湘靈微步汨羅江

筵席

汩罗江的出句都蛮漂亮的啊！

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有花开在无人处
斯水清于空谷间


“绝代有佳人，幽居在空谷”，“在山泉水清，出山泉水浊”，精神上非常协调。俺个人愚见，挑下瑕疵，可能就上比更自由些，朗读着轻松而不影响内蕴。下比为了呼应而化句，字面上略拘谨，读音效果也铿锵一些。
有时候俺也觉得自个太挑剔了，哎

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山深不计春风老
菊淡更知秋水闲

继续发表下个人观点，这个对句大概看着还比较般配，但不耐推敲。在精神层次上是基本吻合的，超然如隐士。但画面过于强调分庭抗礼，春对秋正解之一，但单句里，菊淡仿佛代表秋深时令，秋水惺忪。立足于菊花这弱小植物，托不住山深的大手笔布局。更字也用得不太成功，把整个句子分裂成补充格式，不能单独完整的成立为一精神画面皆协调的联句。

筵席

愿得平生秋水懒
不因浮梦野梅残

还是淡泊情怀的题材啊，"愿得平生秋水懒，安知所向白云深",大抵算得上个例子吧。布局谋篇，就算撑不上也得抗半晌，精神画面颔接了，还不能忽视字眼上的差遣。上比使唤的几个字简单明了，语感也娓娓，下比用字上就费力许多。

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春到江南风有色
花飞篱外水流香

大体如上一联类型，失于轻重上。其实单独看下比，还是有余味，但对仗呼应下来，始终弱了几分气格。

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生涯无叹莫回首　　
风物有情宜展眸

个人不太喜欢上比，感觉有些啰嗦，莫字突兀。下比还可人一些，被“莫"字牵连来的“宜”字拖累稍许。

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三两字无端快意
五十弦自是舒怀

快意与抒怀，基本上可视作合掌了。从上比来看，有妙手偶得之天然趣味在里头表达，下比相形，就容易题材上被局限。何不反其道而行之，“三两字无端快意，五十弦何必费心”，嗯？

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千秋事有无穷味
方寸心涵不尽春

好！不废话了。

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一江水不私所有
几朵兰何独其香

意思其实挺不错的，撑的起精神。“几朵”大恶，香略宽松，可忽略。把数字轻松一些，将宽松进行到底，“一江水不私所有，入室兰何独其香。”

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情犹未了谁能解
味到无穷莫可名

出句为下联，从而奠定整体风格，包括手法内涵等。此句大好，胜在一含蓄+包纳。味道好得没话说，通俗点就这么意思，引申开来，可以理解作对生活或者为精神、文化等的摸索和体会，也是“莫可名”的。相形下，上联就把精神范围略局限几分。“声色触味法”，或许从中选择一立足大而不虚，“声如至绝何须听，味到无穷莫可名”，俺个人大体就这么看法，都玩玄乎，横看成岭侧成峰，随便别人看出自己眼里的哈姆雷特。

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一杵清钟敲不古
满床黄卷写空明

下联基本继续着上联布置的环境与思路，空明处对仗宽松有余，不耐推敲，最好换个方式。床于唐代用法，其实为栏杆之意。后来才独立为寝具，这里僧榻的用法也还可行。然而我个人观点，满床，显得凌乱，少了几分气定神闲，这在精神涵接上，应该算作小瑕疵吧。延续在和尚道士的圈子里，难度很大，要不拓宽画面，借鉴下大观楼，“一杵清钟敲不古，两行秋雁划来迟。”

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空谷无人，谁曾是我
红楼一梦，蝶不知庄

蛮好，余味更甚。

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一捻一拨皆乐府
半闲半逸在兰亭

很漂亮的出句，视作机关以否，均淡雅可人。尤其虚虚实实，理解方向自由且不受拘束。你可以理解作暗地在写一个人的风姿出色，举手抬足都前人风范。亦可以理解作对乐府的率性自然风格的一种肯定，还可以理解作演奏人的曲风高雅，等等，这就是我感觉到的这个句子的自由特色。而我个人的观点则是下联看似有禅机，相形下来其实反而有些着相。“一捻一拨皆乐府，半闲半逸在兰亭”，可能这样比较合适一些吧？

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桂花不必浅深色
寒蛰偏宜长短声

偏字感觉不太好，有些依赖出句的痕迹，不如“最、只、正”等等字眼。声色对法一听一见，老道而正统，换个花样试验下，“桂花不必浅深色，婵月无拘圆缺时”。

筵席

时尚妞的句子也具有了一定画面感，笔法简单了些，一些小毛病可以避免，比如生涯对岁月，属于合掌范畴。另，尽量不拘于前人藩篱，哪怕句子粗糙一些，见他人所未见，闻他人所未闻，别开生面才是好势头。