《联苑百花奇观》潘国璋著

决定

工友缅其功　农友缅其德  

（互文联）

　　花木兰是古代巾帼英雄。她女扮男装，代父从军的传奇故事，在《乐府诗集.木兰辞》中有生动的描述：花木兰征战十二年归来，“脱我战时袍，著我旧时裳；当窗理云鬓，对镜贴花黄。”诗中“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，实际意思是：“对着窗户和镜子梳理头发，修饰面容。”唐代诗人王昌龄著名的《出塞》诗首句是“秦时明月汉时关”，“秦”、“汉”虽在字面上分属“月”和“关”，而意义上是合指的。应理解为“秦汉时的明月秦汉时的关”。

　　如以上两例，两个相对独立的语言结构相互拼合，共同表达一个完整的内容——也就是说，上文省略了在下文出现的词，下文里省略了在上文出现的词，参互成文，合而见义，这样的修辞手法叫做互文。

　　互文修辞在诗歌中不时可以见到。除上述两例外，毛泽东《送瘟神》诗中“千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌”也是互文修辞，其实际意思是“千村万户都是薜荔人遗矢、萧疏鬼唱歌”。

　　互文修辞也用于对联。联中运用互文手法，能使语言明快，结构工整，声韵和谐，节奏优美。像《木兰辞》中的“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，已可称得是一副对联，只是平仄没有后世的对联标准严格，至于“千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌”，则是七律诗中标准的“颔联”。杭州西湖平湖秋月有这么一副对联：
　　穿牖而来，夏日清风冬日日；
　　卷帘相见，前山明月后山山。
　　其组句技巧也是互文。两句话只有互相掺和才能全面理解，如果说，上联理解为“夏日冬日都是清风日照”稍嫌勉强的话（因为冬天的风不好称为“清风”），那下联理解为“前后山都是皓皓明月和层叠的山峰”则是无隙可击的。

　　再看下面一联：
　　汗水浇开桃李芯；
　　心血育出栋梁才。
　　从字面上看，教育学生只须出力流汗，“育出栋梁材”则要耗费心血，实际上这两句话是互文修辞，其本意是：要使桃李芬芳，把幼苗培育成栋梁之材，教师是要洒汗水、费心血，付出艰苦劳动的。

　　周恩来总理逝世后，有一副挽联是这样写的：
　　生为国家，死为人民，耿耿忠心昭日月；
　　功同山岳，德同湖海，洋洋正气结丰碑。
　　这也是副互文联。上联中“生为国家，死为人民”，不能拘泥于字面，片面理解为生为国家，死为人民，而应该理解为生死都是为国、为民。同样，下联的“功同山岳，德同湖海”，也应该理解为功德都同山岳一样高，都同湖海一样大。

　　1998年，湖南宁乡县政协为纪念刘少奇百年诞辰举办征联活动，胡静怡先生撰写的一联获一等奖。联为：
　　杭州三字狱，汴州六字冤，冤狱古今同，万里寒云催泪雨；
　　工友缅其功，农友缅其德，德功天地永，百年冥诞献心香。
　　联中“工友缅其功，农友缅其德”也是互文修辞，应作“工友农友都缅其功德”理解。

决定

死葬黄花骨亦香  

（节　缩　联）

　　生经白刃头方贵；
　　死葬黄花骨亦香。
　　这是一副挽黄花岗七十二烈士联，作者佚名。1911年4月17日，孙中山领导的同盟会发动了广州起义，血战一昼夜，起义失败。起义领导人黄兴受伤，百余人牺牲，后收殓七十二人遗体葬于黄花岗。
　　这副对联，写得悲壮感人，讴歌了革命先烈视死如归的英勇气概，表达了后人对烈士们的崇高敬意。从艺术角度看，这副对联对仗极工。黄花，指黄花岗，与“白刃”对，十分工稳。把“黄花岗”缩写为“黄花”，运用的是节缩修辞法。
　　节缩，即将较长的词语或句子删节压缩。对联采用节缩修辞，一则可以使联句简炼，二则可以满足对仗的需要。如前联，若不将“黄花岗”节缩，下联写成“死葬黄花岗骨亦香”，则不仅与上联不成对仗，而且多一“岗”字，写得太实，韵味、意境全无，便成画蛇添足之作了。

　　节缩分缩词和缩语两类。对联缩词的，如于右任挽杨虎城夫人罗培兰女士联：
　　是杨虎夫人，应习战马；
　　为革命女子，等死沙场。
　　联中，将“杨虎城”节缩成“杨虎”，是节缩人名。

　　汤祥瑞烈士就义前曾题联明志：
　　嫉恶如仇，几根傲骨横天下；
　　舍生取义，一颗头颅落状元。
　　汤祥瑞烈士是湖南浏阳县人，1927年马日事变后，被国民党反动派逮捕入狱。次年春被杀害于状元洲。就义前，汤祥瑞书此联明志。联中，“状元”是“状元洲”的节缩。这是节缩地名。

　　2005年中央电视台春节联欢晚会有两副对联也用了节缩修辞：
　　南海风清，讲过春天故事；（广东）
　　漓江水碧，飘来三姐新歌。（广西）

　　碧草毡房，春风马背牛羊壮；（内蒙古）
　　苍松雪岭，沃野龙江稻谷香。（黑龙江）
　　第一联中，将“刘三姐”节缩为“三姐”；第二联中，将“黑龙江”节缩为“龙江”。分别是节缩人名和地名。

　　京本通俗小说《碾玉观音》描写秀秀饮酒，用了这样一联：
　　三杯竹叶穿心过；
　　两朵桃花上脸来。
　　“竹叶”即“竹叶青”酒的节缩。这是节缩物名。

　　有些专用名词也可以节缩。如1983年全国迎春征联的一副获奖联：
　　亚运会捷报频传，奋战夺魁，中华健儿好身手；
　　世杯赛佳音迭至，强攻克敌，体坛新秀锐锋芒。
　　联中，“亚运会”是“亚洲运动会”的节缩；“世杯赛”是“世界杯赛”的节缩。

　　国庆45周年之际，中国楹联学会、河南焦作市委宣传部等单位举办了“富强杯”全国征联大赛。陈自如的一联获金奖。联为：
　　大典震人寰，时代强音犹悦耳；
　　小康舒岁月，中华特色更扬眉。
　　联中，“大典”为“开国大典”的节缩，“中华特色”为“有中国特色的社会主义”的节缩。

　　数词在联中也可以节缩。如清代吴獬题湖南衡山书院联：
　　当代需人才，正望着岣嵝山七十二股云气；
　　自家定功课，莫等它清凉寺一百八下钟声。
　　联中，“一百八”即为“一百零八”的节缩。

　　缩词是把联中较长的词缩短，缩语则是把较长的成语、句子缩短。如苏州网师园中，有郑板桥题写的一副对联：
　　曾三颜四；
　　禹寸陶分。
　　这副联节缩了四个典故。“曾三”是指孔子学生曾参的“吾日三省吾身”；“颜四”是指孔子的另一个学生颜回的“四勿”（非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言，非礼勿动）；“禹寸”是指夏禹王爱惜“寸阴”；“陶分”是指晋代陶侃惜“分阴”。后有人在此联前又添几字，成为一副新联：
　　学问无穷，曾三颜四；
　　光阴有限，禹寸陶分。
　　其劝学惜时的意义表达得更为明确，可作座右铭观。

　　再看周元鼎的一副题岳阳楼联：
　　后乐先忧，范希文庶几知道；
　　昔闻今上，杜少陵可与言诗。
　　范仲淹字希文，他在《岳阳楼记》中留下名句：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”诗人杜甫是“少陵布衣”，他的题《岳阳楼诗》中开头两句是：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。”联中“后乐先忧”和“昔闻今上”便是上述二句的节缩。

决定

西至乌鲁木齐   （断　取　联） 　　说话和写文章，有时使用一个词语，只取这个词语中的一字、一词或一部分的意义，通过连接上下文来表达意思，这个词语的其他部分，只起搭配作用，并不表义。这种修辞，称为断取。毛泽东著作中就多处运用了断取修辞，例如《论反对日本帝国主义的策略》一文中指出：“只有统一战线的策略才是马克思列宁主义的策略，关门主义的策略则是孤家寡人的策略。”再如《青年团的工作要顾青年的特点》一文中举例说：“三国时代，曹操带领大军下江南，攻打东吴。那时，周瑜是个青年团员，当东吴的统帅。” 　　“孤家寡人”原是古代君王自己的谦称。但前例的“孤家寡人的策略”却不作“君王的策略”解，文中只取“孤”、“寡”之意，意指孤立寡助，脱离群众；“家”和“人”两字的意义舍去不用。后例中的“共青团员”，只取“周瑜是个青年”之意，“团员”两字意义舍去。 　　像这样的“断取”，日常用语中也可碰到。例如，说一个人逃跑，用“逃之夭夭”。本来，古代的“桃之夭夭”是形容桃花艳丽，后转用“桃”的音为“逃”，“逃之夭夭”则只取“逃”的意义，“之夭夭”成了附加部分。又如“五爪金龙”，常用来形容五指，并不包含“金龙”的意义。 　　对联偶尔也用断取修辞。如清.王闿运题南京莫愁湖联： 　　莫轻他北地燕支，看画舫初来，江南儿女生颜色； 　　尽消受六朝金粉，只青山无恙，春时桃李又芳菲。 　　莫愁女相传是南齐时洛阳的美女，远嫁南京卢家，联中“儿女”一词则只断取“女”义，“儿”义舍去不用。说“江南儿女生颜色”，比说“江南女生颜色”顺口，且与下联的“春时桃李又芳菲”形成工整的对仗。 　　杨度曾撰联挽黄兴： 　　公谊不妨私，曾经政见分驰，肝胆至今推挚友； 　　一身能敌万，可惜霸才无命，死生自古困英雄。 　　杨度早年鼓吹君主立宪，与严复等组织筹安会，策划恢复帝制。晚年倾向革命，1929年加入中国共产党。他与革命党人黄兴是同龄人，先后留学日本，并在一起创办报纸。后政见分歧，但私交甚笃。黄兴病逝后，杨度撰了这副挽联，上联坦陈他和黄兴虽政见分驰，但又是肝胆相照的挚友；下联高度评价黄兴的军事才能，并为英雄有才无命、英年早逝惋惜不已。“死生自古困英雄”句，联中只取“死”义，“生”字也是为联句顺畅和对仗需要而搭车使用的。 　　某地理发店曾贴有一副对联： 　　头顶现圆光，南无阿弥陀佛； 　　边陲经剪伐，西至乌鲁木齐。 　　上联“头顶现圆光”，指理发成光头者，好比阿弥陀佛顶上一环灵光；下联“边陲经剪伐”指不理光头者，也总要把头发边沿修剪整齐，“乌鲁木齐”只取“齐”字义，说“西至乌鲁木齐”是句俏皮话，恰能与“南无阿弥陀佛”对仗。 　　由此看来，对联运用断取修辞法，总是借助于前后一定的语言环境，所以看似朦胧，思则清晰。一般情况，语言完整才是美，但在特定环境中，语言残缺也能形成语言艺术的“缺陷美”。