多情最怕誤蓮花

湘灵

〖多情最怕誤蓮花·一〗 出句：裁衣今又減三寸【蘭之露兮】 對句：剪燭依然少一人【李半八】 詩文貴含蓄，含蓄則多回味。含蓄之法，其一：讓具體畫面（或具體細節）曲折表達主觀的情緒情感。 出句“裁衣今又減三寸”，讓人不由聯想起名句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。又，三寸，分别從頻度與量度上，直接展現衣寬的事實，暗自透露人瘦的消息。出句不及其因，只說其果，給對句者提供了豐富的想象空間。對句“剪燭依然少一人”，讓人不由聯想起名句“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”（本對句翻其意而用之）和“遍插茱萸少一人”（這一名句是從對面設想，本對句則不同），不直言離别，而離别自現。這樣就使上下聯由果溯因，一氣貫注。此外，上聯“今又”與下聯“依然”形成强烈反差，一則是“衣帶日已緩”，一則是“天涯望斷無消息”，抒情主人公，已經而且還將在這兩者的狹隙裏，受多少煎熬與折磨！ 全聯寓强烈的感情於具體的生活細節之中，使之愈發顯得深不可測，濃不可化，有大家閨秀之風，值得再三品味。

筵席

剪上声十六铣，减上声二十九槛，朗读效果上读着韵太近，可能是这一组句子的唯一瑕疵了吧。

整体化用皆清水芙蓉，妙手好句！

何处无竹柏

错看东西很细啊,赞一个.

确实好联.

湘灵

〖多情最怕誤蓮花·二〗

出句：流年尽在足音裏【藍风景】
對句：故國依然客梦中【剑冷天河】

出句令人眼前一亮，如同電影裏一組表面平淡而實質上卻直扣心弦的鏡頭，有聲：清晰而漸行漸遠的腳步之聲，在整個鏡頭中最具感染力因而感覺就象一步一步踩在讀者心頭；有色，流年之水沖涮後漸趨蒼涼而顯出滄桑之色；有感喟，尽在，無一例外都在，大有一網打尽之勢。於是，流年走不出足音，足音回響着流年，多少回山重水复，多少回柳暗花明，多少回風吹雨打，多少回草長鶯飛……酸，甜，苦，辣，都濃縮在這七言之中。聯作者抓住一個典型性的細節，舉重若輕，給讀者留下了豐富的想象空間，因而顯得别具藝術張力。對句則針對流年不斷流轉飛逝而永不回頭的特點，擷取其中最精彩最有價值因而最值得堅守的愛國之情，在真情之不變與流年之萬變的出對句對照中，在身雖為“客”而故國之梦依然的本句對照中，給全聯塗上了一層照人肺腑的亮色，讀罷，不由人心頭不回蕩起那首經典歌曲《我的中國心》。

全聯語言淺易而真情貫注，耐品。

湘灵

有人不解題目之意，以下是偶的回复：

　　蓮，聯諧音。這裏，想借蓮花，指佳聯。
　　
　　凡聰明人，都懂得沉默是金的真理。而對聯鑒賞也好，對聯評析也好，是件很辛苦的事，往往還吃力不討好。所以，此乃智者所不為。你想啊，當你在尽情欣賞美的時候，有個人卻在你耳邊不停刮躁，這個人是不是很討厭呢？
　　
　　但是，多情人聰明不起來，“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”，他一見鐘情，便有太多的款曲需要傾訴，唯恐耽誤了美的欣賞，便顧不得其他的忌諱了。於是，多情的他便成為了祥林嫂，一廂情願地訴說着他的心曲，對也罷，錯也罷，一切皆自惹。

筵席

第二联比较寻常，标准的网络对联风格

如果说上联还比较清淡的话，下联就凑得如天外飞仙了。

生造意境就如太虚幻境