浅谈“通感”在对联中的应用

一代宗师

来源：中国楹联学会网
作者：韩全兴
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    通感是在文学创作当中经常用到的一种修辞格，也叫做“移觉”。它是指在描述某一事物时，用生动形象的语言，或者运用其它手法，将人的听觉、视觉、触觉、嗅觉等等感觉充分调动起来，使它们相互沟通、交错，彼此融合转换，将本来表达A种感觉的词语移用来表示B种感觉，使词语所创设的意象生动、清新，避免了落入俗套，往往能于陈词中翻出新意。这种修辞在古典诗歌中很常见，在现代诗文创作中更是被普遍运用。


    在对联创作中也不乏成功的例子，比如妙峰山观音殿联：“金顶化金身，莲花座上熏风暖；妙峰瞻妙相，杨柳枝头甘露香。”这联当中，描述观音法相，如果只是平白描述法相庄严，不足以动人，所以联中写到“熏风”，指信客入殿来，参拜金身，便觉熏风拂面，此处即由“金身”视觉，引入了“熏风暖”的触觉，这样一来，法像便摆脱了泥塑，而成为普度慈航的菩萨。下联中的“香”字也是这样的用法与功用。


    通感在对联创作中是具有必要性与可行性的。


    首先就其必要性来说，对联受字数、平仄、对仗等格律要求，在创作时就要想尽一切办法戴着枷锁跳出优美的舞蹈。而通感可以使创作者的笔触由某一种感觉拓展开去，极大丰富了创作可用的词汇，丰富表现力的同时，也降低了难度。


    其次，前人的诗文、对联创作实践为我们证明了其可行性。白居易的《琵琶行》中便多处运用了通感，达到了完美的艺术效果，例如在描摹精彩的琵琶演奏时写道：“银甁乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”，在用其它声音比拟琵琶声音时，引入了视觉，银瓶乍破、铁骑突出，表现出了音乐的动人之处。对联中的应用，本文中会再具实例。


    在一副联中，恰当地运用通感，可以达到如下效果：


    一、以“实”写“虚”。


    在对联创作中往往会遇到要描述一种抽象的对象，比如声音、某种感受等等。当然作者在创作的时候，对自己的描写对象是有直观感受的，但作者能过自己的描述，使读者能够体会到自己此时的感觉，引起读者共鸣，才是创作的真正目的，因此如何把自己的感情淋漓尽致地融入到文字中，是一个必须要解决的问题。


    常江先生的陶然亭公园联云：“兰亭一序、沧浪一曲，有客陶然自醉；子美双诗、太守双文，无菊风也添香。”这联中把景物、与杜甫、苏舜钦、欧阳修等人物及作品相融合令人绝倒，上联中的亭为“实”，而下联中所表现的是公园中的氛围以及给人的感受，是“虚”的，是不具形态的，常老在表现这一种“虚”无飘渺的感觉时，便由陶然亭的“菊”引入了触觉——“风”、嗅觉——“香”。无处不在的风，受文豪情怀与著作的濡染，便具有了让人怡情的香气，这样把公园里这种格调完美地表现了出来。


    二、以“景”入“情”。


    情景交融是在创作实践中，尤其是写景联中大家追求的目标，并且要融得不着痕迹，如果是单独的平铺直叙，则兴味索然；反之过多的感情抒发，则过于平淡直白而少韵味。有时通感就有助于这一融合，因为它能够对眼前景从多种感觉角度去描摹，大大开阔了创作空间，并且意蕴深刻而不外露。


    例如有一联云：“文成竹叶书犹绿；吟到梅花句亦香”，联语用反衬着意表现竹与梅的品格，并把作者对它们的感情融于其中。下比写梅花诗句，却用了“香”字，诗句本是无香的，但作者却从嗅觉的角度来表现它，这就是通感，这个“香”字，虽然表面不是写情的字，但此字一出，梅花的品格、作者对于梅花的赞颂，便跃然纸上了。无尽地情感，都融在了这移转的感觉上，从而达到了作者的表现意图，也给读者意蕴的感染。


    三、以“曲”代“直”。


    联语感情表达上，我们追求的是自然不着痕迹，太过直白的情感表述，反倒失去感染力，有道是“文似看山不喜平”，要给读者以思考的空间，同时读者的思考便是对作品的再度创作，有了这个过程，才会引起读者的共鸣，作品也才会是好作品。


    例如林则徐禁烟被谪戍新疆时曾撰联：“伏波铜柱无颜色；少保金牌有哭声”。林则徐是我们所钦慕的民族英雄，在这一联中，把他眼见山河破碎的悲痛，朝廷软弱使自己功亏一篑的愤恨，在这十四个字之外渲泻了出来。“伏波铜柱”取典于马瑗，喻指中国的领土、边界，林公便借视觉“无颜色”把疆土沦于敌手，而国无悍将御之的愤恨蕴藉其中。“少保金牌”是没有声音的，但通过“移觉”，人们似乎听到了它的哭声，“金牌”使岳飞直捣黄龙成为幻梦，如今一道圣旨也是林则徐自己的誓言化为云烟，不哭何为？能过听觉——“哭声”，让人对这位老英雄的遭遇寄予诸多的同情，对无能的清政府执鞭以笞。综观全联，无一字言情，而情无处不在，这就是通感的妙用。


    四、以“少”言“多”。


    无论哪种文体，都在追求词语简练，意蕴深刻，即所谓“言有尽而意无穷”，尤其是对联，要做到这一点，就需要创作者有非凡的创作功力，这时候，恰当而巧妙地利用“通感”也不失为一个好方法。


    董其昌有联云：“客渚含兰思，寒灯照雨声。”下比的“照”是表现视觉的词，但此处却用来表现声音“雨声”，感觉上的移换并非逻辑上的混乱。全联一共才十个字，但其中的孤旅客愁表现得淋漓尽致。“寒灯”营造了孤寂的氛围，“雨声”会凭添愁苦，这两个意象是表达这种感情极为恰当的事物，但如何把它们连接起来呢？作者用了一个“照”字，把视觉与听觉融合。寒灯照的不是雨，是心；雨敲的不是窗，也是心。两者便有了契合点，心里是可以有一盏寒灯照的，它会泛出孤苦的光辉。这样一来，下比五个字中，通过移觉，把作者本人从联中淡出，却添进了丰富的情感，料想不同境遇的人，读到此联，便会有不同的感受吧。


    综上所述，通感在对联创作中可以起到丰富情感、利于表达、使语言生动、意象清新的作用，当然在创作中还要据不同的实际情况采用相应适用的手法，不可一概而论。

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