膏有药，卷有字

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奥康娜其一


忽令星雨夏夜来，忽懒懒夜闻胡茄。
一管闲敲珊瑚节，一弦缓拧熟秋麻。
忽嘶喊，忽吹邪，忽见高楼飘泊风雨间若枝丫。
深黑泣亮杂物堆，匣柜藏黄众字画。
猛失所忆猛寻觅，猛倚角落汗如赭。
何俟于你我，何俟于春夏，何俟于生命呢喃间惊诧。
彼耶耶而唱，彼耶耶或同迷走如盲驾。
声碎，歌罢，灯息，人哑，忽见穹上雨暴下。


光头妹一直是争议人物，也不可否认地代表了爱尔兰音乐的一个时代。
诗人野猫困作为光头妹粉丝，刮个光头相应支持也就不足为奇。
记得某大师说过，汉字是讲义气的文字，属于会意的。而英文等洋文是注重语感。所以很多音乐用洋文唱起来更好听。
野猫困他们试验派诗人，试验的就是文字语感的突破和画面的营造，两大语言流派的糅合，这是内圣外王的节奏。
你也可以看做诗人们的突破实在追求文字的更多的自由。你能清晰地看到，诗人野猫困的作品，结构像酒鬼李白一样自由，甚至从长叠句后紧接而来的两字短句的急促语感里，读出试验派诗人们的疯狂味道。
但是，这算不算是古体诗与现代诗之间的擦边球呢？是突破，还是妥协？

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散句


云关雨节零星眼，照见青衫依旧。
涌跃初心如昔日，白衣飘去当久。
风啸空野，渡劫何人未许就。


很多时候，灵感就是匆匆而过的路人，你坐在巴士上车窗边，看着那仿佛有些漂亮的姑娘一闪而过，心头留下些许遗憾。但是运气好一些，巴士遇见红绿灯，或者刚好到站，你就能很清楚地把那个漂亮 身影给牢牢记住。甚至你还可以用手机拍下来，当然，旁边人基本上会鄙视你的，你也没那勇气。
所以散句是一种很好的体验，试验派诗人的贡献，在此可见一斑。脑子里闪过的一两个漂亮的句子，能很快记录下来，顺便量身打造成一首诗，为了保持原汁原味，结构变化一些，那就填一阙词。还觉得束缚，那就写一段曲儿。
就这样，诗人野猫困的灵感就这样，摆在了上面。
注意青衫和白衣，主体都是谁。象征着现实与理想的冲突，所以常说，诗人是迷惘的，也是绝望的，更是有着希望的。
就像一只野猫，困了蜷缩树上打盹，懒惰得像一块贴在树上的咀嚼得么味道的口香糖。但是，一有老鼠窸窣声，它就能一跃而起。
诗人，就是野猫。

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桂枝香
梦唐声里，正秋发新衰，夹城云曀。烛雾长街红闷，透凉雨急。年来又到萧条处，上高楼、疏灯如锡。剔香行客，看花老邑，埙吹泥涩。
所寻梦，远方更北。所寻成梦役，远方沉寂。荒草黄沙，早埋众神朽骼。风起碧夜涟漪影，越晴空击落白日。流光偏是，停停而去，终无可述。

埙这种古乐器，听上去就苍凉亘古。这一阙里注定就熏陶了这味道，尤其适合网上找那首埙的单曲《追梦》，在音乐里来咀嚼文字里的味道。就算搭配插图，也是灰黑白色调为佳，抹上几笔赭黄，零星几点暗红。
一张苍白纸，画得老诗人。
宁与迷茫看梦境，几曾颓废识斯人。

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夜行
朽墙黄苔夹巷风，急凉颠树地生褶。
尖星埋云期偶遇，楼域盗薮彼相植。
衣飒飒，赴之再赴在荒陌。
若有雷兮，迸红焰兮响磔磔。
流腥誔如脂膏，渠构覆去苇草碧。
赴之再赴在大城，大城乖离伏鲲脊。

诗人进入了意识流后，在色泽与声响的运用上愈发娴熟。这一手在延续李贺风格的试验派里，应该算是技术流了。诡异与瑰丽，幽暗与刺眼，更像是电脑游戏绘图风格，带有金属质感。或者是重金属摇滚乐队在地下停车场的现场演奏后，就一地散落荧光棒和昏暗灯光，疲倦的乐手们收队后，在街道投诉的阿SIR们赶来前匆匆找地方夜宵去。
城市里的困兽，困兽犹斗。野猫困就是鲲翼上游走的兽兽。

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玛丽歌
风吹过雨绵绵坠，香水落花都夜里。
重樱芳壮海港口，木琴靡靡涂莎纸。
西冈雪，砌杯紫，老黄历挂墙如人峙。
如人峙，白裳空架蕾丝绮。
去去，软饮冻指。去去，汩汩雪水。

所谓刹那永恒，就是刹那间的画面静止凝固在纸张上，在印象里。
这一支玛丽歌，歌曲里的台词，或者这些诗句，就是在解读着这张画，像个导游不厌其烦地给观众讲解这幅画的画面上每一个细节。更感觉像水粉画或者水彩画，以前使用后有些凝固的颜料调得不够充分，让画面有了一些奇异的张力和穿透力。
按照自己的理解习惯，更像一场异乡的雪后，在乡村音乐声里来个葛优瘫，发怔着，漫无目的打字，打出什么就代表说的是什么。

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祈死
大灯迸射惟一尺，一尺之外生紫雾，天垂死。
浓胶腥水绝鱼龙，高堤掩涌入海域，海垂死。
山竭树草石破碎，田野让与高楼立，地垂死。
大城久割方格位，朝八暮九皆在役，人垂死。
先死，晚死，黄金良可食。
海不须煮，山不须焚，百千万亿年来归此呼息黑。
适将何安，阳光遥隔九天上，焦粒纠绵在骨骼。
适何安兮，何不洪水肆虐，何不陨星暴击，天地皆毁尔后人灭迹。


大好！
雾霾、水污染、岚开发、疲劳……看不到阳光，呼吸着颗粒，人与自然，人类自己寻死的节奏，类似的文字很多，类似的诗歌不少，类似的古体诗就稀罕了，尤其还诡异的瑰丽感觉，画面如油彩斑斓冲击。
鞭挞或者控诉或者痛斥，随便怎么理解，警醒味道是足够了。俺更愿意看做是楚辞的风格。

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丙申冬至随笔
冬至晚雨挂珠微，静风无处荡玄缕。
一抹昏沉喷焰冷，倚隅人听旧歌舞。
丸红药白嚼未咽，灰雪新摧北阿俯。
年不年兮何晏晏，薄片荒映眼瞽瞽。

一抹昏沉喷焰冷，这句让俺想起当年在某画廊看见的一副油画，画面图案很简洁，冬日雪原夕阳，深红色占据大画面，大比例的暖色调，却产生了极致寒冷寂静感觉，视觉效果震撼力无比强大。随笔的东西，就仿佛有所思有所写，随意随性的记载一下，如车在途中，车窗外掠过的风景。

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丙申年终
雨夜冥冥青破碎，悬灯红铸列城新。
斑斓画像言佳梦，锦绣玻璃隔老尘。
云寤天今朱鸟喙，花酣堂外褐衫身。
晴明焦涸春风死，怪雾妖光集鬼臣。

看到这幅画，第一感觉就神似生化危机的电影宣传画。更偏向恐怖片的欧美范，而不是日本泰国那些恐怖片的风格。李贺的信徒诗人们，这种颜色流色眯眯风格评述过多，所以咱就不再赘述。

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丁酉元宵
来从寒夜点灯红，旧庙藻云已不同
确是碌凉当岁老，如今最怕听春风

“人间最怕诗人老，一觞一咏惜春风”。绝句历来贵在言简意赅，字眼越质朴平淡愈发见功夫。李贺的诡异画风是试验派诗人们的主流，但是，野猫困同学在此展示了怎样才是一个合格的诗人：“浓妆淡抹总相宜”！
对生活的体验，有了一定阅历，追挽年华是必不可少的创作习惯和手法。古今中外感慨流年的作品折换成硬币，资产也奔着比尔盖茨去。野猫困这一手绝句的成功，当然就是“简单字眼堪回味，孤清不识枉诗人”，戚戚焉，不宜多评弹。

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梅丽娅
彩虹冰甲，翡翠绮罗。示我斯华，祝我以歌。幽云堕谷，丹烟为莎。
我俯仰视汝在，见汝风中婆娑。玉石倚地，朱雰成河。
不用思之无欲忘，共我手上遗香多。远山嵯峨，时亦蹉跎。
冷阳照云衣，汝萝汝荷。我车我舟，中流旋梭。

电脑游戏女性角色？不知道原委原型，揣摩创作意图和心思就无多大意义。
技术层面上沿袭了试验派中流砥柱的一贯风格，诡异+瑰丽。语感上也是，4/6穿插的效果，加上韵脚，还是跌宕有声。
布局，引导思维想象空间，然后戛然而止，这也是野猫困比较熟练的操纵方式。

整体里唯一一组7言句，“不用思之无欲忘，共我手上遗香多”，有些猥琐味道，单纯一点就电车痴汉捻着手指头，“野猫闻咸鱼--嗅想啊休想”，复杂一点那就不讨论……咳咳……

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奥康娜 其二
犹困层楼，回廊凄戚，帘帏锦绣重围。锈庭苔锁，欢影千帧雾里，蜃梦昏微。闻说花开，向何归、照得镜碎眉悲。十字架凉，蔷薇春后枯枝。
落光处，一人衣曝，一人声黯，远夜浮灰。玻璃迷映，窗外绮华，都不甚知。我心匪石，待拾来、掷破当时。正流风、吹雨摇星，晨蓝行到云飞。

爱尔兰光头妹哦，野猫困一直是她的忠实粉丝。如今忧郁症缠身，叛逆倔强的女人被击败，哭诉网络……

用文字来阐述音乐以及精神，诗歌的效果是绝对超过说明书一样的介绍。意会言传的空间回旋余地大，自由按照自己理解去发挥。
追忆她曾经的精彩，对比现在，欷吁一阵后赠送祝福，给予希望和亮色，差不多就是这个遥远的粉丝所力所能及。

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奥康娜之《蜜语》
勿郁结兮不愿汝，谌荏弱兮勿凄楚。在汝旁兮听汝语，汝舒怀兮如朝曙。
值良辰兮正汝愿，若登山兮汝当坚。恐所悯兮渐秋霜，竭惜身兮不相怜。
此疾难兮悲汝衷，哀无有兮中心忡。倚吾肩兮听吾哝，何须时兮惟爱浓。
苟汝心兮其高貌，不惜身兮其永好。或良辰兮庶聊聊，汝不识兮时将夭。
苟汝心兮其未直，徒蜜语兮焉为觅。夜以晨兮时不获，汝不识兮吾默默。

看着一个桀骜不驯的偶像被打倒被挫败，粉丝们的心痛，就跟圣徒看见神被击落凡尘没多大区别。
尊重的方式就是不予多评，呢喃呵护安抚，与君长安。


登山
秘林恍隔世，山草泊烟岚。绿萝附木生，团云倒如潭。
年年来一拂，旨酒两无酣。枯叶层层莽，白麻石渐黔。

荒芜得需邀请林正英来散步了，白石黔首少人烟，“团云倒如潭”，静物画面感跃然而出。前两句个人不太喜欢，山草寂于岚。
后面的淡泊娓娓，倒是愈发合胃口。人前不细说，听作欲听言。

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金刚狼·殊死一战
长生积脓何将死，销骨拘偻老金刚。
长生何用亲朋尽，荒野可憩求凉飏。
长生待无伊甸圆，利爪血途冷阳光。
蒿碣十字斜以示，人生少不得踟蹰而后亡。

X战警系列是俺非常喜欢的题材，曲终人散时候，不舍是难免的。
用一群变种人的故事来思考一些人类的话题，来阐述一些人类的观点。
同样，用诗歌来写一个虚构的电影角色，是因为有所思，其实就是诗人自己的迷茫。
共鸣而嗷，野猫困升级版就是野狼困。

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夏光
罢雨收云城色荒，繁华早迁哀凄狂。大难久饰堂皇梦，浅醉最迷江淮场。
五月夜朗星待炙，万街灯暗雾流香。兰枯岂得新培植，长夏扶条且命觞。

命觞，释意有俩，早夭或为国捐躯，置酒。显而易见在此作何选择了。

一以贯之的实验题风格，光影声色，视觉印象派。
终究把有些东西隐藏在文字下面，挖掘出来不外乎就是诗人野猫的困惑苦闷，用王朔自个最得意的某句台词：像一只热铁皮屋顶上的猫。
兰为君子，君子有道，道之不存？未见君子，忧心忡忡，既见君子，云胡不喜？

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不饮
殷勤蹇中途，身悲非不知。
明期惜无蜕，契阔人生违。
游楼欢时晴，早起梦披离。
园禽稀晨鸣，直木冠葳蕤。
在昔曾意气，驱驾能远驰。
风乱寒林下，相因惊未栖。
岂不许豁达，使忘江湖疲。

诗人自白：我的人生快过半了吧，目前心中充满困惑，所以网名也叫野猫困。我不是不清楚自己现在的不如意，但还是不忍提及。我知道自己的脾性很难再改变，不可能成为那积极奋斗的精英人士，那美好的生活和理想，已经离我越来越远。那些阳光灿烂的日子，那些美好的时光，都仿佛只存在于梦境里，春梦了无痕（咳咳，好像小学就开始的……），只留下一些散乱的淡淡痕迹。早起的鸟儿在窗外撩动我的心扉，直男一样的树木如今已十分茂密，像诺贝尔诗人的桂冠一般。犹记得我当年也是如此的意气风发啊，广交天下网友文学女青年蹭饭蹭温暖……在这个属于诗人们的西风怀抱萧萧木叶中，我们这些诗人为什么感慨互相都在挣扎着艰难生活着呢？为什么不能敞开心胸，忘记生活中的烦恼呢？忘记前几天来我码头的几个论坛网友（包括文学女青年）一起吃饭后忘记扯发票找人报销呢？

附议：标题的“饮”字，千万别换成“举”字

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法老王Ozymandias
来从绝域老海客，见得巨像余腿立。风扬沙土掩石首，帝冠虽碎威严赫。
何人善揣圣明意，雕刀落处出魂魄。固万千年逝而在，础座未烬字如律。
“吾乃万王之王也，功勋无匹神恭揖。”废墟落日照影断，此外黄沙莽莽急。

拉美西斯二世在当时的世界上差不多是最伟大的君王了，自称王中之王，咳咳，双汇火腿肠代言人……没机会去瞻仰奥兹曼迪斯陛下留下的传奇，只能臆想一下也能神往，距今三千年前的时代里，奥兹曼迪斯陛下，也就是拉美西斯二世演绎了伟大传奇，神迹一般的遗址里，那绝世灵魂仿佛威严驻扎，用诗词膜拜也只能跟野猫同学这样意犹未尽地留白一番，用微波炉加热那120克的王中王火腿肠是个好主意，黎明早餐，幻想+希望……

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西堤骑楼
穹花蓝如旧，朱门半启开。穹下浮世绘，曾有佳人来。
灰黄泥石柱，秀瓶白阳台。远去半世纪，神老焚木胎。
一隅既新饰，客怀忽中哀。喃吟明珠戏，梦拭锦绣埃。

百度背景：百载商埠汕头，是中国唯一骑楼群最为集中的沿海城市，著名的侨乡。中西合璧的骑楼大多建于上世纪20年代初，至今已有近百年历史，骑楼已经老化。去年，汕头市开始对骑楼进行保护和修缮，修旧如旧，重现当年百载骑楼之风彩。

毕竟是蕾丝困，花边点缀了之末细节，《韩非子·说林上》：“圣人见微以知萌,见端以知末,故见象箸而怖,知天下不足也.此处笔法也不铺陈中西合璧洋洋大观，尽在街头巷尾中找寻时光足迹，小画面叠加效果如纪录片镜头切换，“一隅既新饰，客怀忽中哀”，终究还是诗人脾性，不喟然一叹，意犹未尽含蓄，点到即止，否则就是兵戈习气了。

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总有一些歌感觉很黑暗
白鸽既死且塑像，光影既淹且留照。
夜气纠缠如绳索，肥颈阔口待酒舀。
白鸽曾栖无余响，光影曾留已删掉。
一卷曼荼山羊皮，魔息妖烟虚室燎。
莽莽方块星空下，昏灯照人卧龛庙。
形影委蜕蠕似盅，晨光猛烈沐火醮。

“夜气纠缠如绳索”，基本上就是笔法和思想的基调。诗人的绝望与希望，历来是不可调和的矛盾体。标题里注释为对某些音乐的理解与想象，事实上也就是诗人的天性，迷惘中带有希望，挣扎的诗人，在最后连道士防火符都出来了，就是因为对光明还有憧憬。字词用得险峻奇是此人一贯风格，营造诡异画面也是人性扭曲的阐述，尤其传统诗词勾搭上西方邪恶神话，赋予奇异的魅力也就不足为奇。实际上错大爷个人对于此诗的画面感更贴切挪威画家爱德华·蒙克1893年创作的《呐喊》。

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闰六
甜梦蔓延上星空，儒汗淹没山丘迹。
六月将逝，六月曾已逝，壮年忽忆笑声哑。
白翳灰框乖眼界，街上行影印墙幂。
六月将逝，七月新为出，蓝珠孤悬大宇黑。
苟生涯，苟世间，苟纷纷杂杂百亿千万不能述。
苟偻拘，苟祈祷，苟希嘘撑柱有骨脊。
所逝应痕淡，所留亦魂默。
淡似星空冷不言，默似恒星红炎息。
荒泊夜城静，俯坐阳台侧。
海风吹来咸咸重，浊潮拍碎一线碧。

“闰五闰六，餐鱼餐肉”，俩六月因而“六月将逝，六月曾已逝”，蕾诗人这一次的目光聚焦在宇宙星空里，沧海桑田，沧海一粟，纷纷扰扰莫不如是。逝者如斯夫，亘古旁观画面，远至宁谧寂静无声之宇宙，近有大城无语。然后诗人的通病就是孤僻蜷缩在角落里，对海天一线。瞬间的时间空间跨度，是思想的自由，更是精神的困倦。

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银翼杀手2049
乔伊，乱沙浊风飙起处，堕地黄花枯树下。一眼昏绿殊不异，血亦汩汩同泪泻。
乔伊，我披人皮汝霓虹，室中汝在似初夏。细雨滴破暗天穹，汝掌抚过有香麝。
乔伊，高炉黑灰埋木马，我或在而梦或假。铭文略似生日期，基因同项待相剐。
乔伊，我或不是我身知，我或是我亦无舍。方块圆环巨时代，星球沉闷待雪化。
乔伊，乔伊，雪花深压眼帘上，人皮虽裹不能籍。
乔伊，乔伊，城中依旧凝霓虹，百千汝依旧如画。
乔伊，乔伊，四项或二素，汝我何异也，黄花离泥终枯谢。

《银翼杀手2049》是由美国哥伦比亚影片公司出品的科幻动作片，由加拿大导演丹尼斯·维伦纽瓦执导，瑞恩·高斯林、哈里森·福特、安娜·德·阿玛斯、杰瑞德·莱托、罗宾·莱特、西尔维娅·侯克斯联合主演。
《银翼杀手2049》根据菲利普·K·迪克小说《仿生人会梦见电子羊吗？》改编，故事背景设定在《银翼杀手》30年后，讲述了在人类与复制人共生的2049年，两个种族之间的矛盾升级，新一代银翼杀手K寻找到已销声匿迹多年的前银翼杀手，并联手再次制止了人类与复制人的命运之战。
剧情简介
海平面上升，空气质量持续恶化，失控的废弃物使洛杉矶变成了举目无际的垃圾堆。2049年聚焦一个更年轻、 机器人化得更明晰的复制人K（瑞恩·高斯林饰），他的工作是猎杀旧型号的复制人，受命于洛城警署坚韧的陆军中尉乔茜（罗宾·怀特饰）。
在追捕一个早期型号的连锁8号复制人萨珀（戴夫·巴蒂斯塔饰）的常规任务中，K有令人吃惊的发现，这个发现足以威胁到人类与现在数以百万计的人造人奴隶之间的秩序，复制人对人类的服从情况取决于他们的内置有效期，以及他们是被创造出来服务于主人这种思想，很多东西都可以将这个系统搅得一团乱。
乔希有理由相信K这个发现会引起复制人起义，所以命令K毁灭证据。K违背了命令，并回到了一个遥远的农场寻找线索，然而线索还是很模糊，因为多年前，强大的电磁脉冲导致几乎所有的数据记录灭绝。于是K只能使用老派的调查方式寻找前代银翼杀手瑞克·戴克（哈里森·福特饰），共同破解即将颠覆人类社会的惊天阴谋。


蕾丝人再次展示了实验派诗人的题材自由度和体裁奔放度。科幻电影，用念白模式，带宗教迷幻，“见山不是山”，“见山还是山”，语感尤其反复吟哦，节奏变化在“城中依旧/凝霓虹，百千汝/依旧如画”这里体现尤其，呵护了韵脚，拓展了格式。比喻比拟也呈跳跃跨越，大量印证画面感和通感，“雪花深压眼帘上”这样的句子体现出了实验派诗人们执着于出奇制胜的态度。
最起码，给读者留下深刻印象的目的算是完成了一半吧。

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戊戌元宵
微躬大梦堪宜宅，盛世屌丝唯有吹。
火里龙吟声激烈，城中狂喜起神墀。

基于一些敏感词汇的缘由，评述也沿袭着吞吞吐吐地含蓄。第一句里的“梦”字，能影射到何种地步全在读者自己的分寸上。讥讽嘲讽，在这年代适合从自嘲开始，算是立于不败之地。“梦”，“屌丝”，“吹”，“狂喜”，“神墀”，差不多就表明了态度以及定型。
看他人做戏，你方歌罢我登场，恍惚有旁观者清的智商上的优越感，实际上终究也是局中人。终究要躬身，换个角度心态，万民皆享元宵而已，万民皆享元宵足矣。

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霍金
洪蒙无量涨复落，纠缠时光抟蓝园。
山丘之上星空夜，垂照如弦待眼弹。
遁洞既去遗玄经，何年人验四次元。

霍金更打动人类就是那身残志坚的话题吧，最废柴的身躯+最顶级的大脑，强烈对比效果，也就是戏剧故事里最需要要的环节或者高潮。伟大是无可非议的，至于预测或者叫臆想，未经证实前，因为伟大物理学家的身份，让人们期待值很高，但不等于正确值。大胆假设小心求证，这个说法可以继续沿袭下去，而诗人野猫困的赞美诗，就可以姑且视作一次早祷：哈啰，野猫~~
至于野猫的脚法，构陷大画面是试验派常规手笔，瑰丽色彩亦然，玄之又玄般的不可名状，同样亦然……

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下山
踯躅枯叶上，俯手挽青草。
山风激虚响，噎塞春虫叫。
孤旅在群行，所忆如弃稿。
恐惧念旧时，此身逐衰老。
且已晚天色，遂加薄衣套。

野猫困的风格这几年愈发走王家卫路线，旁白一般絮絮叨叨一些支离破碎的台词，带点神经质，一点印象派的冷色调。不过遣词造句娴熟度明显不同于过去的生僻，在这个境界里，简单的字词句营造出同样的效果，就是大巧在朴的锻炼功夫了。读这样的作品，大脑里才刚刚搭建出具体的画面来，就因为怀旧色系或者从心底翻涌出的背景音乐，就跨度到《重庆森林》或者《东邪西毒》那样的镜头里去了。“所忆如弃稿”，大体不外如是……

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马克思铜像
卡尔马克思，白袍裹铜肤。西来百余年，一盘灼咸鱼。
资本固能论，人心不成图。昔日著言述，汇作星照途。
逝后如大巫，脸谱刷朱符。而今面红赤，呵风待时污。

野猫的态度不言而喻，时事有感随笔，此话题不多评述~~

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摸鱼儿
又深秋、残红委谢，垂垂枯叶如土。荒芜犹藉斜阳冷，一望风溏离黍。曾飘举，在盛夏、芳华自是烟波主。翩然何处，有过客今宵，向萧条顾，误认微微雨。  
迟迟也，恍惚轻舟南浦。几番指触缃户。抱寒星夜光摇落，刹那化成泠露。斑驳渚，流影翦、取寻碎梦于晨雾。谁还来去？恰灯绽虚莲，依稀相觑，凝眸却无语。

冷落清秋辗转尘，流萤厌倦不羁身
风光盛夏犹相识，记得当时剪烛人
三千年不读，缄默宁如椿

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湘月
碧空寥落，隔重楼十二，荒凉待月。暗却江湖灯几盏，弹梦声声未歇。城市春宵，长街流影，云集还成缺。蜉游应惯，优昙自作生灭。
纵把闲情都寄，铜青土白，付与东风别。沉醉壶天堪可去，一片微凉入袂。唤取繁星，翩然飘落，寸室寒光澈。照萧萧处，正当云野花烈。

月明星稀，乌鹊南飞。
你那滴答滴答的驴蹄声，是个美丽的错误，不是贵客，只是个撸男子……随笔牵强附会就没有文字的乐趣了，意会不可言传。
朝生暮死，朝云暮雨，一晌贪欢，天上人间。
不知所云，临表涕零，照萧萧处，也无风雨也无晴~~~

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黄葆谣
荒行画下在大城，流彩未息尚能听。
苟埋旧日锵铿声，东门出后河水清。
河水清，河水清，鱼不戏兮芦苇青。
三十年来汗化盐，一把捧出调小羹。

错语：此黄葆是荒草荒滩意思？反正按照中国文化特色，看不懂的东西就是有学问的深奥的东西，肯定是极其好的，怎么也要鼻腔哼哼两声不置可否勉励有加，有高深莫测状态。城市灯火流离中，孤僻诗人风骨难存，只能逃离城市在河边化作亘古雕塑（注 不是沙雕），水至清则无鱼人至察则无徒，倔强的坚守敌不过世间人情，一场操劳也仅仅聊以寄托片刻欢娱……OK，悲愤出诗人，大悲至无声，无声控诉而已。

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中元节水灾
浊梦迷华吹不休，彩灯轰破入洪流。
连城海臭秋风静，落雨声炖黑夜游。
泥石如尸当久埋，公侯无事好相仇。
天垂恩泽金盘外，曝日人心凉到头。

错语：可怜的诗人，从去年开始，一再遭受洪涝灾害摧残，成了水上人家不说，至少可以家里荡舟垂纶，如古之隐士风范。退洪后又泥足深陷，排淤也够呛，今年七月半又噩梦重温，别的姑且容忍，就墙根腥味儿，都够闻几个月的。话说，哪有野猫不沾腥的。“曝日人心凉到头”，这样的强烈对比效果，本应日晒得发烫，比网红还红火的，结果心凉得冬月里的萝卜，2分钟后就异国牢狱的东哥也不外如是。诗人野猫困一直坚持诗如画，对色彩运用以及画卷般布局情有独钟，读起来确实有构图效果，就是一以贯之的晦涩笔法，浸泡出腥味儿甚至一脸苔藓。陷入巨大的无限同情中……

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减字木兰花·得海风君寄以黄山毛峰未尝饮尽复闻君抱疴而有寄
海风吞响，一壁秋声云莽莽。待起秋阳，照影斜过堂下香。
蓬莱渴访，瑞脑消浮仙野旷。梦到林光，缓缓步来双腿长。

错语：第一眼不知咋的，把“瑞脑”看作“瑞兽”，还以为诗人野猫困不是春天也兽性大发了……造房子的海妞，作为资深文学女青年，膜拜诗人是必须的，所以供献区域茗茶，既斯文又不失大方，实属过节不收礼的最佳选择。嵌名姑且不提，野猫窝大概真能听到海风声浪潮声的。诗人延续着画面打造，这样的减兰，难得的轻快笔法，润色慵懒，末了还暧昧一般的俏皮一番，有恙文学女青年想必浑身暖羊羊……咳咳，暖洋洋，洋洋而得意，意在光影交错之间，是不是有些王家卫电影的海报风？不如建议海风妞叫海报妞，要不就海豹……实际上传统笔法也有，上阙写实，下阙意识流。不过诗人野猫困习惯性的隐晦笔法，小清新笔法外，还是中年油腻男的习惯，欲言又止，等女文青们自己体会表达。

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已亥元宵 君子有糓诒子孙，君子有筳燕妣祖。飨旨酒兮蒸嘉果，索灯笼兮悬丹柱。 壁框画图古良事，满堂垂红泊灵雾。君子福禄宜万年，君子惕惕录名簿。 错语：龚定庵已亥杂诗350，证明已亥历来是诗人高产元年。写实版民俗记录，于平常处飨嘉时。延续一贯画面感手法，熙熙攘攘，天下太平乎~ 浪淘沙·谢八大豪侠赠红茶绿芽 滴荡一杯红，尘怯还融，经年犹豫慕顽童。深味久横胸间垒，夏雨来冲。 廿载十洲东，识得仙风，青衫飘与昔时同。宝剑丁香云袖起，照见惊鸿。 错语：认识二十年的文学女青年还是好哄骗，可惜没赶上时辰，换下半年，赠之腊肉香肠，才是及时雨。红茶馆下，春波绿茗，曾是惊鸿照影来。不过侠以武犯禁，宝剑就算了，做个大保健更实惠在理。3丫头的声线才应该是贯穿词牌主线，可见蕾丝困终究是个鲁莽诗人。 已亥又端午 黄历曰五月，屈原待大祭。龙舟闯荡间，健儿犹如是。 如是在昔日，挥霍生勇气。于今谓六月，六月烈大日。 白夜宜游乐，铿锵传筚篥。呼啸没风里，幢幢影遂卒。 祭传而成节，久不记余哀。游乐恒是人，随行又长街。 想像希腊庙，终究菊花台。 错语：“久不记余哀”，差不多就是野猫困炸毛因素，一如树人先生纪念刘和珍君里对时间的概述，当初课本里要求背诵的段落，差不多就在此搭上线。这一手有激越之音，五言节奏历来急促，画面跟随起转承合，镜头连贯中，有诗人之忧患。含蓄而浅尝即止，画外音历来就是观众自己去理解的事儿。