雁声酸。一片石头城上月，浑怕照、旧江山。
       皆精警雄秀，决非局促姜张范围者可能出此也。

       二十二、 周之琦

       字稚圭，祥符人。嘉庆十三年进士，官广西巡抚。有《金梁梦月词》。（应在鹿潭前）

       三姝媚·海淀集贤院

       交枝红在眼，荡帘波香深，镜澜痕浅。
       费尽春工，占胜游、惟许等闲莺燕。
       步屧廊回，盈褪粉、蛛丝偷罥juan4。
       小影竛竮，冷到梨云，便成秋苑。

       容易题襟吹散，又酒逐花迷，梦将天远。
       马系垂杨，但翠眉还识，旧时人面。
       暗数韶华，空笑我、樱桃三见。
       剩有盈盈胡蝶，西窗弄晚。

       “梦月词浑融深厚，语语藏锋。北宋瓣香，于斯未坠”，黄韵甫语。

       余谓稚圭词，托体甚高，诚有如韵甫之言者，近时论者与鹿潭并称，似尚非碻当。鹿潭集中无酬应之作，梦月则社课特多。即此而论，已不如水云矣。且悼亡诸作，专录一卷，虽元相才多，未免士衡辞费。至《心日斋十六家词选》，截断众流，金针暗度，纵不如皋文、保绪之高，要亦倚声家疏凿手也。

       二十三、 戈载

       字顺卿，吴县人。诸生，官国子监典簿。有《翠薇花馆词》三十九卷。

       兰陵王·和周清真韵

       画桥直，明镜波纹绉碧。
       轻烟绕、歌榭舞楼，一派迷离黯春色。
       东风遍故国，吹老关津怨客。
       长堤畔，千缕翠条，时见流莺度金尺。

       萍踪半陈迹，记侧帽题襟，香蔼瑶席。天涯今又逢寒食。
       叹携手人远，俊游难再。飞花飞絮散旧驿，送潮过江北。

       悲恻，乱愁织。
       对孤馆残灯，无限凄寂。青门望断情何极。
       乍倚枕寻梦，怕闻邻笛。那堪窗外，更细雨，夜半滴。

       清代词集之富有，莫如迦陵。顺卿《翠薇词》乃更过之，而泥沙不除，亦与迦陵相等。集中佳构，如《山亭宴·秋晚登天平山》、《霜叶飞·落叶》、《垂杨·题吴伊人白门杨柳图》、《春霁·柳影》、《露华·苔痕》、《南浦·春水/秋水二首》、《步月·春夜闲步》、《惜红衣·皇甫墩观荷》、《琐窗寒·秋晚》、《秋宵引·题箨石老人秋叶图》等作，精心结撰，文字音律，两臻绝顶，宜其独步江东，一时无与抗衡也。

       顺卿论词律极精，于旋宫八十四调之旨，研付至深，故其自称在能辨阴阳，能分宫调。又白石旁谱，当时词家不甚明了，顺卿能一一按管。数百年聚讼纷如，望而却步者，一旦大畅其理，此诚绝顶聪明也。惟集中平庸芜浅诸作，触目皆是。读者亦以其守律之严，反恕其行文之劣，无怪为谢枚如所讥也。

       顺卿词开卷即有《龙涎香》、《白莲》、《莼》、《蝉》等题，此当日学南宋者几成例作习气，愈觉可厌。且顺卿一贡士耳，太学典籍，未尝一履任也。而自十三卷后，交游渐广，攀援渐高。中丞、方伯、观察、太守、司马、明府历碌满纸，所作无非应酬。虚声愈大，心灵愈短，岂芝麓之于迦陵乎，抑何其不惮烦也？至《为麟见亭河帅题鸿雪因缘图》前后合一百六十阕，多至四卷。观其自述，知配合雕镂，费尽苦心。然以花间兰畹之手笔，加以引商刻羽之工夫，乃为巨公谱荣华之录，摹德政之碑也。言之不足，又长言之。若以为有厚幸焉，此真极词场之变矣。

       二十四、 庄棫

       字中白，丹徒人，有《嵩庵词》

       高阳台·长乐渡

       长乐溪边，秦淮水畔，莫愁艇子曾携。
       一曲西河，尊前往事依稀。
       浮萍绿涨前溪遍，问六朝、遗迹都迷。
       映颇黎、白下城南，武定桥西。

       行人共说风光好，爱沙边鸥梦，雨后莺啼。
       投老方回，练裙十幅谁题。
       相思子夜春还夏，到欢闻、先已凄凄。
       更休提，柳外斜阳，烟外长堤。

       中白与谭复堂并称，其词穷极高妙，为道咸间第一作手。平生论词宗旨，见于《复堂词序》。
       其言云：“夫义可相附，义即不深；喻可专指，喻即不广。托志房帷，眷怀身世，温韦以下，有迹可寻。然而自宋及今，几九百载，少游、美成而外，合者鲜矣。又或用意太深，义为辞掩。虽多比兴之旨，未发缥缈之音。近世作者，竹垞撷其华，而未芟其芜；茗柯溯其源，而未竟其委。”
       又曰：“自古词章，皆关比兴。斯义不明，体制遂舛。狂呼叫嚣，以为慷慨。矫其弊者，流为平庸。风诗之义，亦云渺矣。”先生此论，实具冠古之识，非大言欺人也。

       其词深得比兴之致，如《蝶恋花》四章，即所谓托志房帷，眷怀身世也。首章云：
       城上斜阳依绿树，门外斑骓，过了偏相顾。玉勒珠鞭何处住，回头不觉天将暮。
       ——回头七字，感慨无限。下云：
       风里余花都散去，不省分开，何日能重遇？凝睇窥君君莫误，几多心事从君诉。
       ——声情酸楚，却又哀而不伤。

       次章云：
       百丈游丝牵别院，行到门前，忽见韦郎面。欲待回身钗乍颤，近前却喜无人见。
       ——心事曲曲传出，钗颤身回，见得非常周折。下云：
       握手忽忽难久恋，还怕人知，但弄团团扇。强得分开心暗战，归时莫把朱颜变。
       ——鞱光匿彩，忧谗畏讥，可谓三叹。

       三章云：
       绿树阴阴晴昼午，过了残春，红萼谁为主？宛转花旙勤拥护，帘前错唤金鹦鹉。
       ——词殊怨慕，所遇而不合也。故下云：
       回首行云迷洞户，不道今朝，还比前朝苦。
       ——悲怨已极。结云：
       百草千花羞看取，相思只有侬和汝。
       ——怨慕之深，却又深信不疑，非深于风骚者，不能如此忠厚。

       四章云：
       残梦初回新睡足，忽被东风，吹上横江曲。寄语归期休暗卜，归来梦亦难重续。
       ——决然舍去，中有怨情。下云：
       隐约遥峰窗外绿，不许临行，私语频相属。过眼芳华真太促，从今望断横江目。
       ——天长地久之情，海枯石烂之恨，不难得其缠绵沈着，而难得温厚和平耳。故先生之词，碻自皋文、保绪中出，而更发挥光大之也。

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二十五、 谭廷献

       字仲修，仁和人，有《复堂类稾》。

       金缕曲·唐栖月夜，怀劳平甫

       木叶飞如雨，绕空舟、惟闻暗浪，悄无人语。
       蓬背新霜侵衣袂，冷压釭花不吐。
       料此际、微吟闭户。
       三径萧萧蓬蒿满，记往前、裙屐欢谁补。
       春去也、惜迟暮。

       飘零我亦泥中絮，叹明明、入怀月色，夜深还去。
       芳草变衰浮云改，况复美人黄土。
       算生作、有情原误。
       莫倚平生丹青手，看寻常、颜面皆行路。
       哀与乐，等闲度。

       仲修词取径甚高，源委深达。窥其胸中眼中，非独不屑为陈朱，抑且上溯唐五代，此浙词之变也。仲修之言曰：“南宋词敝，锁屑饾饤。朱厉二家，学之者流为寒乞。枚庵高朗，频迦清疏，浙词为之一变。”

       余谓吴郭二子，不足当此语。变浙词者，复堂也。其《蝶恋花》六章，美人香草，寓意深远。余最爱
       “玉枕醒来追梦语，中门便是长亭路”，
       又“惨绿衣裳年几许，争禁风日争禁雨”，
       又“语在修眉成在目，无端红泪双双落”，
       又“一握鬟云梳复裹，半庭残日忽忽过”，
       又“连理枝头侬与汝，千花百草从渠许”，
       又“遮断行人西去道，轻躯愿化车前草”。
       此等词直是温韦，决非专学南宋者可拟，而又非迦陵、西堂辈轻率伎俩也。所录《箧中词》二集，搜罗富有，议论正大，其论浙词之病，尤为中肯，余故谓变浙词者复堂也。

       二十六、 王鹏运

       字幼遐，临桂人，有《半塘词稿》。

       齐天乐·秋光

       新霜一夜秋魂醒，凉痕沁人如醉。
       叶染新黄，林凋暗绿，野色犹堪描绘。
       危楼倦倚，对一抹斜阳，冷鸦翻背。
       棖触愁心，莫烟明灭断霞尾。

       遥山青到甚处，淡云低蘸影，都化秋水。
       蟹簖灯疏，雁汀月小，滴尽鲛人清泪。
       孤檠绽蕊，算夜读秋窗，尚饶滋味。
       秋落江湖，曙光摇万苇。

       幼遐早岁官中书，与上元端木埰、吴县许玉瑑 、临桂况周颐，更叠唱和，有《薇省同声集》之刻。其时子畴、鹤巢，年齿已高，夔笙最年少。继而子畴、鹤巢相继徂谢。幼遐又以直谏去官，客死吴下。独夔笙屑涕新亭，栖迟海（氵莁），而身亦垂垂老矣。

       广西词境之高，实王况二公之力也。《四印斋丛刻》尚在京师，时仅有《东坡乐府》至戈顺卿《词林正韵》耳。其后日益增刊，遂成巨制。晚年又自订《半塘定稿》，体备众制，无一不工。近三十年中，南则小坡，北则幼遐，当时作者，未能或之先也。朱丈沤尹从半塘游，而专力梦窗，其所诣尤出夔笙之上。粤使归后，即息影吴门，尝与小坡往返酬和，极一时盍簪之乐。迨辛壬以后，身经丧乱，词不轻作。朱丈尝谓“理屈词穷”，此虽戏言，亦寓感喟焉。又值小坡作古，吟侣日稀，适夔笙寓沪，数过从谈艺。春江花月，间及倚声，无非汐社遗民之泪矣。因论幼遐，并及朱况，借见三十年来词学之消息焉。

       二十七、 郑文焯

       字叔问，汉军。有《瘦碧冷红》、《比竹余音》、《苕雅》诸集。晚订《樵风乐府》。

       寿楼春·秋感次冯梦华同年韵

       听吴讴消魂，正江城角冷，雨驿灯昏。
       记得残鹃啼遍，乱山红春。
       明镜老，如花人。寄故裙、遥遥乌孙。
       年浊酒谁呼，零烟自语，愁满一筝尘。

       沧波苑空林曛，渐题香秀笔，不点歌尊。
       最忆烟沉荒戍，月孤长门。
       砧杵急，悲从军。赋楚萍、飘飘无根。
       怎说与黄华，西风泪痕吹满巾。

       叔问于声律之学，研讨最深。所著《词源 律》，取旧刻图表，一一厘正。又就八十四调住字，各注工尺，皆精审可从。至其所作词，炼字选声，处处稳洽。而语语缠绵宕动，清末论词笔之清，无逾叔问矣。

       道咸以来，六十年中，南国才人，雅词日出。审音订律，独有翠薇。而孙月坡掉鞅词坛，分题唱和，不欲为筝琵俗响。叔问以承平贵胄，接继其武。虎山、邓尉间，时间吟屐。较枚庵、频伽，相去不可道里计也。先是，湘中王壬秋以文字雄一世，自负词笔不亚时彦。及见叔问作，遂敛手谢不及。始一意于选诗，故湘社词人，如程子大、易实甫弟兄、陈伯弢辈，咸頫首请益。而叔问临文感发，不少假借。宦隐吴皋，声溢四宇，晚近词人之福，未有如叔问者也。小城葺宇，老鹤寄音，握手笑言，一如昨日，人琴俱杳，能无慨然。

校者后记

       吴梅，字瞿安，晚号霜厓，一代曲学大师。然曲为词余，瞿安先生于词也为行家里手。五十岁时，手定旧作，是为《霜厓词录》。

       他早年就学于朱祖谋、郑文焯门下，“读姜尧章、辛幼安词”，“心笃好之，操翰倚声，就有道而正，辄誉多而规少”。

       瞿安词多婉约，其作于1923年得《临江仙》（短衣羸马），有“苦对南云思旧雨，杏花消息阑珊”之句，羁人思旧之情，宛转而出。

       瞿安先生精研词学，1922年应东南大学之聘，主讲词曲。1932年应金陵大学之聘，讲金元散曲。1933年12月初版的《词学通论》，同年出版的《词学季刊》第一卷第二号《词籍介绍》中说：“本书先论平仄四声，次论韵，次论音律，次论作法。于论音律章内，又附《八十四宫调正俗名对照表》、《管色杀声表》、《古今雅俗乐谱字对照表》、《中西律音对照表》，最为本书特色。自第六章以下，论列唐五代以迄清季词学之源流正变，与诸大家之利病得失。虽所征引，类多不标明出处，令人无所据依。而上下千年间之重要作家，罔不备举。诚足津逮来学，而为有功于词苑之著作云。”以上评价，自是专家之说。

       不过，从学习和了解词学的角度讲，能够将理论与实践结合，从实践着眼，介绍词学及词学史的专著，瞿安先生之作，当推为首。瞿安先生的《词学通论》，处处从学词者角度考虑，讲解词学的基本知识及词的演变历史，在介绍和评点历代词人词作优劣得失之中，让读者领会词的妙蒂。

       《词学通论》出版至今，匆匆已半个世纪了，但让人颇感奇怪的是，竟没有学人再为其校订、标点和出版。我本人不通词学，但喜爱瞿安先生的书。于旧书铺中购得《词学通论》。应华东师大出版社之邀，将书标点一遍，想必有更多的人还是乐意看到该书出版的。至于标点及原文中存在的不足，有待专家来日指正。

       杨 扬
       1996年记

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宋词的最后丰收者
——王沂孙与碧山词

王沂孙(约1240？—约1291)，字圣与，号碧山，又号中仙，会稽(浙江绍兴)人。宋亡，元世祖至元中，一度出为庆元路学正，未几归隐。工文词，广交游，晚年往来杭州、绍兴间，与周密、张炎、唐珏等南宋遗民往来密切，在西湖结社唱和。词集名《花外集》(一名《碧山乐府》)，《全宋词》存其词六十五首，断句数则。周密称他“结客千金,醉春双玉”(《踏莎行·题中仙词卷》)其词风沉郁秾挚近周邦彦，含蓄深婉，如《花犯·苔梅》之类，其中多故国之感，常以咏物出之，词旨隐晦。其清峭处，又颇似姜夔。张炎云：“碧山能文工词，琢句峭拔，有白石意度。”(《词源》)陈廷焯云：“王碧山词，品最高、味最厚、意境最深、力量最重，感时伤世之言，而出以缠绵忠爱，诗中之曹子建、杜子美也。词人有此，庶几无憾。”(《白雨斋词话》)　对碧山词推崇备至，不无溢美之处。元兵入会稽,杨连真伽掘宋帝六陵,王沂孙与唐珏、周密等赋《乐府补题》，托意莲、蝉诸物，以抒愤慨，寄托亡国之恸。王词尤以咏物为工，代表作如《天香·龙涎香》、《水龙吟·白莲》、《齐天乐·蝉》、《齐天乐·萤》《眉妩·新月》、《庆清朝·榴花》等，皆善于体会物象以寄托感慨。其词层次章法缜密，在宋末格律派词人中，是一位有显著艺术个性的词家。清代常州派词家对王沂孙这种深密典雅的咏物词体，大加赞赏。周济称其“咏物最争托意。隶事处以意贯串，浑化无痕，碧山胜场也”（《宋四家词选序论》）。然而碧山之词，用意过深，又好用典使事，作品往往流于晦涩，有伤真率自然之美。入元以后作品，情绪尤为低黯，被称为亡国哀音。
　　宋元易代之际，与周密、张炎、王沂孙词风相近的词人还有一些。他们大抵都是被时代巨变的风浪所颠簸而不知何往，既不能抱必死之志投身血火，又不能忘情故国，所以他们的词一般说来都有这样的共同特点：骨力较弱、气势较小、境界较狭，但内涵却很深，渗透着很复杂的伤感情绪，和想要向高远处挣脱的欲望。在艺术表现上，他们多用精致而丰富多变的层次结构，隐喻暗示的手法（所以他们的咏物词特别多），精细工巧的语言，往往以清丽空灵为追求的目标。张炎的词学理论著作《词源》可以说是他们的词的理论总结。

王沂孙虽然做了元朝的官，心理却很复杂，在他的词中，也仍有许多是写故国之思的。作为前朝遗民，怀念故国，是一种忠诚的表现，也是封建知识分子所不能摆脱的一种情节。只是这种情绪，并不是简单地表现为对宋王朝的怀念或民族意识，而是同世事无常、兴亡盛衰不由人意的沧桑感融合在一起，同时又渗透了个人在历史巨变中无可奈何、只能听任摆布的凄凉感。在写作手法上，王沂孙比周密、张炎写得更隐晦、含蓄，常常借甲咏乙，借此喻彼，看上去大多只是咏物、写景以及写男女恋情，而在隐隐约约之间，用些特殊的笔法，暗示词中埋藏得很深的真实想法与情感。如《眉妩·新月》中“千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜”，《齐天乐·萤》中“汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽”，《天香·咏龙涎香》中“讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字”等，都是如此。其中《齐天乐·蝉》借蝉咏怀，叹息岁时变迁的无情，自述“清高”、“凄楚”，最为人称道。正由于王沂孙是以深隐的笔法抒发复杂的情感，所以词的结构特别地曲折，语言也特别地精细。
　　  王沂孙词的主要风格特点是凄婉、沉郁、奇幻、多用比兴，借物抒情。

王沂孙经历了国破家亡之变，备尝世漂泊之苦，宋亡后在元朝做了小学政这样的小官。亡国之痛，身世之悲和屈节之恨，郁结一身，发之于词，哀思悲节，低沉凄凉婉，“馀音更苦”。 陶尔夫教授说：“受白石影响最大而成就最高者，首推周密、王沂孙和张炎。……王沂孙得白石‘峭拔’而出之以沉郁高旷。”（《南宋词史》）

国家之恨，黍离之悲，是贯穿碧山词的一条主线，周济《宋四家词选序论》云：“中仙最多故国之感”。陈庭焯《白雨斋词话》云：“碧山以和平中正之音，却值宋室败亡之后，故其词哀以思。”碧山词的故国之思明显地表现在咸时怀旧，赠别念远的《醉蓬莱·归故山》、《长亭怨慢·重过中庵故园》、《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》和《淡黄柳》等篇中。如《醉蓬莱·归故山》：

扫西风门径，黄叶飘零，白云萧散。柳换枯阴，赋归来何晚。爽气霏霏，翠蛾眉妩，聊慰登临眼。故国如尘，故人如梦，登高还懒。

数点寒英，为谁零落，楚魄难招，暮寒堪揽。步履荒篱，谁念幽芳远。一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁。试引芳樽，不知消得，几多依黯。

从“柳换枯阴，赋归来何晚”等语看，当是他辞去庆元路学正之职，归还故里时写的。词中描绘了故山西风黄叶，寒黄白云，秋灯秋雨，更一声道为雁的悲疏荒凉和秋色，烘托了弃官归来的词人哀时伤事的凄苦情怀。归 来后只见故山风依旧，国事全非，触景伤情，兴起“故国如尘，故人如梦”之慨。

破国亡家后的词人，重过故都友人故园时，所见所感的是“欲寻前迹，空惆怅，成秋苑。”昔日宴游之地，如今人去园空，一派衰草斜阳的凄凉景象，令人空自惆怅。“望不尽，苒苒斜阳，抚乔木，年华将晚。但数点红英，独识西园凄惋。”（《长亭怨慢·重过中庵故园》）人生今昔之感，故国乔木之悲，充斥于字里行间。又如：

何人寄与天涯信，趁东风，急整归船。纵飘零，满院杨花，犹是春前。

（《高阳台·残萼梅酸》）

归来依旧秦淮碧，问此愁，还有谁知。对落网空似垂杨，零落千尺。

（《高阳台·陈君衡远游未归》）

这些词章，有的借伤春慕远的怨女，盼望伊人归自天涯，寄托了对远在涯海的南宋君臣复兴宋室的一线希望，深情呼告远人，家乡春色，“纵本埠，满院杨花，犹是春前。”希望他们在春色将残的时候，“趁东风，急整归船。”对已飘零“海外”的南宋残余政权仍抱有一丝幻想。此种结句，如“西风后，尚余数点，还胜春浓。”（《庆清朝·榴花》）“看云外河山，还老尽，桂花影。”（《眉妩·新月》）“但数点红英，尽西风凄婉。”等都表现了对风雨飘摇的南宋残余政权的一点微茫希望。

碧山词的黍离之悲，更多地表现在咏物词中，不过多用比兴寄托的笔法，表现得就更为纤徐隐晦了，现存的六十五首碧山词中，咏物之作就有三十四首，代表了他的词的最高成就，也最能体现其词凄婉凄婉沉随、奇幻峭拔的特点。正如张惠言所说：“碧山咏物之篇，并有君国之忧。”（《词选》）因此，秋色便成为碧山词的重要题材。如《水龙吟·落叶》、《扫花游·秋声》、《绮罗香·红叶》等以咏叹秋色反映末世现实，抒发离乱之苦，身世之悲的词作比比皆是。试看《水龙吟。落叶》：

晓霜初著青林，望中故国凄凉早。萧萧渐积，纷纷犹坠，门荒径悄。渭水风生，洞庭波起，几番秋杪。想重崖本没，千峰尽出，山中无路，无人到。   前度题红杳杳， 溯宫沟，暗流空绕。啼螀未歇，飞鸿欲过，此时怀抱。乱影翻窗，碎声敲彻，愁人多少。望吾庐甚处，只应今夜，满庭谁扫。

笔下萧疏凄凉的秋色，不仅是时令上的秋天，更重要的是词人心灵上的秋天。借深秋时节黄叶纷飞的萧瑟景色，抒“望中故国凄凉早的”摇落之悲，又由红叶题诗的历史故事，寄托了监督故都宫残沟荒，三宫散尽的黍离之感。“想重崖半没，千峰尽出，山中路、无人到。”实际描述的是万木凋零、落叶堆积、千山裸露的凄凉秋色，抒发的却是国破家亡，山河破碎悲楚凄怆的情感。

我们再来看看碧山的另一首代表作《天香·龙涎香》：

孤峤蟠烟，层涛蜕月，骊宫夜采铅水。汛远差风，梦深薇露，化作断魂心字。红瓷候火，还乍识、冰环玉指。一缕萦帘翠影，依稀海天运气。   几回歹带娇半醉。剪春灯、夜寒花碎。更好故溪飞雪，小窗深闭。荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味。谩惜馀熏，空篝素被。

这首词同样明显而充分地抒写了哀痛亡国物事人非的悼惜之情。但最令人称道的当是语言的高清峭拔和描物的奇幻缥缈。头两句“孤峤蟠烟，层涛蜕月”外表苍莽有力，细品又不失精雕细琢，区区八字，便描绘出一幅宏大而极富神韵的海天美景，空旷的海面上独耸一柱石礁，石上烟雾缭绕，有如蟠龙轻轻摆动身躯，天空云彩，如海面波涛，层层涌退，淡淡月光，渐渐从云层中透出。既有粗犷的海空线条，又有细致的烟云月色，既有静肃的海石，又有缥缈灵动的烟绕、云涌和月移。后两句“一缕萦帘翠影，依稀海天运气。”则着力渲染朦朦胧胧，虚无缥缈的意境，如梦似幻，令人神往。《岭南杂记》说到这首词的特点时称“之所以然者，蜃气楼台之余烈”，以海市蜃楼喻之，毫不为过。

咏物是碧山词的主要表现手法，情发于心，而附之于物，然往往又超脱物外。其咏物词虽风格峭拔，用语精致，却极少直描物态，而着重于物的神韵的展现，结合内心丰富的情感，常常以身入境，运用高超隐喻手法，达到物即人、物即我的高深境界，因此有人称他为“咏物圣手”。如《齐天乐·蝉》：

一襟馀恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重报离愁诉。西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。    铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。馀音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚。课想薰风，柳丝千万缕。

显然这首词用了借物喻人的手法。但很多人只一味地认为本词只把蝉比作已死的南宋后妃。其实这首词上半阙的确是隐喻后妃，而下半阙却是作者以秋蝉自喻，感怀身世。尤其是“馀音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚” 三句，分明在倾诉自己作为一个忠君爱国的前朝遗民，国破家亡之后，在民异族统治下是多么的心酸和无奈。这一点，陶尔夫教授在《南宋词史》里也明确指出：“词中还揉进了作者个人身世之感，寒蝉的悲鸣实际上也是作者（包括南宋遗民）灭国亡家后的哀吟。”

有学者习惯性地称王沂孙的词是“借物喻志”，笔者认为，这个“志”字用得殊不恰当，虽然他生跨两朝，亲历了国破家亡的巨变，但从他的词作中，根本看不出有何大志，也看不到他对元朝统治的任何不满，所有的只是对亡国的哀悼及对凄苦身世的悲吟。持“喻志”观点的人认为《高阳台·残萼梅酸》中有“何人寄与天涯信，趁东风，急整归船。纵飘零，满院杨花，犹是春前。”句，便是碧山词“目卷怀君国，盼望中兴”的证据，甚至提到“半壁江山，犹可整顿”的高度，这难免有迁强之意。首先，这首词作于南宋残余力量迁到涯海之后，可以说宋室灭亡已成定局，恢复统治已经是不可能的事。“千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜”（《眉妩·新月》）正好说明王沂孙对当时局势的清醒认识。因此，如果硬要往政治思想上套，“趁东风，急整归船”句，也最多可以说是体现了一种不切实际的幻想。

也有人说碧山词风格近辛词，他是看到了两者在用典较多和使用峭楚之词方面有相似之处。实际上两者一为争战沙场的提兵之将，一为悲凄绝望的亡国文人，身世处境以及由此形成的思想意识差异很大，反映在作品中，其风格也是迥然不同的。稼轩胸怀收复失地、重振国威的豪情壮志，其词风固然豪放雄健；而碧山身处亡国末世，无可诉求，其词格虽然高清，也十分沉郁，除了对故国的深情免怀之外，便是对身世的咽咽自叹。《宋四家词选目录序论》说“碧山胸次恬淡，故黍离、麦秀之感只以唱叹出之，无剑拔弩张之气。”也对二者词风之迥异的一个佐证。


元蒙入主中原后，也曾对一大批汉族知识分子进行迫害。《元史·刑法志三》载:“诸妄撰词曲诬人以犯上恶言者处死。”《刑法志四》载：“诸乱制词曲为讥议者流。”在如此严酷的现实面前，能苟且偷生已算不错，谁还敢言复国大志？因此，这一时期的词作大多骨力较弱、气势较小、境界较狭，碧山词便以其峭拔高清脱颖而出了。

王沂孙所生活的时代，既是我国封建史上，一个极贫极弱的汉民族旧王朝为新兴的蒙古族王朝所取代的历史转折时期；又是我国文学史上，词这种文体摆脱附属地位而充分成熟的重要阶段。一方面，这特定的时代背景，影响着王沂孙的思想感情，也影响着他的创作道路。另一方面，两宋咏物词是在“诗人之词”与“词人之词”的互相补充和推动下完成其发展历程的。王沂孙的词集中体现了这一发展的最终结果──巧构安排（词的表达）与寄托深远（诗的意境）的完美结合。碧山词彻底摆脱了早期燕乐词内容和情调低俗的缺点，综合了豪放婉约两派的优点，兼有诗的深远意境和词的精巧艺术，其格调高尚而清雅。王沂孙以一颗纤细敏锐的词人之心感受并反映了时代和个人的悲剧，用其沉郁之笔，唱出了两宋词坛辉煌而又短暂的余音绝响。虽然他存词不多，但完全可以说他是宋词的最后一个丰收者.

超级老生

水妞问偶"碧山词",碧山者何人?偶瞠目不知.一搜索查证,原为如许才子,竟历来不知,孤陋寡闻啊.
特发其生平与作品简介于上,供类似偶之井蛙一并长一番见识:ganga:

无花

好东西啊。坐下来学习。

胡一刀

值得学习。只是觉得再难写出比唐诗宋词更好的律诗韵词了