云梦东楼闲笔二

困哉 · 发表于 2006-9-16 00:17:37

十四继续黄遵宪

昨晚看了几首诗，其中一首大画面的就是《番客篇》，这首诗绝是工笔细画，并且画卷很大，其中人物、器物巨细无遗。当然，其时间上是个很完整，讲述了新婚及新婚宴上的事，而且不仅仅是述事，描景也很是周到。这样，在主线上显现可以同时推移。此间还有几段插述，而故事并不单调，在推进的过程中也就没有阻滞，作者在前面华丽的繁笔后蜕用较为昏黄暗淡。如果比作画卷，那卷尾自然是很传统的以云雾为虚掩，一个太平盛世隐约在其外。

《东沟行》、《哭威海》。前一首是三句同韵，平仄演换；后一首是三字句，冲击力很大，从开始就很急促，到结句以沉静结束。这个都不重要，重要的是句子上，黄在不少部分用了近于戏谑、近于油滑、近于调侃来写悲痛的事件（这两首的戏谑句子并不多，）。像“万亿金钱纷雨堕，入水化水火化火。”，有些句了还近于演议讲书式，如“敌军四面来环攻，使船使马旋如风，”

《哭威海》一首的重复中的正比、对比，形成了一种环扣，既连系前后又挣脱前后。这种环扣还有打乱的局面，从起的分别演绎，及中途的加插，再到尾的回归，不仅是一条完整的铁链，也不仅了一串强烈鼓震的音乐。画面也好，音乐也好，其他比喻都好，破碎而完整，冲击而联系，这不仅反映了事件本身，也反映了作者当时的感觉。

槐花社员 · 发表于 2006-9-24 06:52:38

动作之说,值得一想

困哉 · 发表于 2006-9-19 10:39:00

十六动作

老高说时空演变，突然感觉这二维可以在动作中统一去。如果说传统中是随作者的动作，包括目光视处、思想游离处、双脚行立处。那么再进一层，就是让场景中所有的物自己进行动作，作者负责尽量传神的表达，包括情绪、氛围，像一架或多架摄像机或录音机。如此来说，时空的演变应该在这当中就自我完成，没有必要刻意显示，当然需要的时候还是要：）

困哉 · 发表于 2006-9-18 11:27:28

十五丘逢甲的一首七律

以前看丘的集子有点走马观花的感，昨晚在黄的一首和诗下看到原诗，咱们不谈思想性，觉得这首诗也有些意思：
忍把乾坤付醉乡,登楼休负好秋光。黄龙约改清钟酒,白雁声催故国霜。老树半凋开远目,菊花无恙展重阳。美人消息来何暮?怅望秦云各尽觞。

如果按我现在的看法，这首是蛮有序而混沌的，实际上的尾并没有延开，虽然姿势上是延开，精神上也是望去了。这首诗只有第三联向外冲击了，同时也纠结了前面二联及后一联。秋光、霜、重阳，看似有点重复，但在美人句的暮衬托下，有加重节奏的趋势；另外看登楼、远目、怅望，也是一个加重的节奏。整首诗在两处节奏的合重下演绎，第二句虽然点破了一些意思，但幸好没有太远。

槐花社员 · 发表于 2006-9-16 14:59:57

唔,黄遵宪?

困哉 · 发表于 2006-9-16 02:42:26

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