灌水出句N~

落霞

1、古渡遗陈迹
2、心澹高天阔
3、无系舟憔悴
4、流花疏雨里
5、效眉弦月细

落霞

6、一棹清闲蓑带雨
7、风疾云山叠
8、孤蓬独倚愁无系
9、叶落窗前秋寂寂
10、多愁心境多风雨

落霞

风吹落叶寒无数
雨清竹气沾衣袖
林泉消俗处
残荷跳雨珠犹润

落霞

拈花思旧梦
风过西园蝴蝶乱
绿杨影里秋千舞
雨竹含风愁不断
带醉簪花笑

落霞

自在花前独酌
斜桥横静水
细雨轻尘烟柳湿
清溪白石尘嚣尽
闲看流云生万象

落霞

秋雨动岑寂
远山草白知秋老
垂纶江畔听风叹
汀葭着露风燃白
渔樵贫有乐

落霞

西风凉一片
引樽闲品月
向晚湖山醉
云雁闲相逐
旧绿回春印

豆腐

古渡遗陈迹
长河浣霸图

心澹高天阔
神飞旭日清

无系舟憔悴
当归雁寂寥
(绝非村姑中药广告)

流花疏雨里
走马杜门边

效眉弦月细
私语竹风轻

豆腐

一棹清闲蓑带雨
几壶旷达鼎生烟

风疾云山叠
潮平柳岸斜

孤蓬独倚愁无系
野鸟纷飞去不还
(又是蓬......)

叶落窗前秋寂寂
鼓敲弄里夜沉沉

多愁心境多风雨
有负生涯有别离

农民爱时尚

拍着手掌，看二位的精彩
然后路过！

无花

西风凉一片==淫雨苦十分
引樽闲品月==弄笛偶临风
向晚湖山醉==纵深水鸟闲
云雁闲相逐==风蓬故不停
旧绿回春印==新红载梦香
很久没对过了，凑几个

落霞

小农拍手轻飘过
阿错提壶慢灌来

不急不急，咱回头再搜点来哈：）

落霞

拉拉：

得闲多凑趣
有事可先忙

豆腐

这小花朵,地下党一样......

风吹落叶寒无数
霜浸长亭旅在前

雨清竹气沾衣袖
泉润琴音染画屏

林泉消俗处
山寺问津前

残荷跳雨珠犹润
野水喧蛙鼓不休

豆腐

拈花思旧梦
勒马沐春风

风过西园蝴蝶乱
弦生别调梅子黄

绿杨影里秋千舞
白鹭声中春水流

雨竹含风愁不断
烟波向晚曲分明

带醉簪花笑
相酬泼墨狂

豆腐

自在花前独酌
淋漓案上长书

斜桥横静水
缺月挂疏桐(集)
明月照高楼(集)
夕鸟入寒山(集)

细雨轻尘烟柳湿
重楼虚幌画屏深

清溪白石尘嚣尽
古观黄庭钟磬浑

闲看流云生万象
不追逝水杜千愁

豆腐

秋雨动岑寂
寒鸦切惘然

远山草白知秋老
野水舟横入画先

垂纶江畔听风叹
系缆洲头偕月归

汀葭着露风燃白
山鸟入林暮洗尘

渔樵贫有乐
书画逸无非

豆腐

西风凉一片
东水去几时

引樽闲品月
鼓瑟趣传花

向晚湖山醉
经秋水月清

云雁闲相逐
溪桥两不疑

旧绿回春印
清寒入晓声

豆腐

晚上时间充足的话,换新花样来重新分析/对句

豆腐

1、古渡遗陈迹

出句怀古,地点画面在水边,对句可沿袭思路继续追怀,或者反其道展望抒怀.而出句中就"古渡"是具体事物,后面比较笼统虚化,对句时候也应注意后面最好也不要具体,采用含糊的方式.比如沿袭时候,就可以"古渡遗陈迹,高城近晚秋"这样的方式.而反其道时候,则"古渡遗陈迹,长堤入早春".本来还考虑过"烟津","烟"字太实而不对仗,"津"就"渡".合掌了.

2、心澹高天阔

这样的出句,要对的时候也要注意襟怀,有种旷达自然的振作味道.而"心"和"高天",把画面拓展很开阔,下联绝对不能小器,也应该大手笔而简约的字眼.所以能和"天"分庭抗礼的,大抵就"地/海/野......"."气雄沧海平",哈哈,太肉麻了.不过出句的"高"和"阔",个人看法有些重叠了.

3、无系舟憔悴

出句渲染的情绪比较颓唐,有些身不由己的无奈.这样的下联,注意下上联中具体的实物就一"舟",因"无系"而"憔悴"."憔悴"带点拟人化的味道,实际就"舟"比喻人."余残月挂牵"?

4、流花疏雨里

这个基本作为纯粹写景色的句子好象更合适一些,情绪随便自己理解.不过画面已经基本交代清楚,比较清幽静谧,最好不要对得艳阳高照的,也不要直接安排人物出来抢镜头,在出句铺垫出的场合中寻找题材."流花疏雨里,斜竹断桥边".

5、效眉弦月细

围绕着新月来想象,韵味比较轻松,把弯弯的月亮比喻成新画眉毛,不过偶的个人观点,这句子喻体太多,又是眉毛又是弦的,而这两者都是比喻月亮的形状"细"的,整体就显得有些过于累赘了.

落霞

醋妞解人也。。。。

继续继续，俺这些句子全都是临屏灌水的，无一句经推敲而成，醋妞得空多说说，俺也好回头再看看。。。

俺有空会再搜点句子来哈：）

竹蝉影

看晕头了，，，，，


自在花前独酌

无边雨处闲愁

豆腐

首先得感谢迷糊妞的大气,大多网友都不乐意别人对自己的句子指手画脚的,尤其还挑刺,也就估摸着这迷糊妞不容易发火,才拿她地盘试验下,那就继续......

6、一棹清闲蓑带雨

也是一种出世情节的版本,延续着传统隐士诗词式样的山野气息,主体人物隐藏字里行间外,修饰手法简约清淡.所以对句也应该大体局限在这样的氛围里,还是隐藏着人的行为,而且还需要注意,最好能协调在带雨的画面里,而且有船而邻水,船也用的象征手法,棹即人,蓑即人.于是,有地点,有人物.当然,造景考虑中,可以采用其它气候下的山野清闲生活也无可厚非,惟一最值得强调的就是把情绪延续下去.偶个人的习惯,偏好和上联融合成同一幅画面,所以喜欢寻找在雨天里融洽些的素材."一棹清闲蓑带雨,晚钟高越笛生烟."


7、风疾云山叠

这个句子偶没大理解透彻.风疾和云山叠,仿佛动静不太协调,大体这么构思,伫立风里,看远处云山叠叠,而不是因为风疾而形成云山叠的状态.画面还是非常开阔的,下联也就不能小气."风疾云山叠,天高浦浪翻".

8、孤蓬(篷)独倚愁无系

问了迷糊妞,这傻大姐果然打字糊涂了一把,是指的船那个篷.不过这迷糊妞造词遣字历来清爽,这句子落实在实物上就一条船,其它都情绪,前面的孤字和中间的独字,呼应在后面的愁上."孤篷独倚愁无系,素魄暗浮霜渐生".月夜轻舟,比较适合这些文学女青年哭哭啼啼的啊.

9、叶落窗前秋寂寂

这个句子交代得很分明的.叶落与秋,前后连贯着,情绪也属于悲秋系列的传统题材.所以对句当然偏向冷色调,不过情绪可以低沉萧条,可以悲壮慷慨.而秋不是具体实物,这是需要对仗上注重的工稳条件."叶落窗前秋寂寂.江流帆外路迢迢".

10、多愁心境多风雨

也是容易理解的一句子,这句子就可以正对反对都稳妥.或者继续低落下去,要不就反其道而行,诸事放开的旷达后心态等等又怎么样呢.就俩多字增加了一定的技巧难度."多愁心境多风雨,自足生涯自海天",可惜,自足这俩字没有表现出"退一步海阔天空"的味道来.

豆腐

风吹落叶寒无数

这联内容比较单调,大体就描写秋天的画面,实物就落叶,整体笔调比较低沉."寒无数"的说法,偶个人觉得不太准确,用"无际"等词汇可能更合适贴切些吧.整个出句的重点,应该落在"寒"上.下联不太受限制,除了延续伤秋外,可景可情."风吹落叶寒无数,云断归鸿愁不休".嘿嘿,律诗里面的拗救体裁了.

雨清竹气沾衣袖

这个句子重点在是雨点沾上了衣袖还是竹气沾上了衣袖.从"清"字来看,应该是"(被)雨清(洗)过的竹气沾染上了衣袖"才合适.沾字的用法类似于熏染.整体的格调书卷化,应当看作是一种表达闲适的心情/生活的方式."雨清竹气沾衣袖,石叠溪声绕野桥".

林泉消俗处

对仗重点在"处"上,也就是有林泉的地方属于陶冶身心的好环境,那么有什么什么的地方,又属于什么呢."林泉消俗处,山雨动情声"?好象矫情过于了......

残荷跳雨珠犹润

虽然荷叶残了,但不影响落上面的雨珠子圆润存在.这个句子把握一时的画面,能咀嚼出一定的内涵来.对句的麻烦就在雨/珠上,都一家伙......
"残荷跳雨珠犹润,古木援藤鬓见青",也做作了些许啊......

胡一刀

奇怪啊哦奇怪，这位落霞姑娘怎的忽地超生多产起来了。。。。。

豆腐

拈花思旧梦

情绪基本上已经下了定义,从动作来读,也不适宜大开大阖的唐突状态,最起码也要打扮先字面玩下情调,挑灯看美人比较合适,不过格律不合适,嘿嘿."拈花思旧梦,润笔画梵天",玩一把伪劣禅机!记得有个句子"淡淡春怀,煮茗话闲愁",后分句拿这里也很对仗的.

风过西园蝴蝶乱

好象取材于<<长干行>>里的"八月蝴蝶黄,双飞西园草",而且更悲剧,风吹雨打乱糟糟的,散伙的命.按照典故来看,句子可以儿女情长的,或者不搭理,一定的氛围里对点景物也无可厚非."风过西园蝴蝶乱,门迎东水鹧鸪催",恩恩,生造.

绿杨影里秋千舞

轻快.欧阳修<<浣溪沙/堤上游人逐画船>>有句"绿杨楼外出秋千"大体也这么个味道,整体都是写实在人的娱乐心态上,生机生趣无不盎然."绿杨影里秋千舞,白马行前春草长".

雨竹含风愁不断

定调基本也确定,前面的铺垫延续在后面的"愁"字上.偶个人感觉,很多这样的句子,适合夹在诗里面更好,做为联,比如挂在楼榭亭台的,就局限了些.当然对联作为娱乐文字游戏而言,也合理的."雨竹含风愁不断,石桥流水别无期",要不"霜天过雁"?

带醉簪花笑

簪花是古人文学男青年行为,当然妞更适合.这里大抵就书生意气,总不可能指望李逵喝几大碗了,插一脑袋的红花黄花的咧开大嘴,露出黄板牙来.这句子其实比较自由的,上联写醉态,下联可以其他形态,也可以继续沿袭,反正情绪比较散漫自在的,略有狂态."带醉簪花笑,长歌纵马(放桨)游".

落霞

郑重声明：俺米有回帖不等于俺不欣赏醋妞的点评！

俺谢谢。。。。。等你说累了，俺继续贴，这些天又复制了N哈：）

落霞

奇怪啊哦奇怪，这位落霞姑娘怎的忽地超生多产起来了。。。。。
胡一刀 发表于 2009-9-13 01:28

严重BS一刀！俺向来勤劳，不像某些人，几年一贴。。。

豆腐

自在花前独酌

六字句很难出彩,缺乏了5/7言的音律美,节奏也相应单调影响着变化,但同时也收获着一种大约叫恒定的心态吧.比如这句子,部队一样的感觉,而不是演唱会,很多位置加一个字,可能就从一白领变作了时尚歌手,但这就是6字句的魅力,简约而不简单,成熟稳重.而句子中的内容,直面环境或者心灵的孤独,没必要象很多网络作品那样哭哭啼啼,就一自在而已,下联基本上继续把握"行至水穷坐看云起"的恬淡,没必要强求亮点什么的,延续即可,当然能把思想很出色的含蓄表现更好,呵呵."自在花前独酌,依稀月下清弹",演习"花前月下"的老版本.

斜桥横静水

偶个人的观点,静字太着相了,可以含蓄一些,比如"秀水'什么的,都能体会出那静止的感觉来,要不"斜桥横曲水",斜/横/曲,三个角度来把画面生动下,好象更有趣一些吧."斜桥横静水,圆月透疏窗".

细雨轻尘烟柳湿

有些王维那<<送元二使安西>>的味道.当然没必要就非把句子局限在那送别的氛围里来对,就直接理解成一幅画面也OK.但注意那诗句里的"浥"字,是雨把尘灰埋没下来,所以这么下来,这句子实际还是应该以潜在的人行车马行为佳."细雨轻尘烟柳湿,东风古道驿亭深".

清溪白石尘嚣尽

后三字可以理解作是对前面四字营造出来的画面的感悟,是一种生活态度或者渴望,大体就类似所谓的士大夫归隐情怀,色调上也比较有趣,清白,嘿嘿."清溪白石尘嚣尽,古木黄花风景多".

闲看流云生万象

这句不多评了,好理解,而且要去赴宴了.最好能对出点禅意为佳吧."闲看流云生万象,静聆逝水动原声",原声......咳咳,逊.

ggyy1212

斜桥横静水
偏房乱披风:shuaibianzi.:

豆腐

秋雨动岑寂

作为主题“岑寂”，个人不太喜欢前面那“动”字。这个位置通常就是所说的联眼位置，一般用动词或者形容词把一个句子中的其它基础词汇组织起来，让它们更生动更形象更具体，夸张一点说就是要产生化腐朽为神奇的效果。秋雨与岑寂，中间用个“动”字，偶的个人看法是不成功的，虽然这里的”动“字并不是振动之类的意思而是牵引出带动，但这里显然没有那效果。“秋雨（绎/惹/连/生/添/染/并...）岑寂”。好啦，都是私下观点，不足为凭。“秋雨动岑寂，西风续往来”。

远山草白知秋老

出句画面比较开拓，对句自然也不能拘束。情绪限制倒不必局限于萧瑟，反对出生机效果应该也不赖，甚至更鲜明。“远山草白知秋老，平野天低（风高）问路长”，“远山草白知秋老，野水帆高纵意先”。

垂纶江畔听风叹

通常垂纶给人的印象都是闲逸，“听风叹”就破坏了这种潜规则，第一感觉犹有几分不甘的味道，再体会下，则有几分凭吊几分惋惜几分感慨，仿佛看浪花淘尽千古风流人物的感觉，不过偶个人老感觉“听风叹”有些突兀，有些抢镜。这句子给偶一种不专心钓鱼的印象，嘿嘿。“垂纶江畔听风叹，怀瑾尘中笑眼高”。宽松的对一个，象律诗中摘录来的句子。

汀葭着露风燃白

这句的手法比较大胆，燃字的用法看来会引起争议。偶感觉是化自于诗经里那句“蒹葭苍苍，白露为霜”。不过原来的句子意思是芦苇上的露水凝成霜，而这里的句子读下来，感觉则是带着露水的芦苇白茫茫的，露水在这句子里仿佛就一添头而已。对句的时候，一定要呼应着上联的大胆手法，不能风头被上联抢去。“汀葭着露风燃白，霜雁凌波帆问孤”......

渔樵贫有乐

传统的士大夫情怀吧，苦中作乐。“渔樵贫有乐，冠盖富来忧”，规矩着对一个，私下还是乐意当官的。

黄花菜

听阿错分析对联，足以忘忧！尽管现实中有那么多不如意，我还是会抽时间，拭着嘴角的血痕上来看。{:1_162:}

豆腐

西风凉一片

下比平铺应素裹,上联暗示已清秋."西风凉一片,北雁寄三思".

引樽闲品月

太白风范的粉丝.句子里都是人的行为,格调已经下了定义,几分雅致,突出主题在"闲"上.值得注意的还有个手法问题,用樽代酒,下联同位置最好也这样,比如写字就用"泼墨"来替代."引樽闲品月,射覆笑簪花",带着合掌嫌疑行个酒令.

向晚湖山醉

看着字面简单,其中还蛮有味道.傍晚的红霞掩映下,仿佛湖山也醉态盎然."向晚湖山醉,逢春草木欣",本来想"买春花鸟欢"的,嘿嘿.

云雁闲相逐

半真半假双成趣,一去一来皆不同."云雁闲相逐,江帆竞上游",本来想对个"下流"的,刻薄了啊.

旧绿回春印

还是当年旧容色,应酬三月好风光.回字的用法值得商榷,大体意思就风光依旧,上联着眼于颜色,下联宜从颜色之外来下笔,当然沿袭颜色也无妨."旧绿回春印,东流历日长".

终于完毕

黄花菜

喵！