都来品评一下如何?[转帖]

阿错

话说某家欲盖楼，苦无砖瓦，遂于茶馆、雅座、清莲、茶社等地徘徊，趁觑下手。奈何楼高势重，未遂。忽一日，竟于某蛐蛐城捡得一砖半瓦，终成此楼。然其砖刻有蛐蛐文若干，疑之，摘录供同好辨认。

楚火秦灰，吴越楼台，唯余野花簌簌，空自开寂寞；
侯钟柯笛，汉家箫鼓，只剩山鸟嘤嘤，竟谁涕萧条。（傅粉檀郎）

砖铭曰：此联有《登幽州台》之苍凉。然句脚安排不妥，损气，读来有拗口之感。对仗处多有不工。“唯余”、“只剩”处有合掌嫌疑，好在为领字，没有太实际的意义，可以稍稍放宽。


才学何足恃？太傅长沙，学士黄州，解元诏狱，尚不如，抱素怀朴，瓢饮箪食甘陋巷；
聪慧未为凭，庞公鹿门，渊明五柳，子陵钓台，皆托根，捐书绝学，漱流洗耳老幽山。（傅粉檀郎）

砖铭曰：用典太多，有掉书袋之感。而全联又有罗嗦之感。上下联的含义过于淡薄，愚以为下联起句如能将联意深化，引申至个人修养，则此联又上一档次。


宫殿久荒凉，楚王汉皇，争强龙虎，总付千载下，渔樵闲话，夕阳芳草；
江山多寂寞，战策将业，消磨盛衰，空抛一江虚，云雁远飞，清磬落霞。（傅粉檀郎）  

砖铭曰：作为长联，愚以为气韵最为要紧。而读此联，似乎气韵总是不畅。何故？以为句式长短应加以变化。第四句可换一七言长句，承上启下，则将联之骨挺起。而最后亦可由领字领出两句收尾。渔樵闲话宜掉转。此联联意则颇佳。


江上清风才子来，古今兴废事，竟多少书生意气、知己情怀，今夕登临谁命笔？
阁前潭影闲云渡，宇宙盈虚机，真无边风浪烟帆、浦山雾霭，此时舒卷我擎樽。（夏誉题滕王阁）

砖铭曰：此联意义上有点混乱，缺乏层次和铺垫。确是甚喜行联之笔力、气势。上下联之收句绝妙。又曰：以为如此名胜之长联，重在一“新”字。立意不可不新、布局不可不新。观此联，虽颇有可取之处，然终未跳出前人题写滕王阁之老路。


孰能解语？任一夜衣单。虽瘦马走江湖，布衣老村落，更宜咏雪赏花，寻幽访胜，踏峰峦而啸沧海，此心朗朗如月朗朗；
天欲无情，又几楼月满？愿平生少恨事，尘世多友人，与共吟诗作画，联句品茗，临山水而调素琴，其乐溶溶若意溶溶。（FPE95题中秋）

砖铭曰：吾极喜此联感情之真挚，观联如人，想来作者也必是豁达之人。吾欲效此而为一中秋联，终无所获。然此联终有些罗嗦、部分词句有拼凑嫌疑，而又重一“衣”以“月”，甚憾。


体苍天之道修身，法无上法，莫让得失误我；
怀赤子之心作事，行所当行，何妨笑骂由人。（FPE95赠笑骂由人）

砖铭曰：纯感情的递进，却没有雷同。上联从上而下，落到个人修身。下联则是由心而生，境界更高一层，最后一句点睛，颇有魏晋时人之风。


红尘谁与对，任大漠苍凉小楼凄楚，狭路相逢，一剑轻生死；
雪域我独行，伴白莲寂寞翠羽逍遥，空山长啸，余音遏风云。（FPE95题侠客）

砖铭曰：此联锋芒毕露，侠客之侠淋漓尽致。然而只是表面的东西写到了极致，内心却不深入。钢久必折，只是一味的钢猛，却没有回旋和余韵，不能深入人心。


红尘碧落，多少腾蛟起凤，纵横八荒？君不道立尽斜阳，一杯残酒，大笑死生寂寞；
雪铗霜锋，万里雷电风云，交错四海。谁依然吹起新月？九节古箫，轻聆儿女温柔。（负棺人题侠客）

砖铭曰：文字与感情的强烈融合与碰撞，直指人心。苍凉、柔情回旋交杂而又回味无穷。自起句便气势极佳，至“君不到”一句是一转，至下联又是一转。谁依然吹起新月？柔肠百转。


百二重关谁是主？烽烟虽寂，城墙兀自惊羯鼓；
千年往事更回头。白骨犹存，沧海依然卷浪花。（FPE95题长城）

砖铭曰：起句有如当头棒喝，极佳。后面却接不住了，苍凉而不壮烈。长城的题材太大，如非放眼深远，则甚难写成。后半联并不成功。


云岚归百望，登斯楼也，有一带青山半湖绿水凭栏看；
烟雨入京畿，是雄关矣！教万般意气千种风情惊梦来。（FPE95题望湖楼）

砖铭曰：起句气势大，好。上联收句大气而婉转，也好。下联收句万般意气千种风情却过柔，有蛇尾之憾。声律上，以为起句以仄收，气韵就不畅，难于高咏。


不明病毒汝猖至极点！叹多少青春生命，瞬那间撒手人寰，只剩亲朋痛悼于兹。纵是长眠今夜，梦犹痛矣！
非典肺炎谁抗最前沿？赞几何白褂大夫，百余日呕心疫境，但求患者安康则喜。已经罹难己身，魂自安然！（康弋戈叹非典）

砖铭曰：愚不喜此联者有三：其一过于罗嗦，其二文白相加，其三感情不深。

春裁素玉，轻牵一片白云，半湖碧水；
风转柔眉，闲系三分明月，几处清箫。（藕花风咏柳）

砖铭曰：意在言外。古人论诗云：“不着一字，尽得风流”，此联足当之。唯以为“闲系”二字不够婉转。


一壑溪云迷石径；
谁人笑语落槐花。（澄蓝）

砖铭曰：下联颇不似人间之句。可惜上联配不上下联。若单独看，上联也算佳句，然而与下联搭配，仍显得弱了。



不耻下问，滴水终成瀚海；
仰之弥高，顽石可触慈云。（澄蓝）

砖铭曰：双关效果很好好。由景及情，颇有几分启示。


有无畏襟怀，方得见千山树海；
到最高境界，自可登五彩花池。（澄蓝）

砖铭曰：情景交融，有大气势。上联便已是大境界，下联再跳出其外，更上层楼。起首五字爱不释手。


早播完菜籽，新剪完桔枝，山雨来时恰好；
才谢了梅樱，又开了桃李，春风待我不薄。（孤峰倨坐）

砖铭曰：平而有味。虽无联眼。却是浑厚祥和。最后一句稍稍露相。


危檐外、小窗前。夜放朝云晨收暮雨，渺渺茫茫，无限风吟何所以？
庙堂中、江湖上。焚来水月冰去镜花，空空落落，有时铃动不关心。（负棺人赠风铃）

砖铭曰：句子很漂亮，“有时铃动不关心”一句尤其好。然而整体没有生气，句子没有心。愚以为为联者，需以心驭气、以气驭词、以词驭物。若联无心，终是空洞。


我伤抱柱之信，我乐击壤之歌；我恸飞椎之狂，我笑弹铗之望。未雨绸缪，梦不得纯情即堕、纯想即飞，心月数瓣难解语？
谁饮沧浪一滴？谁种须弥一芥；谁掬落花一尺？谁牵白云一帆？两情缱绻，最难忘枯木龙吟、大楼凤啸，梧桐半死不关琴。（负棺人题无常）

砖铭曰：甚喜“梧桐半死不关琴”一句。前四个裂句气势很大，颇有太白之风。然而用典过癖是此联之大病。


观师者叹，为旧友惜，曾怅笑三声，飘然物外；
与故人别，送知音远，再徘徊两度，便作天涯。（微尘自题）  

砖铭曰：收句让我心中一恸。前两个半句终是罗嗦。


诗仙悲也，只听两岸猿声啼不尽；
神女幸哉，欣看一朝高峡出平湖。（哈哈儿题三峡大坝截流成功）

砖铭曰：此联围绕三峡的两个熟典展开，化句不漏痕迹，贴切。上联一悲下联一幸，引起了强烈的感情冲击。


陆羽疏达，孙髯放旷，胸襟仿佛相辉映；
两行奇句，一盏寒泉，风味如何待品题。（孤峰倨坐题联友茶馆）
砖铭曰：字字扣题。


时而涓流弱涧 时而脱马奔雷 紧要关头地陷天崩 何由及此 满腹牢骚声自大；
于是朋友讥嘲 于是情人厌弃 平常岁月心灰意懒 往事如斯 一身正气问谁怜。

砖铭曰：上联是鼾声，下联由鼾至做人，上下联最后一句，幽默而又透这一点辛酸。鼾声能和做人联系，着实精彩。词联结构甚佳。（御赐金牙自题鼾声）

诸君试看，有道是：两句写来天地事；一砖砸尽古今人。欲知后事如何，且待下回分解。

阿错

本来还有些其他论调,不过侵犯他人版权,未经许可,就不转贴了.

水若兮

初来看下讨论，亦然多些老感觉。。。。

阿错

重新看下讨论，突然有些须新感受....

三槐

受教。

横流

呵呵

阿错

欢迎故人~~~~~~~~~~~
就不知道是谁,悄悄透露下?间谍?

横流

真诚的说声：受教了：）

飘萍浪子

嘿嘿，阿醋折腾半天，自己也不搬砖~~大肠评的真好。

阿错

大肠同志辛苦了,奖励马尔代夫9日游
最同意大肠同志对于对联咏时候的语感的观点,对仗问题更支持.

同时对楼上的盗版呲~~~~``
建议管理员把几个侵犯他人名号的马甲注销

负棺人

路过,准备严肃考虑一下

大肠世家

澄蓝好句自有，这三联却不足品评。

大肠世家

春裁素玉，轻牵一片白云，半湖碧水；
风转柔眉，闲系三分明月，几处清箫。（藕花风咏柳）

“素玉”何解？显然是后面用了“碧”字，此处不得不迁就的缘故。即以此论，已非好联。

大肠世家

孰能解语？任一夜衣单。虽瘦马走江湖，布衣老村落，更宜咏雪赏花，寻幽访胜，踏峰峦而啸沧海，此心朗朗如月朗朗；
天欲无情，又几楼月满？愿平生少恨事，尘世多友人，与共吟诗作画，联句品茗，临山水而调素琴，其乐溶溶若意溶溶。（FPE95题中秋）

九五写长联，总给人洋鬼子学汉语的感觉，磕磕碰碰的，太不注意诵读效果、太不注意分句长短结合了。像此联的八字句即毫无道理。
此联应是先完成了下联，上联凑字的痕迹颇重。连接词“更宜”有大问题。

大肠世家

江上清风才子来，古今兴废事，竟多少书生意气、知己情怀，今夕登临谁命笔？
阁前潭影闲云渡，宇宙盈虚机，真无边风浪烟帆、浦山雾霭，此时舒卷我擎樽。（夏誉题滕王阁）

上联油然而兴，确是长联写法，但下句正应以人生感怀加以推宕，若似此以虚言搪塞，则是胸中无气了。

大肠世家

才学何足恃？太傅长沙，学士黄州，解元诏狱，尚不如，抱素怀朴，瓢饮箪食甘陋巷；
聪慧未为凭，庞公鹿门，渊明五柳，子陵钓台，皆托根，捐书绝学，漱流洗耳老幽山。（傅粉檀郎）

两个三字句均转得生硬无比，应多炖一两个小时啦。
“太傅长沙，学士黄州，解元诏狱”用于说明才学不足恃倒没问题，但“抱素怀朴”和“瓢饮箪食”与才学有何关系呢？另外就用典而言，“抱素怀朴”显然不如“怀素抱朴”。
用“庞公鹿门，渊明五柳，子陵钓台”，讽寓失指。

大肠世家

开砸啦，每人最多两砖，不要抢~~~~~~~~

阿错

楚火秦灰，吴越楼台，唯余野花簌簌，空自开寂寞；
侯钟柯笛，汉家箫鼓，只剩山鸟嘤嘤，竟谁涕萧条。（傅粉檀郎）

砖铭曰：此联有《登幽州台》之苍凉。然句脚安排不妥，损气，读来有拗口之感。对仗处多有不工。“唯余”、“只剩”处有合掌嫌疑，好在为领字，没有太实际的意义，可以稍稍放宽。
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------

檀郎这个写得算早,前些天说了下,他自己也不满意,涕字多建议改泣.
另在句式上,有建议把最后一句改五言,比如"开来寂寞,泣下萧条"
如何?

阿错

老哈那个失对,确实有误

大肠世家

佳者一二而已。

体苍天之道修身，法无上法，莫让得失误我；
怀赤子之心作事，行所当行，何妨笑骂由人。（FPE95赠笑骂由人）

——此联我素爱之。

早播完菜籽，新剪完桔枝，山雨来时恰好；
才谢了梅樱，又开了桃李，春风待我不薄。（孤峰倨坐）

——略嫌宽，但宽得有理。

要开工啦，先砸一磨盘大巨石，余砖后日奉来。

诗仙悲也，只听两岸猿声啼不尽；
神女幸哉，欣看一朝高峡出平湖。（哈哈儿题三峡大坝截流成功）

——此非对联，我亦不知应称其为何种文体。

阿错

没人来发表一下?最好是当事人,其他对砖头质地有不同要求的也可以说说

大肠世家

观师者叹，为旧友惜，曾怅笑三声，飘然物外；
与故人别，送知音远，再徘徊两度，便作天涯。（微尘自题）

“曾怅笑三声，飘然物外；再徘徊两度，便作天涯”俊朗无匹，可称天生好言语。有意有句至此，方可不忌对仗宽严。
可惜只是半截好联。

大肠世家

红尘碧落，多少腾蛟起凤，纵横八荒？君不道立尽斜阳，一杯残酒，大笑死生寂寞；
雪铗霜锋，万里雷电风云，交错四海。谁依然吹起新月？九节古箫，轻聆儿女温柔。（负棺人题侠客）

砖铭曰：文字与感情的强烈融合与碰撞，直指人心。苍凉、柔情回旋交杂而又回味无穷。自起句便气势极佳，至“君不到”一句是一转，至下联又是一转。谁依然吹起新月？柔肠百转。

这联更有名，其实并非佳作，所佳者“立尽斜阳，一杯残酒，大笑死生寂寞”而已。上联不错，但“腾蛟起凤”无据。下联问题就大了，前三句和后三句缺乏过渡，半转亦无，何来百转？“轻聆儿女温柔”是想写出烈士的儿女情怀，可惜用语既粗，又缺乏推挽的笔力，使结语变得萎靡不振。
如果要作修改，“谁依然”前可加一分句。

大肠世家

我伤抱柱之信，我乐击壤之歌；我恸飞椎之狂，我笑弹铗之望。未雨绸缪，梦不得纯情即堕、纯想即飞，心月数瓣难解语？
谁饮沧浪一滴？谁种须弥一芥；谁掬落花一尺？谁牵白云一帆？两情缱绻，最难忘枯木龙吟、大楼凤啸，梧桐半死不关琴。（负棺人题无常）

此联颇为有名，也很能代表作者联风。
“抱柱之信”“飞椎之狂”“弹铗之望”均为肯尼亚汉语。
“心月数瓣难解语”，文法相当细密，奈何以“梧桐半死不关琴”对之？“瓣”字这样的用法也是前人余唾了，为迁就此字而出律则更不可取。
此联更大的问题是扣题不紧。若作者自己不说，谁能看出咏的是“无常”呢？
创调之才易得，创意之才难得，因此我对副官人极为推许。但若一味讲求恢奇联风而完全不顾对仗，我认为不该学联，写古风应该是更好的选择。
台湾有人提出李长吉之所以不写律诗，非不屑为，而是不能为。我看了文章列举的几对，确实其烂无比。对联是唯一以对仗为最高要求的文体，对仗不能工而能成为大匠者，我未闻之。副官人若路过本帖，应严肃地考虑一下了。

晕倒一片

砖很好，可惜是进口的


以下几砖有点高



不耻下问，滴水终成瀚海；
仰之弥高，顽石可触慈云。（澄蓝）

砖铭曰：双关效果很好好。由景及情，颇有几分启示。


有无畏襟怀，方得见千山树海；
到最高境界，自可登五彩花池。（澄蓝）

砖铭曰：情景交融，有大气势。上联便已是大境界，下联再跳出其外，更上层楼。起首五字爱不释手。

诗仙悲也，只听两岸猿声啼不尽；
神女幸哉，欣看一朝高峡出平湖。（哈哈儿题三峡大坝截流成功）

砖铭曰：此联围绕三峡的两个熟典展开，化句不漏痕迹，贴切。上联一悲下联一幸，引起了强烈的感情冲击

[此贴子已经被作者于2005-7-29 1:42:19编辑过]

困哉

虽有不同意见，但都是个人意见，加精

阿错

从浪子的家转来,砖头是评联者个人意见,大家对某一联有不同看法就请跟贴讨论